POCKET MUSIC

『POCKET MUSIC』（ポケット・ミュージック）はに発売された山下達郎通算8作目のスタジオ・アルバム。

解説『BIG WAVE』以来、オリジナル・アルバムとしては『MELODIES』以来約3年ぶりとなるスタジオ・アルバムで、『MELODIES』以来となるオリコンチャート1位も獲得した（当時のLP・CT・CDチャート全て）。

このアルバムからデジタル機材が導入されているが当時は、アナログ機材からデジタル機材への過渡期であった。1980年代中盤のレコーディング環境は、従来の2インチ幅テープを使用するアナログ24トラックMTRから、デジタルマルチチャンネルレコーダーを用いたものに移行つつあった。また、シーケンサーが、SMPTEタイムコードによる同期の下、MIDIのコントロールによるポリフォニックな自動演奏が可能なものに進化し、商業音楽制作の現場で使われ始めていた。

山下の周辺でも、DASHフォーマット準拠の24チャンネルデジタルマルチであるSONY PCM-3324を核とするデジタルレコーディングシステムが導入されていた。しかし、当時はデジタル録音の広いダイナミックレンジを最大限活用することに最も重きが置かれた時代で、その結果、いわゆる「音圧」が低い、ガッツに欠けた音となり、多くのミュージシャンが、従来のアナログレコーディングとの間の違和感に悩んでいた。アナログテープでは録音時に暗黙の内にダイナミックレンジが圧縮されて太い音に変化していたが、デジタルテープになってダイナミックレンジが圧縮されなくなった（そもそも圧縮しなくても記録できてしまう程にデジタル記録方式の性能が高かった）結果として音のにじみや歪みが無くなった事が最大の原因だったが、この当時にはデジタル録音についてのノウハウが全く無く、その原因すら分かっていなかった。また、当時のデジタル機材に搭載されていたADCやDACのフィルタの性能が悪く、リンギング（元の波形には存在しない高調波）の発生により、収録した音が極めて硬質な音に変貌してしまう現象も起きていた。この当時、苦肉の策として、デジタルテープに欠けた音圧を上げるために、デジタルテープレコーダで収録した音声トラックをアナログテープレコーダで録音してからデジタルテープレコーダで再録音するテープコンプ等といった技が考案されたが、急速なデジタルへの移行により、次々と業務用のアナログテープレコーダーのメーカーサポートが無くなるなど、テープコンプの将来性も不透明な状況となっていた。

デジタル機材を活用することで大きく成功していた音楽は、硬質なシンセサイザーの音を前面に押し出したヒップホップや、デジタルシンセやサンプラーの音を点音源のように音像内に配置した音楽だったが、いずれもそれまで山下が制作してきた音楽とは趣を異にするものであり、山下自身も「ヒップホップなどの『いかにもデジタルな楽曲』を作れば、それまでやってきた人達にかなわない」と考えていたようである。

山下自身は音を飽和させてガッツのある音を目指す従来の音楽制作スタイルが全く通用しなくなった事を感じ、一時はデジタル機材への移行を諦め、市場に出回り続けるであろうアナログ機材を可能な限り買い集めて温存することを検討していた。しかし、音楽市場が全面的にデジタル前提のシステムに移り始めたことを考慮し、山下も時代の流れに逆らわず、デジタル機材への移行を決めた。その結果、本作は山下のディスコグラフィーにおいてもきわめて実験的な色彩の強いものとして制作され、人間的なノリについての相次ぐ違和感から発売は延期を繰り返し、結果として完成した作品は小編成感の強い（本人は「コンボ感の強い」と表現）作風となった。山下は当時「これは試作品である」と発言しており、デジタルな環境と自らの音楽の間の違和感に対して、山下は次作『僕の中の少年』まで試行錯誤を重ねることになった。実際、最初にリリースされたCDである32XM-15の音質は全体的に薄くシャカシャカしており、各パートの音が横並びでごちゃごちゃし、エコーの掛かり方が不自然であるため、まとまりに欠けた出来となっている。これは、デジタルゆえの音のにじみの無さや、初期のAD変換器の大きなリンギング成分（記録した音に付帯する本来存在しない高周波数成分で音がシャカシャカする最大の原因）が空間表現において悪く作用した例である。山下本人もこのバランスが悪い出来には非常に不満があったため、後に吉田保によりトラックダウンからやり直すことになり、『POCKET MUSIC ('91 REMIX)』としてにリリースされた。

