ウルトラマンタロウの登場怪獣（ウルトラマンタロウのとうじょうかいじゅう）は、特撮テレビドラマ『ウルトラマンタロウ』に登場する怪獣、宇宙人、超獣、異次元人、その他の生物の一覧である。
オイル超獣 オイルドリンカー
第1話「ウルトラの母は太陽のように」に登場。
『ウルトラマンタロウ』で登場した最初の超獣。ヤプールの消滅後に出現した最後の超獣と言われている。頭部の2本の角が特徴で、鋭い爪が手に生えており、身を守る鎧となる多くの鱗が身体を覆っている。石炭や石油を常食しており、特に石油については1日に10万ガロンを摂取する。ダイヤモンドの10倍硬い牙で停泊中のタンカーに積載された石油タンクに穴を開け、中の石油を飲み尽くす。頭部の角は、遠くから石油の在処を把握できるレーダーになっている。飲んだ石油を発火させ、口から5万度の高熱火炎（オイリッシュバーン）を放射する。
太平洋にてタンカーを襲撃した後に東京湾沿岸に突如出現し、石油を狙って上陸したところを東光太郎の操作するクレーン機で足止めされたところにZATの攻撃に遭い、一旦退却する。その後、夜間に再度出現して怪獣アストロモンスと衝突し、叩きのめされた果てに腹部のチグリスフラワーから捕食される。
デザインは鈴木儀雄が担当した。造形ではデザイン画に見られた手足の二又の爪と毛のディテールはオミットされた。頭頂部と背中から上に伸びる巨大な2本の角も、後頭部の1本のみに変更された。 着ぐるみの身体は『ミラーマン』のゴルゴザウルスの改造で、頭部は新規造形。アストロモンスに飲み込まれるシーンでは別の造形物が用いられた。 鳴き声はタッコングに酷似したものとなっている。 ビデオおよびDVDで発売された『ウルトラ怪獣大百科 ウルトラマンタロウ編』のナレーションでは、ヤプールがもう一度超獣の恐ろしさを思い出させるために潜伏させておいたと解説されている。 蛭田充や内山まもるの漫画版ではコスモリキッドの姿で描かれており、内山版では原典になかったウルトラマンタロウとの交戦を経て瞬殺されている。 『平成ウルトラセブン』の第1作「太陽エネルギー作戦」では、ウルトラ警備隊の過去のデータファイルに写真で登場。 『ウルトラマンタイガ』では、宗谷ホマレがオイルドリンカーのオイル焼きを食べるシーンがあり、それを説明するセリフもあったが、本編ではカットされた。
宇宙大怪獣 アストロモンス
第1話「ウルトラの母は太陽のように」に登場。
ウルトラマンタロウが地球で最初に戦った怪獣。チグリスフラワーが焼却処分されて埋められたあとに花の根が急成長し、怪獣化した姿。武器は右腕の鞭、左腕の鎌（カギ爪）、腹部の花から噴射する白い霧状の溶解液で、この溶解液は鉄筋コンクリートの建造物も一瞬で朽ち果てさせる。また、劇中では披露しないが、口から1万度の火炎を吐く「ウルトラマン OFFICIAL DATA FILE」NO.1-14より。。腹部の花は捕食器官になっており、劇中ではこれでオイルドリンカーを捕食する。翼はないが、マッハ3の速度で空を飛行する。タロウとの戦闘ではパンチやスワローキックによって劣勢となるが、一瞬の隙をついてタロウに溶解液を吹きつけ、さらには両手で攻撃して優勢に立つ。しかし、体勢を立て直したタロウにウルトラスウィングで投げ飛ばされ、ストリウム光線で撃破される。
デザインは熊谷健が担当した。熊谷のデザインの特徴である赤い挿し色を角や鞭、チグリスフラワーに入れている。造形では腕から腰に広がる赤い羽状の意匠がオミットされ、体表のモールドも石畳のようなもので統一された。また、チグリスフラワーも胸部の毛がほとんど隠れるほどに拡大され、体表の前面を覆い隠している。 ネーミングの由来は「宇宙怪獣」を英訳した「アストロモンスター」。当初は「フラワーキング」との名前が予定され、脚本では「アストロキング」と記されていた。 企画書のサンプルストーリーでは、宇宙から飛来して宇宙ステーションを全滅させているCOMPLETE DVD-BOX封入の番組企画資料BOOK。 造形物はスーツとは別にアップ用の頭部と腹部が作られた。そのほか、飛び人形・爆発用のカポック・実物大の足が用いられた。 児童誌でタイラントの後頭部の角はブラックキングだと説明している記事でアストロモンスの画像が誤って紹介されており、『ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル』パンフレットでも確認できる。
