thumb|240px|『ゴジラ』（1954年）のポスター ゴジラ（Godzilla）は、日本の東宝が1954年に公開した特撮怪獣映画『ゴジラ』に始まる一連のシリーズ作品および、それらの作品に登場する架空の怪獣の名称である。これら一連のシリーズ作品を「ゴジラ映画」と呼ぶこともある。
本項ではシリーズ作品全般についての解説を行う。個々の作品の詳細は後述のリストを参照。
概要 1954年（昭和29年）に第1作が公開されて以降、半世紀以上にわたって製作されている怪獣映画。合計で40作品が公開されている。円谷英二が担当する特撮技術のもと、演技者（スーツアクター）がぬいぐるみ（着ぐるみ）に入って演じる手法を主体としており、この手法は以後の日本の特撮映画やテレビ特撮番組の主流となった。怪獣や怪獣同士の格闘のみならず、逃げ回る住民や攻防する軍隊などの周辺の人間描写も毎回描かれ、好評を得ている。日本のみならず海外でも上映されて人気を呼び、2004年にはハリウッド・ウォーク・オブ・フェームにも登録されている。
タイトルロゴは、第1作以来「ゴジラ」の「ゴ」と「ラ」の角が欠けているのが特徴で、日本国内作品の多くでこれを踏襲している。カラー化された『キングコング対ゴジラ』以降、「ゴジラ」のロゴは赤色や朱色であることが多い。昭和期の作品では、エンドマークとして「終」の文字が打たれていた。
なお、「ゴジラ」は東宝の登録商標である。
1950年代、アメリカでも原水爆をきっかけに生まれた怪獣映画『放射能X』や『原子怪獣現わる』などが製作されていたが、これらと比較して『ゴジラ』の出来は頭一つ抜けており、アメリカ国内でも評判になった。
映画の変遷 昭和ゴジラシリーズ シリーズの特徴・経緯
1954年11月3日、監督を本多猪四郎、特殊技術を円谷英二、脚本を村田武雄、音楽を伊福部昭が担当し、特撮映画の製作を熱望していたスタッフが、当時の社会問題となっていたビキニ環礁の核実験に着想を得て製作した、第1作“水爆大怪獣映画”『ゴジラ』が公開される。東京タワーが竣工する以前でもあった当時、他に高い建物が存在しない東京の街を破壊していく身長50メートルのゴジラは、人間にとっての恐怖の対象であると同時に、煽り文句などで「核の落とし子」「人間が生み出した恐怖の象徴」として描かれたほか、人間が生み出した核兵器によって現れた怪獣が人間の手によって葬られるという、人間の身勝手さを表現した作品となった。映画評論家の樋口尚文は、本作品の監督である本多猪四郎への取材において「戦後の暗い社会を尽く破壊、無秩序に陥らせる和製キングコングを作りたかった」という旨の言質を取っている。水爆実験で蘇った怪獣がニューヨークの街を破壊していくというレイ・ハリーハウゼン特撮の怪獣映画『原子怪獣現わる』（1953年）に大きな影響を受けた『ゴジラ』の観客動員数は961万人を記録し、この成功を受けて直ちに続編が準備された後、翌1955年（昭和30年）に公開された第2作『ゴジラの逆襲』では怪獣同士の対決が初めて描かれた。しかし、この後しばらく東宝はゴジラ以外の怪獣・特撮映画の製作に注力し、ゴジラシリーズの新作の企画は途絶えることとなる。
7年後の1962年（昭和37年）に公開されたシリーズ第3作『キングコング対ゴジラ』は、アメリカの映画キャラクターであるキングコングとの対決作品として制作された。明るい作風で当時人気を博していたプロレスさながらの対決を描いた同映画は、当時の歴代邦画観客動員数第2位の記録となる1,255万人を動員し、アメリカなど日本国外でも上映されて大ヒットとなる。以降、日本国外で好調なセールスを買われた昭和ゴジラシリーズは、外貨獲得の手段として1960年代には矢継ぎ早に新作が製作された。
第5作『三大怪獣 地球最大の決戦』（1964年）でゴジラが人類の味方としての戦いを見せて以降、ゴジラは恐怖の対象としての役目が希薄になる。次第に娯楽作品へのシフトが進み、当初のテーマであるSFとしての特色もシリアス路線からエンターテインメント性重視のものに変わっていく。第一次怪獣ブームによって競合作品が増え、ゴジラの有り様も変化していった。第12作『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』（1972年）以降は完全に正義のヒーローとして描かれるようになった。
