thumb|300px|東屋一 手前は女房に髪を梳かせている宇治の中の君（後姿）。中の君の右に横顔の見えるのは女房の右近。奥は浮舟。匂宮に強引に言い寄られて傷心の浮舟をなぐさめようと、異母姉の中の君は物語絵を持ち出す。右近が物語の詞書を朗読し、浮舟はそれを聞きながら冊子の物語絵に見入る。この図は、当時の物語鑑賞や絵画鑑賞のあり方を具体的に伝える貴重な資料である。
源氏物語絵巻（げんじものがたりえまき）は、源氏物語を題材にした絵巻物である。源氏物語を題材とする絵巻物は複数存在するが、本項では通称「隆能源氏」（たかよしげんじ）と呼ばれている平安時代末期（1119-1150年頃）の作品で、国宝に指定されている作品について述べる。
概要
かつて「隆能源氏」と呼ばれてきた『源氏物語絵巻』は、源氏物語を題材にして制作された絵巻としては現存最古のもので、平安時代末期の制作であるとされている。『伴大納言絵詞』、『信貴山縁起絵巻』、『鳥獣人物戯画』（いずれも国宝）とともに日本四大絵巻と称される佐野みどり「じっくり見たい『源氏物語絵巻』」p. 4 。なお、日本四大絵巻には鳥獣人物戯画の代わりに『粉河寺縁起絵巻』をあげる見解も存在する世界の「ふしぎ雑学」研究会「日本の四大絵巻」『図解 日本の「三大」なんでも事典』（三笠書房 王様文庫、2007年（平成19年）3月）。 ISBN 978-4837964179 pp..86-87 。
本来は源氏物語の54帖全体について作成されたと考えられている。各帖より1ないし3場面を選んで絵画化し、その絵に対応する物語本文を書写した「詞書」を各図の前に添え、「詞書」と「絵」を交互に繰り返す形式である。全部で10巻程度の絵巻であったと推定される。
料紙は茶色のつけ染め、紫、丁字などでの隈ぼかし、胡粉や雲母(きら)を引いたり、金銀の中・小の切箔や大形の裂き箔、砂子、野毛、葦手をまじえた描き文様などにより、遠山や水辺の景をあらわしたり、砂子で霞や団雲をあらわすなど、あらゆる技法を駆使しつつ、自然の景観を再現している。また、大和絵技法の典型となる 引目鉤鼻や吹抜屋台、とくに長押、几帳を左右斜めに配した構図を多用した表現技法によって、寝殿造の空間性を造型した。これに、衣冠束帯、十二単をまとった作中人物達を配して描かれている。これらは、服飾史、建築史の最重要史料でもある。
また絵巻の芸術性については「金泥・銀泥などの顔料による、作り絵の色も鮮やかな各画面と、これをつなぐ料紙の装飾工芸美と、その上に書かれた流麗な仮名のつややかな墨の工芸美は、まさに「色の交響楽」と呼ぶにふさわしく、王朝の美的理念であった「調和美」の見事な具体例として、藤原文化の到達点の高さを示すものである」中村義雄「詞書について」船橋聖一・久松潜一編・別冊太陽『源氏物語絵巻五十四帖』平凡社、1973年、p.189とも評される。
名称 本項で解説する「源氏物語絵巻」は絵師を藤原隆能と伝えることから一般に「隆能源氏」と呼ばれていた。しかしながら、この絵巻を藤原隆能の作であるとすることについては特に確証はなく、現在では（古い時代の文献を引用する場合や、「かつて隆能源氏と呼ばれていた」といった表現をされる場合杉浦佐知「源氏絵の世界―絵画からみる『源氏物語』―」國學院大學栃木短期大学編『源氏物語の魅力』野州叢書2、おうふう、2010年（平成22年）7月、pp.. 123-148。 ISBN 978-4-2730-3613-3 を除いて）「隆能源氏」と呼ばれることはなくなりつつある。本絵巻物が製作されたのは12世紀前中期の成立説しかなく、近衛朝に活躍した藤原隆能の場合、年代が合わず、同時代資料『長秋記』等にも絵巻への関与も認められない。この呼称は、江戸時代の鑑定家住吉広行（1755年（宝暦5年）-1811年（文化8年））が『倭錦』において言い始めたことであり白畑よし編『日本の美術 49 物語絵巻』至文堂、1970年（昭和45年）、p. 26。、「隆能源氏」なる呼び方が広まったのは明治時代以後のことである秋山光和編『日本の美術 119 源氏絵』至文堂、1976年（昭和51年）、p. 33。とされている。