吸血植物 チグリスフラワー
第1話「ウルトラの母は太陽のように」に登場。
東光太郎が白鳥船長からもらった球根から育った植物。伝説では砂漠で100年に1回だけ赤い花を咲かせるとされるが、正体は吸血植物の幼体であり、光太郎によって日本の花壇に植えられたあとは長い触手を使って夜な夜な動物を捕まえ、吸血していた。その危険性を重く見たZATにより、増殖したところを焼却処分されて埋められた。
多くの花を1つの球根から咲かせ、成長後は長い触手で動物を捕食する。吸血行動がチグリスフラワーにとって必要な栄養を満たしたあと、花の地下の根部分が急成長してアストロモンスの姿に変貌するCD-ROMソフト『ウルトラマン図鑑2』（講談社・1997年）『ウルトラマンタロウ』の登場怪獣「宇宙大怪獣 アストロモンス」中の解説画像「吸血植物 チグリスフラワー」の解説文p.2。。なお、ZATに危険視される前には夜間パトロール中のラビットパンダを触手で襲撃したところを同車両の電撃でたやすく撃退されるなど、後にZATの大規模な電気ショック作戦で苦しむアストロモンス以上に電気を苦手とする様子も描かれている。
資料によっては、宇宙から来たものと解説されている。
『ウルトラ6兄弟VS怪獣軍団』に登場するアストロモンス
映画『ウルトラ6兄弟VS怪獣軍団』に登場。
ゴモラに率いられてタイに現れる怪獣軍団の1匹。皆でロケット施設を破壊するが、最後はハヌマーンにウィンドスラッシュでダストパンと共に首を切断され、コミカルな動きを経て爆死した。
その他の作品に登場するアストロモンス ビデオ『ウルトラスーパーファイト』第2話「ウルトラ悲話エースの初恋」、第4話「ウルトラ悲話エースよ泣くな」、第12話「怪獣の誕生日」に登場。本作品ではウルトラマンAの恋人役として登場するが、第4話で怪獣たちの制裁を受けて落命する。 映画『新世紀ウルトラマン伝説』にも登場。映像は『タロウ』からの流用。 映画『大決戦!超ウルトラ8兄弟』（2008年）の初期プロット「ウルトラマンメビウス&ウルトラ兄弟2」で登場が予定されており、酉澤安施による参考用デザインも描かれていた。 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』では、ベリュドラの首を構成する怪獣の1体となっている。 『ウルトラゾーン』のアイキャッチでは、グドンとライブでマイクを持ち歌っている姿が描かれている。 『ウルトラマンフェスティバル2013』ライブステージ第2部では、エネルギーが残り少ないウルトラマンギンガに奇襲するが、突如乱入したウルトラマンボーイに倒される。 漫画『ウルトラジャーニー』では、アストロモンスを擬人化したデザインのグリシーヌという少女が登場する。また、愛を糧に成長する薔薇が茨でアストロモンスの姿を形成している。
液体大怪獣 コスモリキッド
第2話「その時 ウルトラの母は」、第3話「ウルトラの母はいつまでも」に登場。
外部から攻撃を受けると全身を液状化させて水中を移動できる怪獣。性質は肉食で凶暴。舌が10メートルまで自在に伸び、人間を捕食する。多摩川に潜んで人間を襲いながら下流に流れた後、ZATの放電作戦によって炙り出され、タロウとの交戦中に「何でも飲み込む穴（ライブキング）」に落ちる。しかし、光太郎と子犬ポチの救出用にZATが撃ち込んだパイプにより、ライブキングの胃から脱出する。ライブキングとの交戦中に出現したタロウを危機に陥れるが、最後はタロウのウルトラフリーザーで凍結させられ、ZATのスカイホエールのパンチ弾で粉砕される。