このころになると、当時の「邦画の斜陽」による深刻な興行不振や家庭へのテレビ普及などもあり、新作を公開するたびに観客動員数は前作を下回っていった。また、テレビアニメ最盛期でもあったことからも、テレビ作品と混載5 - 6作品混合プログラム『東宝チャンピオンまつり』内の1作という扱いになった。円谷英二の死去や東宝の制作体制の変化などもあり、上映時間は短縮されて制作費も縮小された結果、特撮シーンの多くに過去作品の流用フィルムが多用されるようになる。そして、1975年（昭和50年）に公開された第15作『メカゴジラの逆襲』では観客動員数が97万人にまで落ち込み、歴代ワースト1位を記録した。これを受け、東宝は巨額の予算がかかる怪獣映画を封印することを決定し、シリーズは1984年まで長い休止期間に入る。
平成ゴジラシリーズ（vsシリーズ） シリーズの経緯（vsシリーズ） 1983年（昭和58年）になるとゴジラシリーズ再開のため、関西や関東、九州地区などで過去の映画作品を縦断上映する『ゴジラ復活フェスティバル』が催された。
1984年（昭和59年）、『メカゴジラの逆襲』以来9年ぶりに、第16作『ゴジラ』が製作された。第16作は第1作をオマージュした作風であり、ゴジラ以外の巨大怪獣は登場せず、再びゴジラは恐怖の対象として描かれた。ストーリー上も第1作の直接の続編という形をとっており、ゴジラは1954年に一度だけ日本を襲って倒され、30年ぶりに新たな個体が日本を襲ったという設定であった。以降の平成シリーズは第16作の続編であり、同一の世界観を舞台としている。
第16作では、都市の建築物の高層化に合わせ、ゴジラの身長が50メートルから80メートルに大型化された。さらに後の第18作『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）以降は100メートルとなった。
5年後の1989年（平成元年）、第16作の直接の続編である第17作『ゴジラvsビオランテ』が公開されるが、観客動員数は振るわなかった。これを受け、「昭和ゴジラシリーズ」と同様に対決ものとしてシリーズ化され、1991年公開の第18作『ゴジラvsキングギドラ』以降は正月映画として1995年公開の第22作『ゴジラvsデストロイア』まで毎年1本のペースで製作された。
第2期の初期（『ゴジラ』・『ゴジラvsビオランテ』）は高齢化した当時のゴジラファンをターゲットにしていたため、ストーリーもマニア層向けであった。しかし、実際の観客は親子連れが多数を占めていたため、徐々にファミリー向け娯楽映画に移行していき、内容もファンタジー要素やエンターテイメント性が強くなっていった。また、『ゴジラvsビオランテ』が高い評価を得られなかったため、その後は昭和の人気怪獣の再登場路線となる。『ゴジラvsキングギドラ』以降は動員数も大幅に向上し、スタジオジブリ作品などと並んで毎年の邦画興行ランクの1・2位を争うドル箱シリーズとして定着していった。
その後、ハリウッド版『GODZILLA』の製作決定をきっかけとし、いったんシリーズの終了が決定した。第22作『ゴジラvsデストロイア』（1995年）ではゴジラの「死」を描き、シリーズは終了した。このシリーズ7作品の観客動員数合計は2,330万人、総配給収入は119億3,000万円におよぶ。
このシリーズ休止の時期には、平成モスラ3部作が公開された。
シリーズの特徴（vsシリーズ） 総称として、平成ゴジラシリーズ、VSシリーズ、復活ゴジラシリーズなどの呼称が用いられている。
