喜多川歌麿

thumb|230px|「当時三美人」歌麿画 thumb|200px|「江戸の花娘浄瑠璃」歌麿画 thumb|200px|歌麿画。英国ロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館所蔵 thumb|200px|「山姥と金太郎盃」歌麿画

喜多川歌麿（きたがわうたまろ、1753年（宝暦3年）? - 1806年10月31日（文化3年9月20日）は、江戸時代後期に活躍した浮世絵師。

来歴生い立ち本姓は北川、後に画姓は喜多川を名乗る。幼名は市太郎、のちに勇助（または勇記）と改める。名は信美。

生年、出生地、出身地などは不明。生年に関しては、通説の享年、数え54歳からの逆算で1753年（宝暦3年）とされることが多い。出身に関しては、川越説（関根只誠）と江戸市中（『浮世絵類考』）の2説が有力。しかし、墓所の専光寺は、寛政2年（1790年）8月26日、妻「戒名：理清信女」死去の際に菩提寺が無く神田白銀町の笹屋五兵衛の紹介で檀家となり、地方出身との意見もあり、他にも京、大坂などの説もある。

初めの号は石要で、次に豊章といい、天明初年ごろから歌麻呂、哥麿と号す。生前は「うたまる」と呼ばれていたが、直接本人を知るものが居なくなった19世紀過ぎから「うたまろ」と呼ばれるようになったようだ。俳諧では石要、木燕、燕岱斎、狂歌名は、紫屋。「筆綾丸」号では蔦屋重三郎「蔦唐丸」号とともに狂歌・吉原連に属した。そして天明5年の『四方春興、夷歌連中双六』で画号にも用いた。

鳥山石燕に教えを受ける鳥山石燕のもとで学び、初作は1770年（明和7年）、「少年石要画」とある石要名義の、絵入歳旦帳『ちよのはる』挿絵「茄子」1点鈴木俊幸『歌麿の初筆と生年について』『書誌学月報』第30号、青裳堂書店、1987年。同ページ他、別人の「少年」付記の2人の弟子号の画があり、子供に画を教えていたとみられる田辺昌子2025年5月11日ステラnet「べらぼうコラム18『天才絵師：歌麿登場!わからないことだらけの少年時代!』」―「NHK財団」。豊章名義で制作年代が特定の初作品は、富本浄瑠璃正本『四十八手恋所訳』（安永4年）下巻表紙絵。

「歌麿」名義では、吉原俄（にわか）を描いた1783年（天明3年）の「青楼仁和嘉女芸者部」「青楼尓和嘉鹿嶋踊続」が最初期と言われ、このころは鳥居清長が天明末期から寛政初期期の全盛期に描いたすらりとした姿態描写の清長流の美人画だった。しかし、安定した構図と配色、衣装の緻密さに高い技量が窺える。

天明6年（1786年）から寛政2年（1790年）にかけて、蔦屋重三郎を版元として、当時流行していた狂歌に、花鳥画を合わせた狂歌絵本を13種刊行し、特に天明8年ごろ『画本虫撰（えほんむしゑらみ）』、寛政元年ごろ『汐干のつと』、同2年ごろ『百千鳥狂歌合』などが優れている。天明8年（1788年）8月23日には、師・鳥山石燕が死去している。

「美人大首絵」で人気を博す蔦屋重三郎の製作助力で、それまで全身画しかなかった美人画に、大首画を採用し、歌麿は背景を省略して、技法として白雲母を散りばめた絵とした。これにより、美人画の人物の表情に繊細な表現を付け、仕種や着衣、髪型の微妙な変化で、従来の美人画には見られなかった喜怒哀楽の感情や性格や心の様子を詳細に描くことが可能になった。