デザインは熊谷健が担当した。書籍によっては、『タロウ』の美術およびデザインを担当していた鈴木儀雄が作品立ち上げ時で多忙であったため、熊谷が登板したと推測されている。 名前の由来はコスモ（宇宙）＋リキッド（液体）。書籍『オール・ザットウルトラマンタロウ』では、宇宙怪獣の一種と解説されている。 造形物は、スーツのほかアップ用の頭部・爆発用カポック・実物大の舌などが用いられた。 『小学二年生』で連載された内山まもるの漫画版では、第3話に登場。液状化したまま人間や家畜を消化するなど、ドラマ版以上に能力を活かして暴れ回るが、タロウとの戦いの最後はやや異なり、ウルトラフリーザーでの凍結を経てストリウム光線で粉砕される。なお、内山版と蛭田充の漫画版では前回登場したオイルドリンカーがコスモリキッドの姿で描かれている。 『ウルトラマン OFFICIAL DATA FILE No.26』では、多摩川で生き長らえている可能性が示唆されている。 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』では、ベリュドラの左腕を構成する怪獣の1体となっている。
再生怪獣 ライブキング
第2話「その時 ウルトラの母は」、第3話「ウルトラの母はいつまでも」に登場。
大きく突き出した腹に出べそ、そしてカモのような口吻から放たれる不気味な笑い声のような咆哮が特徴的な怪獣。武器は口からの火炎と怪力、そして再生能力である。
多摩川下流の河川敷の地中に潜み、大穴に偽装した鼻は「何でも飲み込む穴」として話題となる。一時的にコスモリキッドを捕食するものの消化吸収に手間取っていたところ、穴へ落ちた子犬ポチを助けるために光太郎も潜ったことから、地上に出現する。ZATのパイプ作戦でコスモリキッドを抜き取られ、続けてコショウ作戦で光太郎とポチを吐き出した直後、タロウと対峙してコスモリキッドと共にタロウの左腕を折るなど苦戦させるが、コスモリキッドと共にウルトラフリーザーで凍結し、続けて放たれたストリウム光線を受けて一度は爆発四散する。
だが、残っていた心臓から再生能力により、完全復活する。今度はニワトリを襲いながら東京の地下に潜伏し、笑い声のような咆哮で市民を恐怖に陥れる。その後、共鳴を狙ったと考えられる笑い声のような咆哮の録音と家畜によって郊外へ誘き出されて出現し、一時は光太郎が下敷きになる。ウルトラの母の救援によって形勢が逆転した後は宇宙に運ばれ、ストリウム光線とマザー破壊光線を受けて全身を粉砕され、完全死を迎える。
デザインの担当者は不明。 スーツのコブはワイヤーでつながれており、1つ1つが独立して動く。造形物はスーツのほか、爆発用カポック2種類・本編用の背中のアップなどが用意された。 『小学二年生』で連載された内山まもる版『ウルトラマンタロウ』では、第2話に登場。再生能力はまったく見せず、タロウのヒーロー光線の一撃で倒されている。 『小学一年生』連載版の石川賢版『ウルトラマンタロウ』では、第1話に登場。東京の地面から出現して暴れ回り、現れたタロウのストリウム光線とアトミックパンチのコンボで粉砕されるが、一晩で再生する。タロウとの再戦では頭部を潰されてもなお復活するなど強靭さを見せたが、最後は宇宙に連れ出され、そのまま太陽に投棄されて焼き尽くされるという最期を迎えた。なお、こちらでは一度タロウに倒された際に「まだまだ死にはしないぞ」と人語を喋っている。
その他の作品に登場するライブキング 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』では、ベリュドラの左腕を構成する怪獣の1体となっている。 『ウルトラ怪獣擬人化計画 ギャラクシー☆デイズ』に登場。ゴモラ・ベムスター・ゼットンの友人。目を回しているような特徴的な目つきをしており、常に笑い声を上げながら笑みを浮かべている（ただし、本人は笑っているという自覚はない）。ゼットンのバリヤーを「おいしそうだから」という理由でゴモラと一緒に見せるようにせがんだりと、天然というよりもどこかネジが外れたような壊れた性格をしている。また、バードン並みに食い意地が張っている。 『ウルトラマンサーガ』の初期案では、バット星人に怪獣墓場から連れ出されて地球で暴れるもののウルトラマンコスモスと戦って落ち着いた後はビーストゼットン（完成版のハイパーゼットンの初期名）との戦いに参戦し、倒される予定だった『ウルトラマンサーガ』DVD付属 画コンテ集。