「平成ゴジラシリーズ」は、シリーズ第22作『ゴジラvsデストロイア』の全7作まで一貫した世界観となっており、『ゴジラvsビオランテ』で初登場した超能力少女・三枝未希（演：小高恵美）がシリーズの要として続けて登場している。ゴジラは一貫して人類の脅威として描かれ、対決相手は人類側の兵器ないし味方（メカキングギドラ、モスラ、メカゴジラ、モゲラ）あるいは三つ巴の戦いとなっている。後半、『ゴジラvsメカゴジラ』からは自衛隊に代わる新たな対ゴジラ組織・Gフォースと新怪獣のベビーゴジラ（後のリトルゴジラ）が登場した。なお「VSシリーズ」と「ミレニアムシリーズ」（『FINAL WARS』以外）は映画製作・公開年の翌年を物語の舞台にしている。クライマックスとなる戦場には公開当時に話題となった名所が選ばれることが多い（新宿都庁、みなとみらい、幕張メッセなど）。
この当時は、主に新作公開の時期に合わせて『金曜ロードショー』（vsモスラ）、『水曜ロードショー』（vsビオランテ）、『ゴールデン洋画劇場』（vsキングギドラ、vsスペースゴジラ、vsデストロイア）などのゴールデン枠でも作品が全国ネット放映され、高視聴率をマークしている。
この当時に防衛庁の広報課で対外広報を担当していた潮匡人によれば、1992年ごろにゴジラ映画に対する協力体制が本格化したというゴジラ退治に、自衛隊は「防衛出動」できるか：日経ビジネスオンライン。
各作品の別名として『ゴジラ』を『ゴジラ1』とするナンバリングタイトルが存在し、（例：『ゴジラvsメカゴジラ』=『ゴジラ5』、『ゴジラvsスペースゴジラ』=『ゴジラ6』、『ゴジラvsデストロイア』=『ゴジラ7』）劇場版本編終了後の特報などで見られる。
このシリーズでは特殊技術を川北紘一（『ゴジラ』のみ中野昭慶）、ゴジラのスーツアクターは昭和シリーズでヘドラ、ガイガンを担当した薩摩剣八郎が務めている。休止期間中の1997年には第1作からゴジラ映画を製作し続けてきた田中友幸が死去し、ゴジラシリーズとしては『ゴジラvsデストロイア』が最後の参加となった。
海外製作作品（トライスター版） 1998年にトライスター ピクチャーズ提供による『GODZILLA』が公開された。興行面では世界的に成功を収めたものの、軽快な作風のモンスタームービーに仕上げられた作品は従来のゴジラ像の乖離から日米のゴジラファンを満足させるものではなかった。今までにない生物感溢れるゴジラの造形や劇中のVFXは評価されたものの、第19回ゴールデンラズベリー賞で最低リメイク賞、最低助演女優賞を受賞。予定されていたシリーズ化には至らなかった。
ミレニアムシリーズ シリーズの経緯（ミレニアムシリーズ） 当初の予定では平成ゴジラシリーズ終了後、平成モスラ三部作と地球防衛軍三部作を製作し、21世紀に入ってからゴジラを復活させるという計画であったが、東宝系の劇場や営業の方からモスラでは興行成績が厳しいという意見が起き、ゴジラ復活の要望が起こる。
そうした声に押される形で、1999年（平成11年）のシリーズ第23作『ゴジラ2000 ミレニアム』でシリーズが再開された。この作品で2度目の世界観のリセットが行われる。第1作以外の過去のエピソードは一切語られず、ゴジラは地震や台風などの自然災害と同じように文明への脅威の存在として設定された。
本シリーズの一部は、第1作とその他の東宝特撮作品の世界観を反映した。しかし、200万人から400万人と比較的高い観客動員数を維持した平成ゴジラシリーズと比べ、本シリーズは100万人から200万人ほどと大幅に減少した。そのため、平成ゴジラシリーズと同じく、モスラ、キングギドラ、メカゴジラなど、人気怪獣の再登場路線となった。2001年から2003年まではアニメ映画『とっとこハム太郎』と併映されることになり、その影響で第26作『ゴジラ×メカゴジラ』、第27作『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』の2作は例年より15分ほど、上映時間が短縮化されている。