また、起用するミュージシャンがキャリアを重ね、他のミュージシャンのレコーディングやライブ・ツアー等に起用される機会が増えたため、それまでの“練習スタジオに演奏者を集めてリズムパターンを練り上げ、レコーディングスタジオに持ち込んで録音する”という制作方法が困難になり始めてきたことも障害となった。このアルバム以降、山下は自らの演奏と打ち込みによる多重録音を音楽制作の核に据えるようになっていった。

山下自身のレコーディング環境も、Roland MC-4（『風の回廊』のシーケンスは当初これで行われている）から、 NEC PC-8801+Roland MPU-401+Roland MIF-PC8+Roland MCP-PC8 / MRC-PC8 のシステムを経て、PC-9801+カモンミュージックRCP-PC98への過渡期にあり、膨大な試行錯誤が生じた。このアルバムの制作以前に使用していたPC-8801ベースのシステムでは発音のタイミングに関する十分な精度が得られず、発音タイミングの微妙な揺らぎにより生じる人間的なノリが再現できなかった。そのためアルバムの発売予定日は当初のから大幅に遅延、コンサート・ツアー『PERFORMANCE'85-'86』も延期となり、翌年ツアー・タイトルを『PERFORMANCE '86』に改めて、から行われた。

デジタル化以降は、アナログテープの時のように音を増やし過ぎると音同士が融け合わずにケンカする事から、演奏楽器を減らす編曲に変化して行った。この変化はデジタルマルチトラックテープレコーダーの業界標準となったSONY PCM-3348より更に解像度が高いPro Toolsへの移行でも同様となった。

には山下監修によるリマスター盤『POCKET MUSIC (2020 Remaster)』が、『僕の中の少年 (2020 Remaster)』と同時発売された。

収録曲 SIDE A 土曜日の恋人

ポケット・ミュージック

MERMAID

十字路

メロディー、君の為に

SIDE B THE WAR SONG

シャンプー

ムーンライト

LADY BLUE

風の回廊（コリドー）

クレジット

LADY BLUE words by ALAN O'DAY, music by TATSURO YAMASHITA ©1986 Smile Pub. TATSURO YAMASHITA JUN AOYAMA drums KOHKI ITOH electric bass HIROSHI SATOH B.J.NELSON background vocals CYNTHIA MIZELLE background vocals BENNY DIGGS background vocals

風の回廊 words & music by TATSURO YAMASHITA ©1985 Smile Pub. 山下達郎青山純 drums 渕野繁雄 tenor sax solo PC-8801 & PC-9801 COMPUTER OPERATED BY TATSURO YAMASHITA SYNTHESIZERS OPERATED BY ITARU SAKOTA & TATSURO YAMASHITA

スタッフ PRODUCED AND ARRANGED BY TATSURO YAMASHITA for SMILE COMPANY EXECTIVE PRODUCER:RYUZO “JUNIOR” KOSUGI RECORDING ENGINEERS: REMIX ENGINEER:TOSHIRO ITOH ASSISTANT ENGINEERS: RECORDING STUDIOS: REMIX STUDIO:SMILE GARAGE MASTERING STUDIO:CBS/SONY SHINANOMACHI DISK MASTERING ENGINEER:MITSURU “TEPPEI” KASAI PRODUCTION CO-ORDINATOR:NOBUMASA UCHIDA SESSION CO-ORDINATOR:MAKOTO IBE & JIMMY BIONDOLILLO (NEW YORK) ARTIST MANAGEMENT:SHIN KATAYAMA & MASAYUKI MATSUMOTO COPYRIGHT MANAGEMENT:KENICHI NOMURA (SMILE PUBLISHERS) ART DIRECTION:KENICHI HANADA COVER & INNER CLAY ART:KYOZO HAYASHI PHOTOGRAPHER:MITSUNORI OHTANI HIROYUKI NANBA by the courtesy of RVC Corp. ⁄ Air Records. HIROSHI SATOH by the courtesy of ALFA Records.