大亀怪獣 クイントータス
第4話「大海亀怪獣 東京を襲う！」、第5話「親星子星一番星」に登場。
海底火山の爆発により、日本近海に出現したオロン島の2億年前の古代亀の卵が地殻の変動で気圧の薄い地上に飛び出し、開放され巨大化した怪獣。武器は卵管から排出する赤い卵爆弾。これはいかなる場所にも取り付くことが可能なリモコン爆弾であり、目の発光と共に爆発する。この爆弾は敵の体に張り付いたり、繋げて鎖状にして相手に巻きつけることも可能。また手足を甲羅の中に引っ込めて回転して空中を飛び、地中に潜ることも出来る。その他、伸縮自在の舌も持つ。堅い甲羅はタロウのストリウム光線にも1発なら耐えられる。基本的にはおとなしい怪獣であるが肉食性で、作中では卵を奪った人間を食い殺す様子も見せた。
卵と共に一度は悪徳興行師の黒崎やその部下たちに捕獲されるが脱出。その後、夫のキングトータスと共に、卵のスープを食べた人間（亀甲状の蕁麻疹が現れる）に次々と復讐して殺害する。その最中には夫婦でタロウを撃破し、復讐を終えた後はおとなしくなり卵を持ち帰るそぶりをみたZATのバスケット作戦で、残された卵と共にオロン島に帰される。しかし直後にその存在を危険視した地球警備隊水上艦隊の艦砲射撃を受けオロン島は沈没する。最後の卵を口の中に入れて守るが、自身は頭に攻撃を受けて狂ってしまった。苦しみながら東京市街を破壊したため、タロウのストリウム光線を2発受けて倒された。
亡骸は一旦タロウが大気圏外へ搬出しそこでウルトラセブンにキングトータス、ミニトータスと共にウルトラの星に運ばれて復活を遂げ、その後はそこで平和に暮らしている。
デザインは鈴木儀雄が担当した。デザイン画では四足歩行怪獣として描かれていた。 スーツはキングトータスよりも首が短く、ミニトータスよりも尾が長くなっており、区別化されている。造形物はスーツのほかアップ用の顔・飛行および水中用のミニチュア・円盤形態などが用意された。 カプセル怪獣アギラの出身地・アニマル星に連れて行ったという裏設定がある。
大亀怪獣 キングトータス
第4話「大海亀怪獣 東京を襲う！」、第5話「親星子星一番星」に登場。
クイントータスの夫怪獣。頭頂部に角がある。クイントータスと共に東京に上陸し、卵を食べた人間に次々と復讐していく。口からは火炎玉（高熱火炎）を吐く。クイントータスと力を合わせた真空渦巻き（真空竜巻）でタロウを退ける。復讐を遂げた後は卵やクイントータスと共にオロン島に帰るが、オロン島が地球警備隊の攻撃によって沈み、狂ったクイントータスがタロウによって倒されたため、息子のミニトータスを巨大化させて復讐しようとする。クイントータスを倒したことに罪悪感を持っていたタロウはその亡骸を宇宙に運び、キングとミニに後を追わせる。地球に住むところがなくなったトータス一家は、ウルトラセブンにウルトラの星へ連れて行かれた。
デザインは鈴木儀雄が担当した。 造形物はスーツのほか飛行および水中用のミニチュア・円盤形態などが用意された。 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』では、ベリュドラの右角を構成する怪獣の1体となっている。
大亀怪獣 ミニトータス
第5話「親星子星一番星」に登場。
クイントータスが口内に隠していた最後の卵から孵化した子供怪獣。キングトータスの成長光線を受けて数メートルの幼体から短時間で急成長し、父子でタロウに復讐戦を挑む。両親にあった甲羅の突起がなく、孵化直後は四足歩行であったが、急成長後は二足歩行となった。急成長したため、親のような飛行能力は備わっておらず、噛みつきのみの攻撃となる。タロウと戦う父を腕にしがみついたり、足に噛みついて援護するが、キングトータスの背に乗れなくなるほどの急成長で父による飛行もできなくなったため、ウルトラセブンに背負われて地球を脱出し、タロウが運んだ母の亡骸や父とともにウルトラの星に向かう。