2003年の『東京SOS』は110万人と、当時におけるワースト3位（後年においてはワースト4位）を記録した。制作サイドの目指す本当に新しい「ゴジラ映画」を制作することが当時の技術では困難として、ゴジラ50周年の節目である2004年にシリーズ集大成となる最高の「ゴジラ映画」を作り上げて締めくくろうということになり、同年公開の第28作『ゴジラ FINAL WARS』にてゴジラシリーズは再度終了となり、東宝が製作するゴジラシリーズは10年以上途絶えることとなる。ゴジラシリーズに数多く出演した水野久美や佐原健二らは、『FINAL WARS』のパンフレットに「まだゴジラシリーズに出演したい」との旨のコメントを寄せた。
シリーズの特徴（ミレニアムシリーズ） ミレニアムシリーズは平成ゴジラシリーズ同様、毎年正月映画として公開される。『ゴジラ×メカゴジラ』と『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』の関係を例外として、前年の作品とはストーリーや世界観に連続性がない。
ミレニアムシリーズの特徴として、CGの多用が挙げられる。ただし平成ゴジラシリーズのように怪獣が光線技を多用する描写は少なくなっており、特撮カットはスーツアクターによるアクションやワイヤーアクションに重点が置かれた。怪獣のサイズがVSシリーズの100メートル級から昭和シリーズに近い50から60メートル級に縮小された（『ゴジラ FINAL WARS』のみ100メートル級に戻された）。ミニチュアのスケールも1/50から1/25に大型化したことでその作り込みがより精密になった。本シリーズは『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』『ゴジラ×メカゴジラ』『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』の3作品で、優れた戦闘能力とリーダーシップを持つ女性自衛官が主役または準主役でゴジラと直接戦う設定を取り入れている。『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』以降のシリーズでは、『ゴジラの逆襲』以降の東宝特撮映画では通例となっていた特技監督の肩書きが「特殊技術」となった。
2010年代 - シリーズの経緯（2010年代 - ） ハリウッド版（後述）の世界的ヒットを受けて、2014年12月8日、東宝製作によるシリーズ新作が約12年ぶりに全国公開されることが明らかになった。2015年4月1日、脚本と総監督を庵野秀明、監督と特技監督を樋口真嗣が務めることが発表され、同年秋から撮影が開始された後、2016年7月29日に『シン・ゴジラ』のタイトルで公開された。
2016年8月19日、初のアニメーション映画作品となる『GODZILLA』の製作が発表された。監督を静野孔文・瀬下寛之、ストーリー原案・脚本を虚淵玄が務める。2017年1月19日には新たなコンセプトアートと声優陣が、同年3月26日には3部作になることがそれぞれ発表された後、同年11月17日には第1部『怪獣惑星』が、2018年5月18日には第2部『決戦機動増殖都市』がそれぞれ公開され、同年11月9日には第3部『星を喰う者』が公開された。
2020年10月7日、劇場3部作とは世界観を一新した完全新作アニメーション『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』が翌2021年4月よりテレビ放送およびNetflixにて先行配信されることが発表された。
2022年11月3日、国産実写映画としては7年振りとなる新作ゴジラを2023年11月3日に公開することが発表された。タイトルは『ゴジラ-1.0』で、監督・脚本・VFXは山崎貴が務める。『ゴジラ-1.0』は予定通り2023年11月3日に公開され、第96回アカデミー賞の視覚効果賞を受賞した。また2024年11月1日の『金曜ロードショー』枠での地上波放送後、山崎が監督を務める『ゴジラ』作品の新作が制作されることが発表された。
2025年11月3日、TDCホールにて開催された「ゴジラ・フェス2025」で、山崎貴が監督・脚本・VFXを務める新作映画のタイトルが『ゴジラ-0.0』であることが発表された。2026年1月10日、同作の公開日が同年11月3日であることが発表され、同年4月15日に、本作が邦画初の「Filmed For IMAX」作品となることが明らかになった。
