吉川三伸

吉川三伸（よしかわさんしん、1911年 - 1985年）は、愛知県名古屋市出身の日本の洋画家である。本名は三慎。1930年代後半の名古屋でシュルレアリスムの影響を受けた前衛美術運動に参加し、ナゴヤアバンガルドクラブや美術文化協会で活動した。

1941年11月、シュルレアリスム関係者に対する戦時下の弾圧の一環として、特別高等警察に拘束され、作品や資料を没収された。翌1942年、不起訴処分のまま釈放された。戦後は抽象作品を制作したのちに具象表現へ戻り、1970年代からは拘束中の体験に基づく「一九四〇年・追憶」などの連作を手がけた。

来歴

初期の活動 1911年、名古屋市に生まれた。1926年、二科会会友の舟橋治彦に師事した。1927年から、東海美術展、フォーブ美術協会展、名古屋市民展への出品を始めた。

1931年に上京し、理容師の資格を取得する一方で絵画を研究した。1933年に名古屋へ戻り、家業の理髪店を手伝いながら制作を続けた。この時期には三岸好太郎にも学んだ。

名古屋のシュルレアリスム運動 1936年、岡田徹、戸川金雄とともに、シュルレアリスムを志向する小グループ「アバンガルド」を結成した。同グループは名古屋で月1回ほどの同人展を開いた。同年12月には、下郷羊雄を賛助出品者に迎えて「アバンガルド12月展」を開催した。

1937年1月には、下郷を指導者に迎え、岡田、戸川らとグループ「トルピ」を結成した。同グループは結成後に素描展を開催した。同年6月の新造型名古屋展には、岡田、戸川とともに招待出品した。

刈谷市美術館の略歴では、吉川は1937年に福沢一郎に師事したとされている。豊橋市美術博物館の略歴では、1939年に東京・本郷の福沢一郎絵画研究所で学んだとされている。

1937年11月、山中散生と下郷を中心に結成されたナゴヤアバンガルドクラブの創立会員となった。同クラブは、芸術の各分野における研究と発表を目的として組織された。創立会員は、美術評論家の山中、画家の下郷、岡田、戸川、吉川、大口登、今井達雄、猪飼重明、安藤かをる、鈴木鎮、光崎一之、写真家の坂田稔、佐溝勢光の13人であった。

1938年6月、ナゴヤアバンガルドクラブは第1回展を開催した。第1回展には、画家の松岡美一、福原武夫、白木正一と、詩人の船橋清治が新たに参加した。同展に合わせて、機関誌『ナゴヤアバンガルドクラブ』第1号が刊行された。

吉川は同誌に「時代の文化意識について」を寄稿した。同文では、シュルレアリスムを潜在意識の探究に関わるものとして論じ、非合理性やオブジェなどの問題に言及した。また、芸術と人間や社会との関係についても論じた。

ナゴヤアバンガルドクラブの写真部会には、坂田、佐溝らのほか、山本悍右、稲垣泰三、田島二男らが参加した。写真家たちは、名古屋近郊や下郷のアトリエなどで撮影を行い、坂田の暗室を使用して独自の例会を重ねた。

1939年2月、同クラブの写真部会を母体としてナゴヤ・フォトアバンガルドが結成された。同グループには、坂田、下郷、山中、佐溝、稲垣、田島、山本らが参加した。

ナゴヤアバンガルドクラブは、第1回展と機関誌第1号を残したのち、1939年4月までに分裂、解散した。写真部会を中心とする活動が分離したのち、吉川、岡田、戸川、大口らの画家は、同年5月に東京で結成された美術文化協会に合流した。吉川らは同年7月に「瀝𣵛会」を結成し、第1回展を開催した。

吉川は1938年に第8回独立美術展へ出品した。1940年の第1回美術文化協会展では、美術文化協会賞を受賞した。受賞を機に家業の理髪店を廃業し、画業に専念した。同年制作の『葉に因る絵画』は、美術文化協会名古屋グループ展に出品された。

検挙と拘束 1941年、第2回美術文化展への出品作が「時局に相応しくない」と判断され、会場から撤去された。同年4月、福沢一郎と瀧口修造が治安維持法違反の疑いで検挙、拘束された。両者の検挙後、シュルレアリスムに関係する芸術家への取り締まりは地方にも波及した。