デザインは鈴木儀雄が担当した。デザイン画では円盤形態も描かれていた。また、卵から孵化するため、別途でプロップ用の指示が描き込まれている。 造形物はスーツのほか、誕生直後のギニョールが用意された。
なめくじ怪獣 ジレンマ
第6話「宝石は怪獣の餌だ！」に登場。
古代エジプトの伝説怪獣。特殊な宝石を常食とし、その持ち主を殺害しては宝石を食べる。光太郎がエジプトでもらった宝石のペンダントの後を追って現れ、ニンジンほどの大きさからZATガンのレーザー光線を浴びてそのエネルギーで巨大化する。武器は口から噴射する酸。また、長い舌も武器になり、皮膚はナパーム弾にも耐えるほどの強度を誇る。炎に包まれた時は、全身から白い煙のようなものを放出して消し止める。しかし、触角をもぎ取られ、舌をブルーレーザーで切断され、弱りきったところにストリウム光線を受けて爆発する。
デザインは鈴木儀雄が担当した。 造形物はスーツのほか、爆発用カポックと本編用の大ナメクジが用意された。 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』では、ベリュドラの左腕を構成する怪獣の1体となっている。
大ガニ怪獣 ガンザ
第7話「天国と地獄 島が動いた！」に登場。
八丈島近海で次々と船舶を襲っていたカニの怪獣。夜行性で、昼間は海上に甲羅を出したまま眠っており、この姿が知らない者から見ると岩礁に見える。武器は口からの溶解泡と両手の鋏（はさみ）。この鋏は切られても瞬時に再生するうえ、劇中ではロケットパンチのごとく両方の鋏をタロウに投げつける。口からは毒ガスも吐く。
縄張り争いから海上でタガールと衝突して撃退した後は八丈島に上陸し、スカイホエールやコンドルを泡まみれにして撃墜すると、タロウも泡まみれにして一時優勢に立つが、最後はタロウに腹部の甲羅を剥がされて中にあった卵を放った後、無数の子ガニに分離する。子ガニはタロウの成長停止光線で巨大化を抑えられ、海に返された。後日、付近ではカニが豊漁となり、白鳥家の食卓にも上がった。
デザインは鈴木儀雄が担当した。デザイン画では「巨大ガニ」という仮名称であった。書籍によっては、花咲ガニがデザインモチーフと推測されている。本来、カニは8脚だが6脚にしており、甲羅も複雑に分割し、白っぽい腹部も赤に染めている。 造形物はスーツのほか、岩礁として出現した際のミニチュアと実物大の目と腕が用意された。
大ダコ怪獣 タガール
第7話「天国と地獄 島が動いた！」に登場。
住み処を日本近海に移そうとしていた際に八丈島付近のDU海域でガンザと縄張り争いをしている大西洋で100年以上生きているタコ型の怪獣。自身の付近を航行する船舶を襲撃するなど好戦的な性格だが、身の危険を察知すると瞬時に逃走する性質も持つ。武器は口からの黒い墨で、相手を一瞬で真っ黒にするほど大量に吐き、軽々と10万トンのタンカーを沈める凄まじい力を誇る8本の触手も武器となる。一部の足と胴体には、吸盤のようなものもある。深さ20キロメートルの海中でも、10キロメートル先まで見通すことが可能な視力を持ち、一気に50万トンの魚を飲み込むほど食いしん坊である。
墨を使ってガンザに一時善戦するが逆転され、最後はガンザの泡攻撃で動きを止められて鋏で触手を2本斬られたうえ、右目を抉り取られて海中に退散した。タロウとは戦っていない。
スーツアクター：葵玉五郎 デザインは鈴木儀雄が担当した。中央の口と八方に広がった手足は下からタコを見た姿で、頭部は正面から見た姿となっている。
その他の作品に登場するタガール 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』では、ベリュドラの胴体を構成する怪獣の1体となっている。 『ウルトラ怪獣擬人化計画 ギャラクシー☆デイズ』では、ゴモラの気に入っているマスコットキャラクターとして登場。