シリーズの特徴（2010年代 - ） 2010年代以降のゴジラの特徴としては、「第1作も含めた過去作品全てと世界観がつながっていない」という設定が挙げられる。過去のシリーズでは、それ以降の時間軸は異なりつつも、1954年（第1作）に人類の前に初めて姿を現したという設定だけは共通していた。
しかし、『シン・ゴジラ』では2010年代にゴジラが初めて人類の前に姿を現したという設定になっており、第1作との世界観のつながりが存在しない。このことを裏付けるかのように劇中では「怪獣」という概念や文言自体がなく、当初はゴジラを「巨大不明生物」と呼称している。また、アニメーション3部作でもゴジラは2030年に初めて人類の前に姿を現したという設定になっており、やはり過去作品との世界観のつながりが存在しない。『ゴジラ-1.0』では第1作よりもさらに昔の第二次世界大戦後間もない1945〜47年頃の日本が舞台となっている。
海外製作作品（レジェンダリー版） 2014年には、ワーナー・ブラザースの提供、レジェンダリー・ピクチャーズの製作による『GODZILLA ゴジラ』が公開された。ゴジラのデザインはトライスター版と異なって原典を踏襲したものとなったほか、内容には自身もゴジラファンである監督のギャレス・エドワーズによる「SF要素を排し、徹底して現実的な路線で制作している」との方針が示されている。
2019年公開の『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』ではゴジラに加えてラドン、モスラ、キングギドラが登場した ほか、2021年公開の『ゴジラvsコング』では、有名モンスター同士を対決させるモンスター・ヴァースの一環としてキングコングが登場した。
映画一覧
国内歴代シリーズ
日本国外版 括弧内は原題。 『怪獣王ゴジラ（Godzilla, King of the Monsters!）』（1956年） 『ゴジラ』（1954年）の日本国外版。レイモンド・バーの出演シーンを追加。 『炎の怪獣ジャイガンティス（Gigantis, the Fire Monster）』（1957年） 『ゴジラの逆襲』の日本国外版。『怪獣王ゴジラ』同様、アメリカにて再編集を経て公開された。 当初は『ゴジラの逆襲』と主要なストーリーは同様ながら、ゴジラではなく「ジャイガンティス」と名づけられた新怪獣とアンギラス（海外版での名称はアンジラ）が戦う、という形で日本オリジナル版のシナリオに若干の変更を加えた作品が企画されており、変更・追加される特撮シーンをアメリカにて撮影する、という予定であった。しかし、アメリカ人アクターが着ぐるみでの演技に慣れておらず、ゴジラの動きをうまく再現できないことに加え、予算面の問題が発生したなどの諸事情から新撮を断念し、日本オリジナル版に再編集のみ行ったものが上記のタイトルで公開された。 ジャイガンティスについては、『ゴジラの逆襲』で使用されたものではなく新規に製作された着ぐるみまで完成していたが、新撮の断念を経てまったく使用されず、他の作品で使用されることもないまま後に処分され、数枚の写真のみが現存する幻の存在となった。 『ゴジラvsザ・シング（Godzilla vs. the Thing）』（1964年） 『モスラ対ゴジラ』の日本国外版。シリーズ史上唯一、東宝側が日本国外バージョンの特別シーンを制作、追加。 『ゴジラ1985（Godzilla 1985）』（1985年） 『ゴジラ』（1984年）の日本国外版。レイモンド・バーらの出演シーンを追加。 『GODZILLA』（1998年） ハリウッドのトライスター・ピクチャーズで制作された新作ゴジラ。ローランド・エメリッヒ監督。同年のゴールデンラズベリー賞最低リメイク賞を受賞。続編のテレビアニメ『ゴジラ ザ・シリーズ』（Godzilla: The Series）が作られた。 『GODZILLA 2000（Godzilla 2000）』（2000年） 『ゴジラ2000 ミレニアム』の日本国外版。