同年11月、吉川は船橋清治とともに特別高等警察に拘束された。同じ時期に、岡田と大口は家宅捜索を受けた。吉川の作品や資料も警察によって没収された。

岡崎市美術博物館学芸員の村松和明は、吉川が名古屋の江川署で10か月間拘留されたと記している。吉川は1942年に不起訴処分のまま釈放された。

副田一穂によれば、戦後、名古屋の関係者がシュルレアリスムを掲げて再び集まることはなかった。吉川は後年、警察による拘束によって自身の創作の火が一度消され、その後も十分には燃え上がらなかったと回想した。

戦後の活動戦後も美術文化協会で活動を続け、1946年に同会の会友となった。1948年には同会の会員となった。

1952年、東京のタケミヤ画廊で最初の個展を開催した。1953年には、国立近代美術館の展覧会「抽象と幻想―非写実絵画をどう理解するか」に出品した。

1954年、美術文化協会内部の対立を背景として、小牧源太郎らとともに同会を退会した。退会後、小牧らとアルファ芸術陣を結成した。1958年には新象作家協会の創立に参加し、以後、同会への出品を重ねた。

1985年、板橋区立美術館の展覧会「東京モンパルナスとシュールレアリスム」に出品した。同年、74歳で死去した。翌1986年、名古屋の中日ギャラリーで遺作展が開催された。

1988年、吉川了悟編『吉川三伸作品集―戦乱から爛熟の昭和を生きた抽象画家の軌跡』が同時代社から刊行された。同書は151頁からなり、140頁から149頁に吉川の年譜を収録している。

作風と主題戦前の吉川は、下郷や岡田らの周辺でシュルレアリスム絵画に取り組んだ。1938年の文章「時代の文化意識について」では、潜在意識、非合理性、偏執狂的批判の方法、オブジェなどを取り上げた。同文では、シュルレアリスムを潜在意識と意識との間を探究するものとして捉えている。また、芸術が社会との関係を強めているとの認識も示した。

戦後は抽象作品を手がけたが、のちに具象表現へ戻った。1950年代には、「ノーマンロード」と題する作品を継続して制作した。村松によれば、吉川は「ノーマンロード」を無人の空間を進むロケットになぞらえ、人間疎外に対する社会批判を込めた作品と説明していた。

その後は、「穢土浄土」や民話を主題とする作品も制作した。村松は、これらの作品を、吉川が身近な土地や日本の土に根ざした表現を模索したものと論じている。

1976年から、拘束中の記憶を題材とする「一九四〇年・追憶」の連作に取り組んだ。この連作は、死去する前年まで制作された。村松は、同連作では独房の格子窓と、そこから差し込む視線や光が繰り返し描かれたと述べている。

作品と収蔵名古屋市美術館は、『祈る』『零次元的コントラストB』『ノーマンロード』『ノーマンロード No.51』『1940年追憶（三）』『葉に因る絵画』『死からの幻想』『昼夜』『1940年追憶Ａ』の9点を収蔵品データベースに登録している。

『葉に因る絵画』は1940年制作の油彩・キャンヴァス作品で、名古屋市美術館が所蔵している。『祈る』は1953年制作の油彩・キャンヴァス作品で、同館が所蔵している。『死からの幻想』は1949年制作の油彩・キャンヴァス作品で、同館が所蔵している。『昼夜』は1954年制作の油彩・キャンヴァス作品で、同館が所蔵している。

『ノーマンロード No.51』は1956年制作の油彩・キャンヴァス作品で、名古屋市美術館が所蔵している。『ノーマンロード』は1959年制作の油彩・キャンヴァス作品で、同館が所蔵している。両作品の画面寸法は、いずれも縦130.5センチメートル、横163.0センチメートルである。

『1940年追憶（三）』は1976年制作の油彩・キャンヴァス作品で、名古屋市美術館が所蔵している。『1940年追憶Ａ』は1978年制作の水彩・紙作品で、同館が所蔵している。

刈谷市美術館は、『罰』（1953年）と『一九四〇・追想NO.5』（1977年）を所蔵している。豊橋市美術博物館は、『恐慌』（1958年）を所蔵している。同作は第10回読売アンデパンダン展に出品された油彩作品である。

愛知県美術館は、『一九四〇年・追想 No.6』（1977年）を所蔵している。同作は油彩・画布による作品で、画面寸法は縦162.2センチメートル、横130.4センチメートルである。

アートプラットフォームジャパンの全国美術館収蔵品サーチ「SHŪZŌ」には、2026年7月時点で、吉川の作品について15件の収蔵記録が登録されている。

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