源氏物語を題材にした絵巻物が数多くある中で国宝に指定されているものはこれだけであることから「国宝源氏物語絵巻」と呼ばれることもある。この呼称は所蔵先の五島美術館や徳川美術館のオフィシャルサイトやパンフレットなどにおいてしばしば使用されている。また所蔵先の名前を冠する形で「徳川本源氏物語絵巻」「五島本源氏物語絵巻」等と呼ばれることもある。
源氏物語を題材にした絵巻物は数多く存在し、「源氏物語絵巻」という名称で呼ばれる絵巻物もいくつか存在する。国宝本以外の著名な「源氏物語絵巻」としては狩野尚信によるもの「源氏物語絵巻（狩野尚信）」伊井春樹編『源氏物語 注釈書・享受史事典』東京堂出版、2001年（平成13年）9月15日、pp. 228-229。 ISBN 4-490-10591-6 、久隅守景によるもの「源氏物語絵巻（久隅守景）」伊井春樹編『源氏物語 注釈書・享受史事典』東京堂出版、2001年（平成13年）9月15日、p. 229。 ISBN 4-490-10591-6 、狩野栄川によるもの「源氏物語絵巻（狩野栄川画）」伊井春樹編『源氏物語 注釈書・享受史事典』東京堂出版、2001年（平成13年）9月15日、pp. 230-232。 ISBN 4-490-10591-6 等がある。しかしながら現存している源氏物語を題材にした絵巻物の中では、徳川・五島本が最も古く、最も著名であることから、単に「源氏物語絵巻」と呼ぶ場合には徳川・五島本を指すことが多い。
成立時期 本絵巻の成立については、以下の史料と本絵巻の関係をどう考えるかで説が分かれる。
源師時『長秋記』元永二年（1119）11月27日条
午刻参院。…其次語云、「今夜除目三位中将可任中納言給」…入夜参東面御方。上皇毎事有恩□云々。参中宮御方。以中将君被仰云、「源氏絵間紙可調進」申承由。又上皇仰云、「図画可進」者。同申承由。
鳥羽天皇17歳、中宮（白河養女、後に待賢門院）璋子19歳、白河上皇67歳。中宮は五月に皇子（のちの崇徳天皇、父は鳥羽、『古事談』に「叔父子」、皇子の父は白河院の意）を出産。源師時（皇后宮権大夫・長秋宮〈皇后宮の唐名〉）が白河上皇御所に滞在する中宮のもとに参上、中将の君なる人物を介して、上皇に「源氏絵の間紙」（詞書の料紙）を「画図」にしたものの調進が命じられた記録である。この文献が本絵巻制作の機縁とすると、1120年頃の成立となる。また、小松茂美に絵詞四類の筆者を藤原教長とし、1150年頃とする説がある小松茂美「「源氏物語絵巻」の制作年代―詞書の立場から」『国宝源氏物語絵巻』講談社、1971年、のちに『小松茂美著作集／日本絵巻史論１』第29巻、旺文社、2000年。池田和臣「今城切古今集と国宝源氏物語絵詞」『聚美』Vol.七、青月社、2013年は小松説追認。佐野みどり「解説」『新編名宝日本の美術 第十巻 源氏物語絵巻』小学館、1991年。。
現存状況 本絵巻で現存するのは絵巻全体の一部分のみである。
名古屋市の徳川美術館に絵15面・詞28面（蓬生、関屋、絵合（詞のみ）、柏木、横笛、竹河、橋姫、早蕨、宿木、東屋の各帖）、東京都世田谷区の五島美術館に絵4面・詞9面（鈴虫、夕霧、御法の各帖）が所蔵され、それぞれ国宝に指定されている。徳川美術館に所蔵されている3巻強はもと尾張徳川家にあったものである。一方、五島美術館にある1巻弱はもと阿波蜂須賀家にあったものが明治20年頃に他の美術品などと一括して美術商柏木探古に売却され山岸徳平「源氏物語の諸本」山岸徳平・岡一男監修『源氏物語講座 第8巻』有精堂出版、1972年（昭和47年）、pp.. 1-68。 、その後実業家で茶人の益田孝（鈍翁）の所蔵となり、さらに戦後になって東京コカ・コーラボトリングの創業者・高梨仁三郎の所有となり、東急グループの総帥・五島慶太が同人の死の直前に買い取ったものである。