セリフや音楽などが変更されている。 『GODZILLA ゴジラ（Godzilla）』（2014年） ハリウッドのレジェンダリー・ピクチャーズで制作された新作ゴジラ。「モンスター・ヴァースシリーズ」の第1弾。ギャレス・エドワーズ監督。 『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ（Godzilla: King of Monsters）』（2019年） 『GODZILLA ゴジラ』の続編。「モンスター・ヴァースシリーズ」の第3弾。マイケル・ドハティ監督。 『ゴジラvsコング（Godzilla vs. Kong）』（2021年） 「モンスター・ヴァースシリーズ」の第4弾。アダム・ウィンガード監督。 『ゴジラxコング 新たなる帝国（Godzilla x Kong: The New Empire）』（2024年） 『ゴジラvsコング』の続編。「モンスター・ヴァースシリーズ」の第5弾。アダム・ウィンガード監督。 『モナーク: レガシー・オブ・モンスターズ（Monarch: Legacy of Monsters）』(2023年～） 「モンスター・ヴァースシリーズ」の第6弾。Apple TV+で2023年11月17日にシーズン1が配信開始。シーズン2は2026年2月に配信予定https://theriver.jp/monarch-s2-trailer/。
再編集版 『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 地球最大の決戦』（1971年） 『三大怪獣 地球最大の決戦』の改題・短縮版。 『怪獣大戦争 キングギドラ対ゴジラ』（1971年） 『怪獣大戦争』の改題・短縮版。 『ゴジラ電撃大作戦』（1972年） 『怪獣総進撃』の改題・短縮版。 『シン・ゴジラ：オルソ』（2023年） 『シン・ゴジラ』のモノクロ編集版。 『ゴジラ-1.0/C』（2024年） 『ゴジラ-1.0』のモノクロ編集版。
ゴジラ・フェス特撮作品 『ゴジラ・フェス』は、2017年よりゴジラの誕生日に開催されている生誕記念イベント。下記の作品はいずれも同イベント内にて公開されており、数分から10分程度の短編である。2020年・2021年は新型コロナウイルスによる影響でそれまでのような集客しての開催が断念されたため、下記の作品もYouTubeでのオンライン配信のみとなった。 フェス・ゴジラシリーズ 中川和博監督作品。
フェス・ゴジラ 『ゴジラ ゴジラ・フェスに現わる』（2020年） 2020年11月3日配信の『ゴジラ・フェス オンライン2020』にて上映された短編映像。内容は、ゴジラによる都市破壊シーンを描くメタフィクション調のものとなっており、東宝スタジオの駐車場に都市セットを並べて撮影された。
『ゴジラVSヘドラ』（2021年） 2021年11月3日配信の『ゴジラ・フェス 2021』にて公開されたフェス用新作特撮第2弾。内容は、工業地帯にてゴジラとヘドラの交戦を描くものとなっている。ゴジラとヘドラのスーツは2体とも『FINAL WARS』のものが使用されており、同年9月下旬に東宝スタジオの敷地内へ『ゴジラ・フェスに現わる』の3倍近くの広さでの設置を経て、舞台となる工業地帯のオープンセットにて撮影された。 監督・画コンテ・編集 - 中川和博 / 制作会社 - シネバザール / 製作 - 大田圭二 / 企画プロデュース - 吉川哲矢 / プロデューサー - 石塚紘太 ゴジラ - 松本直也 / ヘドラ - よしだひかる / メイキングレポーター - 笠井信輔 / 流動映像 - 中山晃子
『フェス・ゴジラ3 ガイガン来襲』（2022年） 2022年11月3日開催の『ゴジラ・フェス 2022』にて公開されたフェス用新作特撮第3弾。内容は、『VSヘドラ』の当夜に海へ帰ろうとするゴジラのもとへ襲来したガイガンとの激闘を描く後日譚となっている。ガイガンのスーツはガイガン50特別企画「ガイガンスーツ起動プロジェクト」で制作されたものが使用されており、東宝スタジオ6stで3日間をかけて撮影された。 監督・画コンテ・編集 - 中川和博 / 制作 - 大田圭二 / 企画プロデュース - 吉田哲矢、山崎倫明 / アクション監修 - 新堀和男 / 制作会社 - EPISCOPE ゴジラ - 松本直也 / ガイガン - よしだひかる / 現場リポーター - 笠井信輔 / ニュースの声 - かおる