これを深めて、寛政2-3年（1790-91年）から描き始めた「婦人相学十躰」「婦女人相十品」といった「美人大首絵」で人気を博した。「婦人相学十躰」は、女性を相学的に判断し十種に描き分ける趣向で、署名に「相見歌麿画」とあり、歌麿が女性の仕種や化粧、着衣などの外見的要素から性格を描き分け、各自の女性美を表現するという姿勢を押し出している。「浮気之相」「面白キ相」「団扇を持つ娘」「指折り数える女」「ポッピンを吹く娘」の5作が描かれた。「浮気之相」では、「浮気」を陽気で派手な性格として恋する多情な女性を湯上りの姿で表現している。

「婦女人相十品」にシリーズ名を変更して「相觀歌麿考画」と署名し、「ポッピンを吹く娘」は両シリーズで発刊され、他には「文読む女」「煙草の煙を吹く女」「日傘をさす娘」3作が描かれた43年ぶりの再会「婦人相学十躰・ポッピンを吹く娘」2025年10月26日閲覧。寛政5-6年（1793-1794年）ごろの「歌撰恋之部」では、さらに女性の様相画を深め近接した三分身女性像で恋する女性の心境と諸相を描き分けた揃物を刊行した。蔦重との連携の下「無線摺」「朱線」「ごま摺り」といった彫摺法を用いて、肌や衣裳の質感や量感を工夫した。

「青楼仁和嘉女芸者部」のような、全身像で精緻な大判のシリーズや、「当時全盛美人揃」「娘日時計」「北国五色墨」など大首美人画の優作を刊行した。「娘日時計」では、木版画の常識の体の強い輪郭線ではなく、背景の色画面だけで肌の柔らかさを表現する画期的な画法が使われた。摺技法は「無線空摺」を使用しe国宝「娘日時計」解説2025年8月25日閲覧、鼻筋も無線摺りにした。この間に寛政3年蔦屋重三郎が山東京伝洒落本『仕懸文庫』が寛政の改革の禁令に触れ家財半分没収となり大きな打撃となり、山東京伝も手鎖50日の刑となる。

官能的な写実性を描く一方、歌麿は名声が上がり、上村屋、近江屋など他の多くの版元から依頼された。それで、蔦屋との美人画の題材を離れ、もっと身近な官能的な写実性をも描き出そうとした。吉原最下層の切見世「北国五色墨」の「川岸」「てっぽう」「おいらん」「切の娘」「芸妓」で内面的な退廃美を描く。さらに全身像の「紅つけ」「化粧二美人」、揃物「青楼十二時」で外形的な官能美を描く。寛政10年ごろまでの美人画には美化だけでなく醜さや生活なども描いている。決して美しさだけではなく、生々しさや、汚濁もある実際の人を描いている。

やがて揃物・判じ絵『五人美人愛敬競』寛政7年-8年ごろ(1795年-1796年、美術館展示譜）の「兵庫屋花妻」手に持つ書状に"ひきうつしなし自力絵師"と書き「自成一家」印を使用し「正銘歌麿」と落款し下には「本家」と印するほどまでに、美人画の歌麿時代を現出した。また、絵本や肉筆浮世絵の例も数多くみられる。

寛政7年（1795年）「吉原仁和嘉」、「風俗浮世八景」、「婦人職人分類」が蔦屋から刊行されているが、複数の人物を一画面の全身像で判型が小ぶりの間判サイズでかなり表現力が落ちて蔦屋との関係にずれが生じているとの説がある。翌年には目立った揃物の刊行がなくなり、寛政9年（1797年）蔦屋重三郎が死去する。

錦絵の規制との戦い歌麿は遊女、花魁、芸者、さらに茶屋の娘などをモデルとした。それらの美人画は、当時は理想化されあまり写実性は高くできず、『当時三美人』などは一見して歌麿風に描かれ顔が似ているように思われるが、顔立ちや表情、目や眉、鼻の微かな違いで3人を描き分けていた。鈴木春信や鳥居清長の型にはまった美人画を脱していた。そして、歌麿が取り上げることによって、モデルの名はたちまち江戸中に広まった。

