久保田 米斎（くぼた べいさい、明治7年（1874年）8月18日‐昭和12年（1937年）2月14日）は、明治時代から昭和時代にかけての日本画家添付資料「久保田米斎–––日本画家·舞台装置家としての生涯」、舞台装置家、衣装考証家
来歴 久保田家は京都画壇の名門で、父は日本画家の久保田米僊、弟に画家の久保田金僊がいる。幼少期を京都で過ごし森川曽文に絵画を、林双橋に美学を、園美蔭に和歌を学び、幅広い素養を身につけた。明治19（1886年）年から22年（1889年）の3年間、米国カリフォルニア州オークランド市の小学校で学んだ。こうした基礎的な教養は、後年の舞台装置や衣装考証における造形感覚にも影響を与えた。
父・米僊が徳富蘇峰の招きで国民新聞社に入社したことをきっかけに上京し、原田直次郎の画塾「鐘美館」で洋画を学んだ。同門には和田英作、三宅克己らがいた。その後橋本雅邦に学んで日本画へ転向した。明治27年（1894年）に国民新聞社に入社、父・米僊、弟・金僊と共に日清戦争従軍記者として絵画通信部に従事したが、明治29年（1896年）に退社。20代で画壇に頭角を現し、同年に日本絵画協会に弟・金僊とともに参加した。
明治33年（1900年）から35年（1902年）かけてパリ・ロンドンに留学し、和田英作・岡田三郎助・黒田清輝・中村不折らと自筆回覧雑誌「パンテオン会雑誌」を発行した。また、浅井忠・和田英作らと俳句結社「巴会」を結成し、帰国後は白人会と合流して俳句活動を続けた。
帰国後明治36（1903年）年三井呉服店に入社、「三越タイムズ」「三越」などの雑誌編集を担当、三越百貨店設立にともない意匠部長・美術部長として図案制作や美術企画に携わった。同店は明治44年（1911年）に退社久保田米斎自筆履歴書（久保田家所蔵）。大正期以降の職歴および松竹退社後の活動についての記述を含む。
明治37年（1904年）に益田文と結婚した。文は明治期を代表する篆刻家・益田香遠の長女であり、米斎は香遠の家系を通じて篆刻・書の文化人とも交流を持つようになった。 日本近代文学館編「久保田米斎『夜潮閣日録』解題」『日本近代文学館年誌』。
舞台美術
米斎は松竹合名社の舞台制作体制が整備された明治38年頃に顧問となり、演劇と活動写真の時代考証および舞台装置を担当した。雑誌『歌舞伎』の表紙画を多数担当し、歌舞伎界との深い関係を築いた。米斎が舞台装置を初めて担当したのは、明治37年（1904年）の歌舞伎座四月興行、森鷗外作「日蓮上人辻説法」で、目を患った父・米僊の代理として背景画と装置を制作した。この経験以降、米斎は歌舞伎や新派の舞台装置に携わるようになり、明治末から大正期にかけてはほぼ毎月のように新作舞台の装置を担当した。 舞台装置の制作にあたっては、時代考証に基づく写実性と、俳優の演技が引き立つ舞台面の構成を重視し、観客・役者双方から高い評価を得た。岡本綺堂は「どこの劇場でも新作が出れば米斎君のところに持込む」と述べ、作家や興行主から厚い信頼を寄せられていたことがうかがえる。 米斎の道具帳は、従来の墨一色の簡易な見取図とは異なり、風景の色調や時代の特徴を彩色で表現したもので、大正期の舞台美術の発展を示す資料としても重要である。 日本近代文学館編「久保田米斎『夜潮閣日録』解題」『日本近代文学館年誌』、185頁。 市川八百蔵 (7代目)は「人物と釣り合いが良く、演じていて心地よい」と述べている。有島武郎も舞台装置を全面的に依頼した。米斎には、市川左團次 (3代目)から宛てた書簡（草書）が一通現存しており、 舞台装置の仕度や趣向に関する依頼、準備への謝意が記されている。 この書簡から、米斎が左團次の舞台制作において装置制作のみならず、 演出意図の実現にも協力していたことが確認できる久保田家所蔵「市川左團次書簡」（草書、日付未詳）。舞台装置の仕度・趣向に関する依頼および御礼を記す。。
大正５年（1916年）には井上通泰（南天荘）に入門し国学を学び、『南天荘収蔵品絵葉書』『水月帖』の出版に尽力した。日記には井上の談話が多数記録されており、南天荘門の様子を知る貴重な同時代資料となっている。内田魯庵に文才を認められたことが、米斎が画業よりも文筆・舞台装置へ進む契機となった。米斎自身が「天分の仕事に向かわせてくれた」と述懐している。昭和8年（1933年）松竹興行株式会社を退社、演劇界から離れる。
資料 大正10年（1921年）から11年（1922年）にかけて記された『夜潮閣日録』には、 舞台装置の制作過程、作家・役者との交流、流行語や社会現象などが詳細に記録されている。 舞台装置家がまだ正式にクレジットされなかった時代の仕事を知る一次資料として重要で、 井上通泰の談話や舞台裏の状況など、同時代の文化史研究にとって貴重な内容を含む。
作品 米斎は絵画共進会で複数の受賞歴を持つ。主な受賞作には以下がある。
「心機一転」（1896年、二等褒状）『久保田米斎–––日本画家・舞台装置家としての生涯』久保田家所蔵資料、2024年編集版、p.12（絵画共進会 二等褒状「心機一転」）。 「稚足媛」（1897年、二等褒状）『久保田米斎–––日本画家・舞台装置家としての生涯』久保田家所蔵資料、2024年編集版、p.13（絵画共進会 二等褒状「稚足媛」）。 「道元和尚」「晩秋の池」「佐保姫」（1897–1898年）『久保田米斎–––日本画家・舞台装置家としての生涯』久保田家所蔵資料、2024年編集版、p.14–15（絵画共進会入選作品「道元和尚」「晩秋の池」「佐保姫」）。
作風は西洋画の写実性と日本画の伝統的表現を併せ持ち、人物画や歴史的題材、風俗を題材にした作品が多い。屏風、絵看板、雑誌表紙など多様な媒体で制作を行い、当時の視覚文化と舞台芸術の接点を示す作品群を残した。
代表的な舞台仕事として、徳冨蘆花『不如帰 (小説)』の舞台化に伴う絵看板「旅順」（1905年）があり、同作は後に豊川稲荷に奉納された。舞台装置・看板制作・衣装図案の実作は、当時の劇場美術の発展に寄与し、歌舞伎舞台の視覚表現に実務的かつ美術的な影響を与えた。
研究 晩年、米斎は東京荏原区中延（現在の品川区）に自邸を構え、『故実研究所』を設立して古典芸能・衣装・風俗史の研究に没頭した。画家としての活動にとどまらず、衣装考証や風俗史の資料収集・整理を行い、後進の研究や舞台復元、衣装史研究に資する資料的遺産を残した。俳句や浮世絵研究など多面的な活動を通じて、文化史研究者としての側面も強めた。
脚注
参考文献
添付資料「久保田米斎–––日本画家·舞台装置家としての生涯」 国立国会図書館蔵書目録（久保田米斎関連資料） 松竹社史 近代人名辞典 * 日本近代文学館編「久保田米斎『夜潮閣日録』解題」『日本近代文学館年誌』第５号、2009年。