大蛙怪獣 トンダイル
第8話「人喰い沼の人魂」に登場。
人喰い沼と呼ばれる沼の地底に潜んでいた怪獣。夜な夜な上半身を出しては、冬眠の際の常食である人間を怪しく明滅させた真っ赤な目から放射する催眠光線で動きを封じ、口から吐く透明なカプセルに閉じ込めて集める。武器は口から吐く火炎や破裂弾（爆発力を持った球体）。地底の巣をZATにベルミダー2世で攻撃され、地上に出現して暴れながら破裂弾をスカイホエールに吐くが、すべて撃墜される。タロウに対しては終始劣勢で、覆いかぶさって沼に沈めるものの、水中で逆に致命傷を負わされ、動けなくなったところにストリウム光線を受けて絶命した。
デザインは鈴木儀雄が担当した。 着ぐるみはライブキングの改造。造形物はスーツのほか、アップ用の頭部と爆発用カポックなどが用意された。 『ウルトラ怪獣攻げき技大図鑑』では、火炎は「ファイヤーマウス」と名づけられた。
大羽蟻怪獣 アリンドウ
第9話「東京の崩れる日」に登場。
新建材が燃焼する時に発生する化学物質PG-500を吸収して体質変化を起こして狂暴化した羽アリの大群が、ZATの火炎攻撃のエネルギーを吸収して一体化して巨大化した怪獣。強力な溶解液となった蟻酸や触角から放つ電撃のほか、瓶を溶かすほどの高熱火炎を吐くなど、特殊能力を兼ね備える。
羽アリは新建材を食料とし、食べるのに邪魔な他の建材を破壊するため、建物が次々に倒壊して存在が発覚する。ZATが退治に乗り出すものの殺虫剤を寄せつけなかったうえ、その散布機の噴射口を食べるほどの食欲を発揮したため、1か所に集めて焼き払う作戦に移行した結果、その高熱を吸収して合体・巨大化する。蟻酸・火炎・電撃を用いながら暴れ回り、駆けつけたタロウのストリウム光線すら寄せつけなかったが、最後はウルトラシャワーで油らしき液体をかけられ、ファイヤーダッシュを受けて爆死した。
デザインは鈴木儀雄が担当した。造形では首を長くし、頭部も丸くなったほか、腹部から脚にかけてトゲや毛のような大量の細長いパーツが垂れ下がるようにアレンジされた。 造形物はスーツのほか、爆発用カポック・実物大の触角・羽アリ状態のミニチュアなどが用意された。 『ウルトラ怪獣攻げき技大図鑑』では、蟻酸は「アントネラ酸」と名づけられた。
海象怪獣 デッパラス
第10話「牙の十字架は怪獣の墓場だ！」に登場。
突如、東京湾から地底を移動して都心の川に現われた怪獣。北極圏に棲息するセイウチの変異体とされる。ケチャップが大好物で、食べ物を求めてやってくる。特に暴れることもなかったが、偶然破壊した工場のケチャップを食べ続け、怪獣であるがゆえの巨体と異常な食欲を危険視され、処分されることになる。鏡に反応したりとユーモラスな一面もあり、それに着目したZATのミラー作戦によって転落した落とし穴内で粉砕されるが、まもなく再生デッパラスとして復活した。
デザインは鈴木儀雄が担当した。ストレートにモチーフのセイウチを取り込んでいるが、頭頂部の大きなツノや甲羅のような背面の硬質感、二足歩行の手足を持つ陸上タイプとなった。 造形物はスーツのほか、ボートが激突するシーンの腹部・実物大の角などが用意された。 東光太郎役の篠田三郎は、印象に残っている本作品の怪獣にデッパラスを挙げている。
海象怪獣 再生デッパラス
第10話「牙の十字架は怪獣の墓場だ！」に登場。
デッパラスがZATに倒された後、爆散した体が地底で再生、復活した姿。再生前と比較するとゾンビともいうべき醜悪な風貌に変貌しており、ダメージを主に右半身に負ったほか、表皮の一部が酷く爛れ、ヒレが頭部の横に生えており、性格もユーモラスな面は一切失われて狂暴化し、ZATのミラー作戦も通用しない。武器も口からの火炎が増え、牙をミサイルのように飛ばすことができるようになる。牙をタロウに突き刺すなど善戦するが急所を外し、組み付いた際に奪われたもう一方の牙を頭部へ投げ返され、絶命した。亡骸もストリウム光線で爆破され、タロウはその牙で十字架を作り、墓標とした。