TATSURO YAMASHITA MOON VINYL COLLECTION

解説、山下達郎のデビュー50周年を記念して、からにかけて発売されたMOONレーベルのアルバム6作品が、5月から11月にかけてアナログ盤とカセットにて完全生産限定で再発売されることが発表された。

ラインナップされたのは『MELODIES』、『BIG WAVE』、『POCKET MUSIC』、『僕の中の少年』、『ARTISAN』、『SEASON'S GREETINGS』の6作品。にはからにかけてRCA/AIRレーベルで発売された初期8作品が「RCA/AIR YEARS VINYL COLLECTION」として発売されており、この6作品はそれに次ぐシリーズとなる。

パッケージ、アートワークジャケットはオリジナル・アナログ盤同様、ゲートフォールド仕様。オリジナル・アナログ盤に封入されていた歌詞カード同封。歌詞カードはオリジナルをもとにリデザインされたものとなっており、にリリースの『POCKET MUSIC (2020 Remaster)』より記載された英語詞「MERMAID」と「LADY BLUE」の対訳も再掲。その他、『POCKET MUSIC (2020 Remaster)』に収載された書き下ろしの“解説と曲目解説”を補筆改定にて再掲したライナーノーツを新規封入。リマスタリング・エンジニアはワーナーミュージック・マスタリングの菊地功、カッティングは同じくワーナーミュージック・マスタリングの加藤拓也がそれぞれ担当。なお、「土曜日の恋人」は『POCKET MUSIC (2020 Remaster)』と同じく、発売のベスト・アルバム『TREASURES』用にミックスし直された最終ヴァージョンとなっており、ジャケット裏面の曲目クレジットにも“1995 "TREASURES" MIX”が追加された。本作のアナログ盤はの『POCKET MUSIC (2020 Remaster)』としての再発まで、一度も再発されたことがなかった。その時には音質重視の2枚組仕様だったので、発売時と同じ1枚ものでのアナログ盤リリースは39年ぶりとなり、山下も「なんとも不思議な時代の揺り戻しというほかはありません」としている。

プロモーション、マーケティング山下達郎の活動50周年を記念したアナログ盤とカセットでの再発シリーズ“TATSURO YAMASHITA MOON VINYL COLLECTION”の第1弾、『MELODIES』が発売された5月21日、山下自身の編集によるノンストップ・ミックスを使用したティザー映像がワーナーミュージック・ジャパンの公式YouTubeチャンネルで公開された。本作『POCKET MUSIC』からは「土曜日の恋人」が選ばれている。

アナログ盤およびカセットの先着購入者特典として、TOWER RECORDS全店（オンライン含む/一部店舗除く）：ジャケット絵柄カードサイズカレンダー、HMV全店（HMV&BOOKS Online含む/一部店舗除く）：ジャケット絵柄7インチサイズステッカー、Amazon.co.jp：ジャケット絵柄メガジャケ、楽天ブックス：ジャケット絵柄アクリルキーホルダー、セブンネットショッピング：ジャケット絵柄アクリルコースター、応援店 (その他の販売店)：ジャケット絵柄ポストカード、がそれぞれ付けられた。また、応募抽選特典として、アナログ盤を全6タイトル購入者に、抽選で「豪華アナログ盤収納ケース」、カセットを全6タイトル購入者に、抽選で「豪華カセット収納ケース」がそれぞれプレゼントされることが発表された。

