『無宿』（やどなし）は、1974年（昭和49年）10月4日に公開された日本映画映画「無宿（やどなし）」 – BS12 トゥエルビ。製作は勝プロダクション、配給は東宝。昭和49年度文化庁芸術祭参加作品。
高倉健と勝新太郎が共演した、唯一の映画作品「それにしても残酷ないじめ方だった（笑）」三國連太郎が明かした…高倉健が受けていた激しすぎる“しごき”の実態 『高倉健、その愛。』より #2。アラン・ドロン主演、ロベール・アンリコ監督によるフランス映画『冒険者たち』をモチーフにした、男2人と女1人のロードムービー天晴れ！時代劇 キネマ旬報第1243号 臨時増刊1997年12月16日号53p-54p。
あらすじ 刑務所で知り合った対照的な二人が奇妙な友情で結ばれ、足抜けさせた女郎と共に海底に沈む財宝を探し出そうとする冒険ロマン。
スタッフ 監督：斎藤耕一 製作：勝新太郎、西岡弘善、真田正典 脚本：中島丈博、蘇武道男 撮影：坂本典隆 照明：中岡源権 音楽：青山八郎 編集：谷口登司夫 現像：東洋現像所 製作：勝プロダクション
出演者
駒形玄造：勝新太郎 ※クレジットトップ サキエ：梶芽衣子 斐川仙蔵：安藤昇 板東梅之丞：藤間紫 安：山城新伍（東映） 辰平：中谷一郎 常泰：三上真一郎 磯吉：今井健二 大場博人：大滝秀治 為造：殿山泰司 ガセネタ売り：神津善行 ユキノ：荒木道子 本宮勇作：石橋蓮司 百合香：栗崎昇 遺手姿さん：木下サヨ子 玉井組乾分A：伊吹新吾 轟謙二 北村英三 原口剛 鈴木康弘 秋山勝俊 藤春保 暁新太郎 南部彰三 小柳圭子 岡本健 細井伸悟 小川宗一 山岡鋭二郎 武見和士朗 下元年世 穴吹錠吉：高倉健 ※クレジットトメ
製作 企画 東映で同類の役に飽き飽きしていた高倉健から勝新太郎との共演を希望する打診があり、同様に新たな起爆剤を求めていた勝はこれに応じた春日太一『天才 勝新太郎』文春新書、2010年、69-141頁田崎健太『偶然完全 勝新太郎伝』講談社（電子書籍版）、2015年、66-102頁。勝は1973年に東映『海軍横須賀刑務所』へ主演した際、「オレの東映出演は勝プロに高倉健を貸してくれるというバーター」と明かしており、本作（勝プロ製作）への高倉の出演を見越した相互出演であった『映画情報』1973年12月号、国際情報社、記事ページ。
監督には『津軽じょんがら節』を見て感銘を受けた勝が、当時松竹と優先本数契約を結んでいた斉藤耕一を招聘した。勝は「映画作りに飢えてる人間を集めて、これこそ映画だというものを作る。音楽にはソウルミュージックてのがある。それと同じにソウル・ムービーを作る」などと話した。
製作にあたっては、主要関係者のスケジュール調整が紛糾した。高倉が出演するハリウッド映画『ザ・ヤクザ』の撮影延長に伴い、本作のために確保していた1974年5月のスケジュールが圧迫された上、翌6月からは東映の『三代目襲名』の撮影が控えていた。さらに監督の斎藤耕一も8月から松竹映画の準備を抱えていた。年内の製作遅延による東宝の公開ラインナップへの穴あけが懸念されるなか、勝が自ら関係各社との交渉を重ねた結果、1974年8月中旬の撮影開始へとこぎ着けた。
高倉健、勝新太郎、梶芽衣子、安藤昇と全員売れっ子で東京で製作会見を開く予定だったが調整が付かず役者が全員出席の会見は行われなかった。
脚本 本作は、日本版『冒険者たち』＋『スケアクロウ』と称された「無宿」『キネマ旬報』1974年10月下旬号、キネマ旬報社、グラフ頁。『冒険者たち』を下敷きに脚本を書かれたとされるが、製作中の文献に中島丈博が書いた脚本は日本版『スケアクロウ』と書かれたものがあり、『スケアクロウ』はバディムービーとして評価が高いが、日本では興行は振るわず。東映、松竹の幹部も『スケアクロウ』と同じような中年オヤジの話を日本でやってもヒットはしないと予想した。