スーツの傷部分には、アリンドウの羽根が用いられた。造形物はスーツのほか、爆発用カポックが用意された。
その他の作品に登場するデッパラス 『ウルトラゾーン』第4話でのミニコーナー「怪獣ことわざ」に、「壁に耳あり、障子にデッパラスあり」と書かれた絵が登場する。 『ウルトラマンZ』では、ゲネガーグの襲来によって目を覚ました怪獣たちの1体として、南極近海にて名前が挙げられている。
蔦怪獣 バサラ
第11話「血を吸う花は少女の精」に登場。
捨て子塚に生えていた吸血植物「怨み花」が、親に捨てられて死んだ子供たちの埋葬された亡骸の養分を吸収し続けて生育し、その恨みの感情から怪獣化した。本体は普段、地中に隠れている。人間の赤ん坊の泣き声に酷似した鳴き声を発し、捨て子となった子供たちの恨みの化身とも言われている。伸縮可能な全身の蔦（体毛）で人間を捕まえては電気ショックを浴びせて仮死状態にし、食料である生き血を耳から一滴残らず飲み干す。花は千切れていても蔦と繋がることによってバサラの意思どおり動かせるようになるが、繋がっている蔦を切られれば行動不能になる。最大の武器は蔦や、口から出す蔦から放つ電気ショック。ストリウム光線によって倒されるが、絶命寸前には最後の力を振り絞り、捨て子塚の寺を炎上させた。
デザインは鈴木儀雄が担当した。 着ぐるみはアリンドウの改造。当初はタガールの着ぐるみをベースとする予定だったが変更された。造形物はスーツのほか、炎上用カポックと実物大の蔦が用意された。 最後に寺を焼き払うという場面は、特技監督の大平隆が提案したものである。 『ウルトラ怪獣攻げき技大図鑑』では電気ショックを「サンダーフラッシュ」と命名された。
噴煙怪獣 ボルケラー
第12話「怪獣ひとり旅」に登場。
九州の地中で眠っていたが、温泉開発のためのボーリング調査により、住処を奪われた怪獣。背中にボーリング装置が刺さった影響で覚醒し、怒り狂って地上に出現した。武器は口から噴射する物体に触れると爆発する効果を持つ強烈な爆発性を秘める毒ガス・イエローガス。頭部の角はレーダーになっているほか、肩の角は高熱を発する。ストリウム光線をかわす素早さを持つ。
住処を奪われたことに逆上して暴れ回り、タロウのストリウム光線もかわしてみせるが、ボーリング調査の際に飲み込まれていた技師を救出するために胃袋を口から引きずり出され、それをブルーレーザーで焼き切られて七転八倒する。最後は動かなくなったところをタロウに放り投げられ、宇宙へ追放された。
デザインは鈴木儀雄が担当した。デザイン画では、胃袋を取り出す描写のため口を大きく作るよう指示が書き込まれていたが、造形ではコンパクトになり、胴体のボリュームを際立たせるバランスにアレンジされた。 造形物はスーツのほか、宇宙に追放されたシーンでのミニチュアと実物大の角が用意された。 DVD『ウルトラマンゼロ&ウルトラヒーロー 超決戦DVD』ではイエローガスの名称をハニアガスと紹介している。
虫歯怪獣 シェルター
第13話「怪獣の虫歯が痛い！」に登場。
九州・宮崎近海の海底に棲息していたスッポンの性質を持つ怪獣。目の前に来たものに飛びつく習性がある。武器は高熱火炎と噛み付き。スッポンの怪獣らしく獲物に噛み付くと離れない。また、堅い甲羅はタロウのストリウム光線も通さない。地上を時速60キロメートルで走る。
実際は虫歯ではないが、ZATが海に放った演習用水中ロケットを魚と勘違いして噛み付いたところ歯に挟まったため、「虫歯怪獣」と呼ばれる。普段は海底に住み、大型の魚を捕食していたが、ロケットによる痛みに耐えかね、宮崎市に上陸する。最初は敵意もなく海辺でロケットを取り除こうとするが、光太郎のミスによって健全な歯を麻酔なしで抜かれてしまい、その激痛から逆上して暴れ回る。タロウにロケットを取り除かれた後も暴れ続けたため、ZATが爆薬を詰めた同じ水中ロケットを口の中に受けて爆死した。