チャート成績付「オリコン週間アルバムランキング」で10位にランクインを記録した。

収録曲 SIDE A 土曜日の恋人 (1995 "TREASURES" MIX) POCKET MUSIC -ポケット・ミュージック- MERMAID -マーメイド- 十字路メロディー、君の為に

SIDE B THE WAR SONG -ザ・ウォー・ソング- シャンプームーンライト LADY BLUE -レイディー・ブルー- 風の

クレジット

土曜日の恋人 Words & Music by 山下達郎山下達郎 : 青山純:Drums 伊藤広規:Electric Bass 難波弘之:Acoustic Piano & Celeste 山川恵子:Harp

LADY BLUE -レイディー・ブルー- Words by ALAN O'DAY Music by 山下達郎 ©1986 by Smile Publishers Inc. 山下達郎 : 青山純:Drums 伊藤広規:Electric Bass 佐藤博 : B.J.NELSON:Background Vocal CYNTHIA MIZELLE:Background Vocal BENNY DIGGS:Background Vocal

Originally Released on 1986/04/23 (MOON-28033) [Original 1986 Edition] PRODUCED and ARRANGED by TATSURO YAMASHITA for Smile Company Executive Producer:Ryuzo “Junior” Kosugi Recording Engineers:Toshiro Ito, Yasuo Sato, Tamotsu Yoshida, Masato Ohmori & John Convertino Mixing Engineer:Toshiro Ito except “風の回廊” Mixed by Tatsuro Yamashita

Assistant Engineers : Recording Studios:Smile Garage, CBS/Sony Roppongi, Onkio Haus & Sigma Sound New York Mixing Studio:Smile Garage Art Direction & Design:Kenichi Hanada Cover & Inner Clay ART:Kyozo Hayashi Photographer:Mitsunori Ohtani [1991 Remix Edition] Mixing Engineer:Tamotsu Yoshida except “土曜日の恋人” Mixed by Yasuo Sato “風の回廊” Mixed by Tatsuro Yamashita Mixing Studio:Sound Sky Released in 1991/11/10 (AMCM-4122) [2025 Edition] PRODUCED by TATSURO YAMASHITA for Tenderberry & Harvest Executive Producer:Shusui Kosugi A1 Mixed by Yasuo Sato A2-A5, B1-B4 Mixed by Tamotsu Yoshida B-5 Mixed by Tatsuro Yamashita Remastering Engineer:Isao Kikuchi (Warner Music Mastering) Vinyl Cutting Engineer:Takuya Kato (Warner Music Mastering) Reissue Design:Shusaku Harima (Artisan Artwork) Lyrics Translation:Kyoko Maruyama A & R:Seiichi Inoue & Atushi Aoki (WMJ) Artist Management:Masako Niimura & Miyuki Ohno (Smile Company) Assistant Management:Yu Tanzawa & Naoto Ukai (Smile Company) Hiroyuki Namba by the courtesy of Sony Music Labels Inc. Hiroshi Satoh by the courtesy of ALFA MUSIC, INC.

リリース履歴 # 発売日リリース品番備考 1 MOON-28033 ジャケットはゲートフォールド仕様。 2 MOCT-28020 カセット同時発売。アナログLPと同内容。 3 32XM-15 初CD化。 4 MOON ⁄ MMG AMCM-4122 5 WPCV-10022 品番改定によるエム・エム・ジー盤の再発。計11曲収録。 6 MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN WPCL-13234 7 MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN 8 MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN WPJL-10260 9 MOON ⁄ WARNER MUSIC JAPAN WPTL-10009

脚注

注釈

出典

外部リンク Warner Music Japan DISCOGRAPHY 山下達郎 OFFICIAL SITE Discography ALBUM MOON/WARNER その他

POCKET MUSIC

Źródło i licencja