脚本制作は暗礁に乗り上げた。当初プロットを作成予定だった倉本聰はクランクインに間に合わず、代わって第一稿を頼まれた中島丈博も缶詰状態にもかかわらず執筆できなかった。最終的に勝プロの座付き作家であった中村努が執筆を引き継いだものの、監督の斎藤耕一は「脚本はなんとかなりますよ。最後は現場のニュアンスで撮りますから」と発言し、決定稿のない準備稿のみの状態で撮影へ突入した。
撮影・編集 1974年8月19日（月曜日）クランクイン。設定は1937年（昭和12年）だが、1974年（昭和49年）夏の日本の山や田園、海を捉えた映像が美しい。撮影は大映京都撮影所を基地にして進められた。後半の海での宝探しは京丹後市数々の名優が演じた“海の京都・京丹後”巡ってみたい風景がここにある 無宿（やどなし） - 「京丹後ナビ」京丹後市観光公社 公式サイト。
斎藤の演出センスを信頼していた勝は、監督のプランに委ねる姿勢をとっていたのに対し、斎藤は勝独自のアイデアによる演技展開を期待し、現場で判断を仰ぐ場面が相次いだ。両者の意図の食い違いから現場の演出方針は定まらず、公開期日が迫るなかで斎藤は役者に明確な指針を与えぬまま演出を行い、ロケーション映像の撮影を優先する形で撮影を進行させた。淡々とした撮影が続き、盛り上がりのない現場となった。太陽が照りつける田舎道や海岸を歩く勝、高倉、梶の三人は景色と美しく融合しており、撮影期間中に連日行われたラッシュ（撮影現場での試写）における映像美に勝は胸を撫でおろしていた。
しかし、その後の編集作業では映像をいかに繋いでもストーリーの散漫さを払拭できず、美しいロケーション映像が結果として内容の薄さを補うものにとどまる事態となった。さらに、編集と音入れが完了した最終試写の段階で、勝は自身のイメージとの剥離や音楽の差し入れ方をめぐって監督の斎藤と編集室で激しい大喧嘩を展開した。その直後、怒りをあらわにした勝は「斎藤さんが、もう俺のイメージと全然違う。音楽の入れ方ひとつにしても。全部やり直しゃ！」と語っていた田中徳三『RESPECT田中徳三』シネ・ヌーヴォ、2006年、58-59頁。
作品の評価 興行成績 前年1973年の岡田茂東映社長と俊藤浩滋プロデューサーの製作方針を巡る対立、東映お家騒動は（海軍横須賀刑務所#製作を参照）、同年3月、関東東映会の佐々木進会長を立て表面上の和解がなされたが、岡田は実際は俊藤に近いがお家騒動で中立を守った菅原文太主演の『実録飛車角 狼どもの仁義』を『無宿』と同時期にぶつける嫌がらせを行った。『無宿』の興行は惨敗したとされる。
作品評 本作で助監督を務め、その後、プロデューサーに転身した市古聖智は「失敗作だったが、勝新太郎、高倉健とも43歳の男盛りで、魅力的な作品だったと思う」などと述べている。市古は高倉健の遺作『あなたへ』の原案者でもある。
『読売新聞』は「口八丁手八丁のカツシンと、ガマンの美学の健サンというキャラクターを、グラフィックな映像美の斎藤耕一にあずけるという発想は面白い。だが、出来上がったものは、1＋1＋1＝3という程度で、予想外の、あるいは相乗的な面白さを生むまでには至っていない（中略）勝も高倉も、これまで彼らが永年にわたって創造して来た自分たちのキャラクター・イメージに、新しく磨きをかけようとしている。だが、見てる方には彼らが従来の自分たちのイメージをオーバーになぞっているように見えてしまう。斎藤耕一がいかにしっとりと情緒的に映像と音楽を組み合わせても、どうにも乗りきれない」などと評している。
その他 梶は東京で『寺内貫太郎一家』（TBS）、京都で本作の撮影の往復で、役柄はどちらも少し頭の弱い忍従の女で、役作り難しくはなかったが、偏った役ばかりで不本意だったと述べている。
脚注
外部リンク