黄表紙

黄表紙（きびょうし）とは、恋川春町『金々先生栄花夢』（1775年刊行）から式亭三馬『雷太郎強悪物語』（1806年）までの草双紙の総称である。知的でナンセンスな笑いと、当時の現実世界を踏まえた写実性が特徴である。

概要 語源は、表紙に青が使われ「青本」と呼ばれていたものが、日光による退色で黄色っぽくなるため、色落ちが目立ちにくい黄色の表紙が用いられるようになったことに由来する杉浦日向子監修『お江戸でござる 現代に活かしたい江戸の知恵』ワニブックス、2003年9月10日、49頁。ISBN 978-4847015298。草双紙とは一線を画す大人向けの読み物として評判を呼び、それ以降の同系統の作品が「黄表紙」と呼ばれるようになった。

判型は中本サイズで、5丁を1巻1冊とした2～3巻から成る。特装本として「袋入り本」と呼ばれる1冊本もある。序文などを除き、全丁絵入で、絵の余白に文章が入る。毎年正月に刊行されるのが通例であったが、袋入り本は随時販売された。

黄表紙の変遷と合巻への展開 政治風刺と出版統制

当初の作者は、近世の知識人層である武士であった。寛政の改革に際して、恋川春町『悦贔屓蝦夷押領』、平沢常富・恋川春町『文武二道万石通』、山東京伝『時代世話二挺鼓』といった、田沼意次や松平定信の政治風刺作品が出版されて人気を博した。しかし、松平定信によって出版統制が施行され、武士出身の作者が黄表紙を手がけることはなくなり、町人出身の山東京伝や芝全交らが中心的な作者となった。

黄表紙の衰退と「合巻」への移行

南仙笑楚満人『敵討義女英』以降は黄表紙特有の軽妙さや洒脱さは失われ、敵討ものが主なテーマになり、やがて伝奇性の強い長大な物語になっていった。その結果、3巻3冊の枠組みに収まらなくなり、式亭三馬『雷太郎強悪物語』（文化3年（1806年））以降は「合巻」と呼ばれるようになる。

浮世絵師たちによる挿絵

黄表紙の刊行時期は浮世絵の流行期とも重なっており、数多くの浮世絵師が黄表紙の挿絵を手がけた。具体的には、北尾政美、歌川豊国、玉川舟調、喜多川歌麿、鳥文斎栄之、鳥高斎栄昌、葛飾北斎らが挿絵を手がけた。

表現と読解の難易度 江戸という空間に依拠した地域文芸であり、当時の話題や事件を古典のパロディとして描く内容であった。また、一過性の題材と凝った趣向ゆえに読解が難解な面もある。

なお、画面構成には錦絵とは異なる写実性があり、文章だけでなく「絵解き」も重要な要素となっている。

代表作 恋川春町『金々先生栄花夢』（1775年） 山東京伝『江戸生艶気樺焼』（1785年） 朋誠堂喜三二『文武二道万石通』（1788年） 恋川春町『鸚鵡返文武二道』（1789年） 脚注

参考文献

関連項目 合巻