徳川本・五島本とも1932年（昭和７年）、保存上の配慮から田中親美によって詞書と絵を切り離し、巻物の状態から桐箱製の額装に改めたものの、徳川本に関しては、2018年（平成30年）、台紙が反ったり、紙に亀裂が出たりしたという、保存上の理由から、再び巻子本に表装し直された中日新聞、2018年11月3日web版、https://web.archive.org/web/20181103003507/http://www.chunichi.co.jp/article/aichi/20181103/CK2018110302000053.html。 このほか、東京国立博物館に若紫の巻の絵の断簡があり、書芸文化院の春敬記念書道文庫に飯島春敬が収集した末摘花、松風、常夏、柏木の詞書の断簡が、その他数箇所に若紫、薄雲、少女、蛍、柏木の詞書の断簡が所蔵されている。但し個人蔵とされているものの中には現在所在不明になっているものもあるとされている「『源氏物語絵巻』現存一覧表」中野幸一編『常用 源氏物語要覧』武蔵野書院、1997年、pp.. 160-162。 ISBN 4-8386-0383-5。 。2015年11月13日、徳川美術館により源氏物語絵巻の修理過程で計3面から構図の異なる下絵が見つかったと発表された読売新聞 2015年11月14日 39面掲載。。
伝来 徳川本・五島本が、それぞれ尾張徳川家・蜂須賀家に入る以前の伝来は、徳川義親による駿河御譲本説もあった徳川義親「国宝『源氏物語絵巻』を切る」『最後の殿様－徳川義親自伝』講談社、1973年（昭和48年）。ところが、徳川美術館学芸部長の四辻秀紀は、徳川・五島本『源氏物語絵巻』の来歴について、幕末に鷹司家から尾張徳川家、蜂須賀家に子女が嫁いでいることから、この説を否定し、鷹司家子女の嫁入り本として絵巻が贈られた可能性を、以下のように述べている四辻秀紀「国宝源氏物語絵巻について」『国宝源氏物語絵巻』五島美術館、2010年 pp..202-212。
詞書本文
絵巻の詞書（ことばがき）として絵に対応する源氏物語の本文が抄出して書かれている。この本文の内容は青表紙本や河内本といった現在一般的に知られている源氏物語の本文と大筋で同じながら部分的にかなり異なる本文も含んでおり、中には陽明文庫本などの、いわゆる古伝本系別本であるとする分析がある源氏物語別本集成刊行会「はじめに」『源氏物語別本集成 第1巻』おうふう、1989年（平成元年）3月 中村義雄「源氏物語絵巻詞書の本文と性格」『絵巻物詞書の研究』角川書店、1987年(昭和57年)」、今西祐一郎・室伏信助監修、上原作和・陣野英則編集『テーマで読む源氏物語論2 本文史学の展開 言葉をめぐる精査』勉誠出版、2008年（平成20年）6月12日、 pp.. 65-114。上原作和『源氏物語絵巻』<詞書>の本文史」『古代文学研究第二次』古代文学研究会、2021年(令和3年)、pp.101-114。詞書本文は、現在、残っている源氏物語の本文として最も古いもので、平安朝の本文を今日に伝えてくれる現存唯一の重要なものである木谷真理子「源氏物語の諸本 絵巻について」『国文学解釈と鑑賞 別冊 源氏物語の鑑賞と基礎知識 29 花散里』（至文堂、2003年（平成15年）7月8日） pp.. 242-250。。中村義雄は、詞書本文と現存『源氏物語』本文との差異を以下のように述べている。