これに対して江戸幕府は、「評判娘の名を錦絵に記してはならない」との寛政5年(1793年)の禁令を発令する。これに、歌麿は名前を判じ絵にした「高名美人六家撰」などで抵抗した。しかし、寛政8年（1796年）にはこの判じ絵も削除を命じられる。

しかし寛政7-8年（1795-96年）ごろには依頼される版元40を数え、濫作で女の背が高くなりしもぶくれの顔と類型化の様子を見せてくる。これで次の展開として「山姥と金太郎」シリーズであり、美人画に対する規制逃れの意味もある稲垣進一・国際浮世絵学会常任理事「よみがえる江戸の子ども文化」:くもん子供浮世絵ミュージアム「参考論考・参考文献2025年5月28日閲覧。

歌麿は自己の抱負を作品中に描き込むことが多いが、特に「錦絵歌麿形新模様」寛政9年（1797年）では、激しい林美一編『江戸枕絵名品選 1』、三樹書房、1982年、、p.174。他の画師を、「木の葉画師蟻の如く出生し、怪しき形を写し、異国までその恥を伝える。」と非難。美人を描くには、容愛と美相が人の心を動かす。形があでやかで美しく風情あれば伝わる。私の筆意が伝わり許容していただけるように願う。

晩年～死去

50歳ごろ、再婚か同棲し、弁慶橋久右衛門町から馬喰町3丁目に引っ越す（艶本「絵本笑上戸」序文、享和3年〈1803年〉）林美一編『江戸枕絵名品選 1』、三樹書房、1982年、、pp172-173。

1804年（文化元年）5月、豊臣秀吉の醍醐の花見を題材にした「太閤五妻洛東遊観之図」（大判三枚続）文化庁・文化遺産オンライン「太閤五妻洛東遊観之図」検索結果2025年8月25日閲覧を描いたことがきっかけで、幕府に捕縛され、入牢3日・手鎖50日の刑を受ける。1804年（文化元年）「絵草紙取締令」で天正時代以降の武者たちを描くことが幕令で禁じられ、家紋・合印や人物の実名などの表示も禁止されていたが立命館大学『絵本太閤記と浮世絵』「B隠された太閤記」2017年2025年8月23日閲覧、秀吉の氏名・紋所、淀殿・北政所氏名、石田三成氏名とも描かれていた。これ以降、歌麿は病気になったとされる。版元たちは回復の見込みがないと知ると、逆に依頼が殺到したという。

2年後の1806年（文化3年）死去した。墓所は専光寺（移転前当時・浅草新堀端菊屋西側）現・世田谷区烏山。戒名は秋円了教信士。

門人歌麿の門人には2代目歌麿、千代女、行麿、道麿、月麿、藤麿、喜久麿(菊麿)、秀麿、磯麿、あし磨、峰麿、可麿、此麿、花麿、年麿、竹麿などがいるが、師に比すべき絵師は現れなかった。当事の絵師、また後世の絵師たちに与えた影響は計り知れないものがある。亜流には、文浪、風養、千歌信、石上、石峰、谷馬、久信、晚器、白峨、舟調、英山などがいた。

