熊代 熊斐本来、熊代熊斐という呼称は誤りで単に熊斐もしくは神代甚左衛門であるが、すでに誤った呼称が周知され通例となっているため本記事はこれに従う（くましろ ゆうひ、正徳2年（1712年）生年を1693年、または1713年とする説がある - 安永元年12月28日（1773年1月20日））は、江戸時代中期の長崎で活躍した画家。江戸時代の南宋画の先駆者。沈南蘋の彩色花鳥画の技法を多くの門人に伝え国内に広めた。この一派は南蘋派として知られ、当時の画壇に大きな影響をもたらした。
本姓は神代（くましろ）氏。名は斐（あやる）、字を淇瞻（きせん）、号を繡江（しゅうこう）。通称は彦之進のちに甚左衛門。唐風に熊斐と名乗った。
生涯
代々唐通事であった神代家の養子となり、21歳で内通事小頭見習となり、小頭を経て稽古通事まで昇進するも役人としては生涯低い地位だった。
画技は、はじめ唐絵目利御用絵師である渡辺秀石の門で学んだ。その後、享保17年（1732年）から1年あまり長崎に滞在中の沈南蘋に直接師事した。入門の口利きをしたのは上司である大通事・官梅三十郎だったという。続いて来日した沈南蘋の弟子である高乾にも教えを受けた。日本人として沈南蘋の唯一の直弟子となり、その後、南蘋流の彩色花鳥画の第一人者として多くの弟子を育て、その画風を全国に広めた。
当時、沈南蘋の作品は得難くその代用とはいえ、熊斐の画は高く評価され好事家などに多く求められた。徳川宗勝などはわざわざ清から絹を輸入させて熊斐に描かせている。
熊斐は世俗には無欲で、師となった沈南蘋を生涯にわたり敬愛した。娘婿の森蘭斎は『蘭斎画譜』で熊斐の小伝を伝えている。
門弟
門弟に宋紫石・鶴亭・森蘭斎等がいる。次男の熊斐文と三男の熊斐明も父を継いで絵師となった。
代表作
作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者年代落款・印章備考花鳥図屏風絹本著色六曲一双押絵貼各162.1x50.3徳川美術館1753年-1754年（宝暦3年-4年）頃尾張藩主徳川宗勝が長崎奉行菅沼定秀、町年寄薬師寺右衛門を通じて注文、下記の「鸕鶿捉魚図」「猛虎震威図」「一路功名図」も同様の経緯で注文された竹内美砂子 「尾張藩御用絵師と南蘋派―今村随学と宋紫岡―」『名古屋市博物館研究紀要』第13号、1990年。。鸕鶿捉魚図1幅徳川美術館猛虎震威図1幅徳川美術館一路功名図絹本淡彩1幅117.3x46.2神戸市立博物館双鶴図絹本著色1幅102.8x40.7神戸市立博物館月下芦蟹図絹本著色1幅95.0x32.5神戸市立博物館五位鷺図絹本著色1幅104.1x35.0神戸市立博物館仙鶴遐齢図1幅神戸市立博物館波に鵜図絹本墨画淡彩1幅52.5x81.8東京国立博物館宝暦年間款記「崎陽繡江熊斐筆」/「熊斐」白文方印・「繡江」朱文方印・「興到筆随」白文方印鯉魚跳龍門図（登龍門図）絹本著色1幅129.6x53.1長崎歴史文化博物館宝暦年間款記「繡江熊斐寫」/「熊斐」白文方印・「繡江」朱文方印・「遊於芸」朱文方印重要文化財（2019年指定）柳下鵜図1幅長崎市立博物館柳下鵜図紙本墨画淡彩1幅116.0x42.3長崎歴史文化博物館虎図紙本著色1幅133.0x47.6個人1762年（宝暦12年）款記「時壬午仲秋瓊浦淇瞻熊斐寫」/「熊斐印」白文方印・「淇瞻氏」朱文方印・「繡江画記」白文方印松鷲梅孔雀図屏風紙本金地墨画六曲一双各154.0x357.0山形美術館長谷川コレクション 山形県指定文化財
脚注 注釈
出典
出典
阿野露団 『長崎の肖像 長崎派の美術家列伝』 形文社、1995年 成澤勝嗣 「日本の南蘋系ノート」（『季刊古美術』 第93号） 三彩社、1990年 千葉市美術館編集・発行 『新世紀・市制施行80周年記念 江戸の異国趣味―南蘋風大流行―』 2001年
関連項目 長崎派 文人画