『フェス・ゴジラ4 オペレーション ジェットジャガー』（2023年） 2023年11月3日開催の『ゴジラ・フェス 2023』にて公開されたフェス用新作特撮第4弾。内容は、『ガイガン来襲』の後日に日本各地を蹂躙するゴジラへの対抗手段として開発されたジェットジャガーとの激闘を描く後日譚となっている。ゴジラのスーツは『ガイガン来襲』から引き続いて『FINAL WARS』のものが使用されており、ジェットジャガーのスーツはジェットジャガー50企画「ジェットジャガースーツ再現プロジェクト」で制作されたものが使用されている。 その後、2024年4月28日に開催された『ゴジラ・フェス 大阪』でも公開された際には、尾上克郎が市販の玩具を用いて駐車場で撮影したジェットジャガーの飛翔シーンがサプライズとして追加されており、観客席からどよめきが上がった。 監督・画コンテ - 中川和博 / 制作 - 大田圭二 / 制作会社 - エピスコープ ゴジラ - 松本直也 / ジェットジャガー - 斎藤謙也 / 博士 - 笠井信輔 / 軍人 - 開田裕治 / ナレーション - 富岡佑介 EDテーマ - 「ゴジラとジェットジャガーでパンチパンチパンチ」子門真人
『フェス・ゴジラ5 怪獣大決戦』（2024年） 2024年11月3日開催の『ゴジラ・フェス 2024』にて公開されたフェス用新作特撮第5弾。内容は、『オペレーション ジェットジャガー』で予告された同作品から直接続く続編として、フェス・ゴジラシリーズの集大成ともいえる作品となっている。前作までよりも広大な東宝スタジオ9stにて、4日間をかけて撮影された。当初はガイガンも再登場する予定だったが撮影期間の関係で実現せず、その代わりとして中川の発案によるジェットジャガー専用の新武装「Gクロー」が登場した。 監督・脚本・画コンテ・編集 - 中川和博 / 制作会社 - エピスコープ ゴジラ - 松本直也 / ジェットジャガー - 斎藤謙也 / キングギドラ - 井口尚哉 出演 - 開田裕治、伊藤祐輝、イワゴウサトシ、笠井信輔、富岡佑介（声の出演） EDテーマ - 「ランランゴジラン」ドミンゴス
フェス・ゴジラII 『フェス・ゴジラII 新宿炎上（バーニング）』（2025年） 2025年11月3日開催の『ゴジラ・フェス 2025』にて公開されたフェス用新作特撮第6弾。『怪獣大決戦』までとは世界観もゴジラも一新した（『ミレニアム』に寄せた）新シリーズであり、新宿・歌舞伎町を舞台にゴジラの進行を食い止めようと奮闘する自衛隊を描いた内容となっている ほか、物語冒頭からゴジラによる新宿炎上までを一切切り替えずに制作した「ワンカット特撮」も見どころとなっている。 監督・脚本・画コンテ・編集 - 中川和博 ゴジラ - 松本直也 出演 - 自衛官 - 鈴木福 / 地下道の自衛官A - 大地伸永 / 地下道の自衛官B - 清水誠（キュウ） / 屋上の自衛官A - 鈴木孝之 / 屋上の自衛官B - 星直実 / 屋上の自衛官C - ヨシダ（しびれグラムサム） / アナウンサー - 山乃桃子 / 清掃員 - 森田幸一郎 / ビルに取り残された人A - ぐんぴぃ（春とヒコーキ） / ビルに取り残された人B - 土岡哲朗（春とヒコーキ） 声の出演 - 赤山一真、高橋ナオヤ
『フェス・ゴジラII 東京消失（バニシング）』（2026年） 2026年11月3日開催の『ゴジラ・フェス 2026』にて公開予定のフェス用新作特撮第7弾。クラウドファンディングサイト「CAMPFIRE」において「バーニングミレニアムゴジラ」スーツ制作プロジェクトが行われ、目標金額（1千万）を超える支援（3千万超）が集まっている。
G vs.Gシリーズ