作品錦絵サムネイル|桃園結義『婦人相学十躰・婦女人相十品』大判揃物寛政3年‐寛政4年ごろ『歌撰恋之部』大判5枚揃寛政5年ごろ『娘日時計』大判5枚揃寛政6年ごろ『北国五色墨』大判5枚揃寛政7年ごろ『青楼十二時』大判12枚揃寛政中期『教訓親の目鑑』大判10枚揃享和1年‐享和2年「針仕事」大判3枚続寛政7年ごろ「風流七小町」「当時全盛美人揃越前屋内唐土」大判東京国立博物館所蔵「当時全盛美人揃玉屋内しつか」大判「娘日時計」辰ノ刻・巳ノ刻・午ノ刻・未ノ刻・申ノ刻大判東京国立博物館所蔵「相合傘」大判東京国立博物館所蔵「歌枕」「針仕事」大判3枚続の左城西大学水田美術館所蔵「山東京伝遊宴」大判錦絵3枚続城西大学水田美術館所蔵「音曲比翼の番組」小むら咲権六間判城西大学水田美術館所蔵「橋下の釣」長判城西大学水田美術館所蔵「北国五色墨切の娘」大判日本浮世絵博物館所蔵「高島おひさ」大判大英博物館所蔵「高島おひさ」細判ホノルル美術館所蔵寛政5年ごろ両面摺(一枚の紙の表面におひさの正面、裏面に後ろ姿を摺分けている。) 「歌撰恋之部稀二逢恋」大判大英博物館所蔵「見立忠臣蔵十一だんめ」大判2枚続東京国立博物館所蔵寛政6年‐寛政7年ごろ画中に歌麿自身が描かれている。「青楼十二時丑の刻」大判寛政6年ごろブリュッセル王立美術歴史博物館所蔵「婦人相学十躰浮気之相婦人相学十躰浮気之相」大判寛政4年‐寛政5年ごろ東京国立博物館所蔵「婦人相学十躰ポッピンを吹く娘」大判、ホノルル美術館所蔵、日本国内所蔵家（初刷り2025年東京国立博物館展示、43年ぶりに公開）東京国立博物館2025年5月20日特別展「蔦屋重三郎コンテンツビジネスの風雲児」後期展示2025年11月5日閲覧寛政4年‐寛政5年ごろ「歌撰恋之部物思恋」大判寛政4年‐寛政5年ごろギメ美術館所蔵「当時三美人」大判寛政5年ごろボストン美術館所蔵「婦人泊り客之図」大判3枚続寛政6年‐寛政7年ごろ慶応義塾所蔵「絵兄弟女三宮寛政10年ごろ近江屋権九郎版「化物の夢」大判寛政12年ごろフィッツウィリアム美術館所蔵「当世踊子揃三番叟」大判バウアー財団東洋美術館所蔵「姿見七人化粧鬢直し」大判東京国立博物館所蔵「遊君出そめ初衣裳」大判文化初期総州屋与兵衛版

ボストン美術館のスポルディング・コレクションは、歌麿の浮世絵383点を所蔵。公開を長く禁止したため非常に保存状態が良く、すぐに退色するツユクサの紫色もよく残っている小林忠『ボストン美術館秘蔵スポルディング・コレクション名作選』小学館、2009年11月、。。

絵本『画本虫撰』絵入り狂歌本天明8年『歌まくら』彩色摺艶本天明8年『潮干のつと』絵入り狂歌本寛政1年‐寛政2年ごろ『狂歌江戸紫』絵入り狂歌本寛政7年花江戸住編歌麿は「奴凧図」を描く

肉筆浮世絵作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者制作年落款印章備考雨中湯帰り図絹本著色額1面（元は1幅）個人蔵（アメリカ）天明中期「哥丸舎豊章画」「魚水有清言」朱文方印『喜多川歌麿』新潮社〈新潮日本美術文庫16〉、1997年。品川の月図紙本著色額1面（元は1幅）147.0x319.0フリーア美術館天明末期無無「吉原の花」、「深川の雪」との「雪月花」三部作。遊女と禿図絹本著色1幅ボストン美術館寛政初期「哥麿画」「岸識之印（？）」朱文方印・「字子華白（？）」朱文方印かくれんぼ図絹本著色1幅鎌倉国宝館寛政初期「哥麿画」「岸識之印（？）」朱文方印・「字子華白（？）」朱文方印特殊な落款・印章が一致することから、上記の遊女と禿図と双幅か、3幅対のうちの2点だと推測される。吉原の花図紙本著色額1面186.7x256.9ワズワース・アシニアム美術館（米国）寛政3-4年ごろ無無「品川の月」、「深川の雪」との「雪月花」三部作。遊女と禿図絹本着色1幅城西大学水田美術館寛政3-5年ごろ「歌麿画」「歌麿」朱文円印女達磨図紙本着色1幅栃木市寛政3-5年ごろ「歌麿画」「歌麿」朱文円印中国から輸入された竹紙が使われている。文殊菩薩図絹本着色1幅寛政3-5年ごろ「本朝画師歌麿源豊章筆」「歌麿」朱文円印三福神の相撲図紙本墨画淡彩1幅栃木市寛政3-5年ごろ「歌麿画」「歌麿」朱文円印鍾馗図紙本墨画1幅栃木市寛政3-5年ごろ「喜多川歌麿源豊章画」方印未読万才図額絹本著色4面（二曲一隻）鎌倉国宝館寛政3-5年ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印元は引き手襖。福禄寿三星図絹本著色1幅日本浮世絵博物館寛政3-5年ごろ「歌麿源豊章図」「歌麿」朱文円印西王母図絹本着色1幅84.3x35.7ウェストン・コレクション寛政3-5年ごろ歌麿画「歌麿」朱文円印永田生慈監修日本経済新聞社企画・編集協力『シカゴウェストンコレクション肉筆浮世絵─美の競艶』小学館スクウェア、2015年4月20日、pp.88-89,193、遊女と禿図紙本墨画1幅117.6x46.3個人寛政3-5年ごろ「喜多川歌麿源豊章画」「歌麿」朱文円印山東京伝賛石田泰弘監修福岡市美術館ほか編『肉筆浮世絵の世界－美人画、風俗画、そして春画－』西日本新聞社テレビ西日本、2016年8月8日、p.75、171。雨宿り図紙本墨画淡彩1幅39.0x56.5個人寛政3-5年ごろ「喜多川歌麿源豊章画」「歌麿」朱文円印石田泰弘監修福岡市美術館ほか編『肉筆浮世絵の世界－美人画、風俗画、そして春画－』西日本新聞社テレビ西日本、2016年8月8日。納涼立美人図絹本著色1幅105.4x32.3個人寛政6-8年ごろ「歌麿画」「歌麿」朱文円印重要美術品花魁道中図紙本墨画淡彩1幅ミシガン大学付属美術館（米国）寛政6-8年ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印山東京伝賛遊女と禿図絹本墨画淡彩1幅千葉市美術館寛政6-8年ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印美人夏姿図絹本着色1幅101.5x31.9遠山記念館寛政6-8年ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印重要美術品遠山記念館秋田市立千秋美術館編集『至高の日本美術遠山記念館名品選』秋田市立千秋美術館、2017年9月23日、p.21。立姿美人図絹本著色1幅87.6x32.2個人蔵（国内）寛政6-8年ごろ「歌麿筆」「歌麿」朱文円印重要美術品納涼美人図絹本著色1幅39.5x65.6千葉市美術館寛政6-8年ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印重要美術品美人読玉章図（びじんたまずさをよむず）絹本著色1幅84.3x29.3浮世絵太田記念美術館寛政6-8年ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印美人と子供紙本墨画1幅個人寛政6-8年ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印『肉筆浮世絵名作展』櫛形町立春仙美術館、1995年入浴美人図（寒泉浴図)絹本著色1幅MOA美術館寛政後期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印鶯谷吏隠（垣）（大田南畝）賛「蘭湯灧々昭儀坐其中若三尺寒泉浸明玉録飛燕別集語」。一般的には両者の関係から寛政後期の作とされるが、南畝が「鶯谷吏隠（垣）」の号を用いるのは文化元年2月に小石川金剛寺坂（現在の文京区春日2丁目）に転居した後とされるので沓掛良彦『大田南畝詩は詩佛書は米庵に狂歌おれ』ミネルヴァ書房〈ミネルヴァ日本評伝選〉、2007年3月。。、歌麿最晩年の可能性がある小林忠「歌麿大画「深川の雪」考」『国華』第1462号、國華社、2017年8月20日、pp.15-16、。。桟橋二美人図絹紙本著色1幅MOA美術館寛政後期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印遊女と禿図絹本着色1幅旧ハラリー・コレクション寛政後期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印禿は団扇をもつ三美人図絹本著色1幅岡田美術館寛政後期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印雪兎図絹本著色1幅個人寛政後期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印遊女と二人の禿図絹本著色1幅キヨッソーネ東洋美術館寛政後期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印三美人図絹本著色1幅海の見える杜美術館寛政後期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印麻生工芸美術館旧蔵。歌麿の寛政後期の基準作杭打ち図紙本墨画淡彩1幅寛政後期ごろ「行年四十三才哥麿筆」「歌」「麿」朱文方形連印琴を弾く遊女紙本着色扇1面ウェーバー・コレクション寛政後期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印（別印）美人と若衆図絹本着色1幅ニューオータニ美術館1802年（享和2年）ごろか「哥麿筆」「きた川歌麿」朱・白文方印重要美術品（1938年（昭和13年）認定）。印章は中央に白文で「歌麿」とあり、その左右に朱文のくずし字で「きた・川」という他に類例がない珍しい印である小林忠監修『大谷コレクション肉筆浮世絵』株式会社ニューオータニニューオータニ美術館発行、2005年7月、pp.149-150。。二美人図絹本著色1幅メトロポリタン美術館享和期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印朝粧美人図絹本著色1幅大英博物館享和期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印男と娘（つぼみ）図絹本著色1幅個人享和期ごろ「哥麿筆」「歌」「麿」朱文方形連印春画。娘と子ども図絹本着色1幅出光美術館享和期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印花魁道中図絹本着色1幅享和期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印芸妓図絹本着色1幅岡田美術館享和期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印ほととぎす図絹本着色1幅享和期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印浴後、犬を見る美人紙本着色1幅享和期ごろ「哥麿筆」「歌麿」朱文円印男女遊愛図絹本著色1幅個人享和-文化初期「哥麿筆」「歌麿」朱文円印春画。歌麿の肉筆春画は、上記の「男と娘図」と本作の2点しか確認されていない。更衣美人図絹本着色1幅117.0x53.3出光美術館文化年間初期（1804年 - 1805年）「歌麿筆」「歌麿」朱文円印重要文化財三味線を弾く美人図絹本著色1幅41.5x83ボストン美術館享和-文化初期「哥麿筆」「歌麿」朱文円印紺屋安染・三八市成・山吹多丸・根事良白音・通用亭賛遊女と禿図絹本着色1幅享和-文化初期「哥麿筆」「歌麿」朱文円印禿は鞠をもつ花魁道中図紙本墨画淡彩扇1面東京国立博物館享和-文化初期「哥麿筆」「歌」「麿」朱文方形連印月見の母と娘図絹本著色1幅香雪美術館享和-文化初期「哥麿筆」「歌麿」朱文円印更衣美人図絹本着色1幅享和-文化初期「哥麿画」「歌麿」朱文円印着賛芥川図絹本著色1幅ロシア国立東洋美術館享和-文化初期「哥麿筆」「歌麿」朱文円印三美人図紙本着色1幅享和-文化初期「哥麿筆」「歌麿」朱文円印三番叟図紙本着色1幅享和-文化初期「哥麿筆」「歌麿」朱文円印三味線を弾く遊女図絹本著色1幅フリーア美術館享和-文化初期「歌麿筆」「歌麿」朱文円印文読む遊女図紙本著色1幅125.6x53.5大英博物館文化2-3年ごろ「歌麿筆」「歌麿」朱文円印中国の画仙紙を用いているティモシー・クラーク訳=矢野明子「喜多川歌麿筆文読む遊女図」『国華』第1462号、國華社、2017年8月20日、pp.22-26。。深川の雪図紙本著色1幅198.8x341.1個人享和-文化初期無無「品川の月」、「吉原の花」との「雪月花」三部作岡田美術館「特別展示〈再発見、歌麿「深川の雪」〉」-日本文教出版2014年5月1日『高校教科書×美術館』、2025年11月15日閲覧。

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