また絵詞本文の伝来については、この絵詞本文作成の際に参照した書本（かきほん）ひとつが別本の国冬本の系統であり、『河海抄』所引の従一位麗子本に一致するところがあることから、これらの本文系譜が一本に遡及されるとする説が唱えられている中村義雄「源氏物語絵巻詞書本文の基礎的考察」今西祐一郎・室伏信助監修、上原作和・陣野英則編集『テーマで読む源氏物語論2 本文史学の展開 言葉をめぐる精査』勉誠出版、2008年（平成20年）6月12日、 pp.. 65-114 ISBN 978-4-585-03187-1 、初出「源氏物語絵巻の詞書の性格」『日本絵巻物全集〈第1巻〉源氏物語絵巻』角川書店、1958年（昭和33年） ASIN: B000JB3A5W 。近時、了悟「光源氏物語本事」に見える摂関家伝来の源氏物語本文の記事と、「柏木」巻の詞書の本文特性が別本の保坂本、国冬本に近接するという調査結果とを勘案して、この詞書本文を「摂関家伝領本」群本文と措定し、この本文系譜の祖本に「紫式部日記」に見える紫式部の「源氏の物語」草稿本を想定する論も提出された上原作和「「廿巻本『源氏物語絵巻』」詞書の本文史-〈摂関家伝領本〉群と別本三分類案鼎立のために」東京大学国語国文学会編『国語と国文学』第86巻第5号（通号第1026号；特集・王朝物語の研究）、ぎょうせい、2009年（平成21年）5月1日、pp.. 82-95 ISSN 0387-3110 のちに上原作和『光源氏物語傳來史』武蔵野書院、2011年(平成23年)11月、pp…46‐74。ISBN 978-4-838-60256-8 所収。。
画風・書風
近年の研究の進展に伴って、現存する図柄から、顔を描くときの筆致・画風の違いなどから、秋山光和によって4つのグループに分類されている秋山光和「源氏物語絵巻について」『新修日本巻物全集 源氏物語絵巻』角川書店、1975年、初版1958年、pp.3-7。。秋山光和説では、絵巻の献上先を白河院、絵巻作成の中心人物に中宮璋子を想定している。 A類 柏木、横笛、鈴虫、夕霧、御法の各帖 B類 蓬生、関屋の各帖 C類 早蕨、宿木、東屋の各帖 D類 竹河、橋姫の各帖 この秋山４分類説を受けて、小松茂美は、詞書の書風に、戦後相次いで発見された詞書のうち、薄雲、螢、常夏断簡をもって5類に加えた小松茂美「「源氏物語絵巻」の制作年代―詞書の立場から」『国宝源氏物語絵巻』講談社、1971年、のちに『小松茂美著作集／日本絵巻史論１』第二九巻、旺文社、2000年。。小松は1類「 柏木、横笛、鈴虫、夕霧、御法」の筆者は女性とし、4類「竹河、橋姫」の筆者を「今城切古今集」（1169年）との比較検討から藤原教長（1109-1180?）晩年の染筆とする。
（ ）内は断簡の発見された年と行数を示す。 1類 柏木、横笛、鈴虫、夕霧、御法の各帖 2類 蓬生、関屋、絵合断簡、松風断簡の各帖 3類 若紫断簡（1970年2行）、末摘花断簡、乙女断簡（1967年2行）、早蕨、宿木、東屋の各帖 4類 竹河、橋姫の各帖 5類 薄雲断簡、蛍断簡（1959年9行）、常夏断簡（1971年2行）の各帖 小松説以降、絵のない5類を加えた5グループが、それぞれ、料紙、絵と詞書を担当したと考えられるようになった。
昭和復元模写 源氏物語絵巻(昭和復元模写)とは、櫻井清香により徳川美術館に保存されている原本を複製した物。最新の科学技術を使って原本を精確に複写した平成復元模写と違い、絵に櫻井清香自身の個性が反映されているため、原本とはまた違った絵画作品となっているとされる。
ギャラリー
関連項目 国宝一覧 院政期文化#絵巻物 二千円札
参考文献 絵巻物詞書の研究 中村義雄 (角川書店、1982年(昭和57年) )ASIN - B000J7QCWE 源氏物語絵巻を読む-物語絵の視界 久下裕利（笠間書院、1996年（平成8年）10月） 源氏物語絵巻とその周辺 久下裕利（2001年（平成13年）4月、新典社） 豪華〈源氏絵〉の世界源氏物語 秋山虔・田口栄一（学研、1999年（平成11年）7月） じっくり見たい『源氏物語絵巻』 佐野みどり（小学館、2000年（平成12年）2月10日） 図説源氏物語 （ふくろうの本） 石井正己（河出書房新社、2004年（平成16年）10月） だれが源氏物語絵巻を描いたのか 皆本二三江（2004年（平成16年）9月30日） よみがえる源氏物語絵巻―全巻復元に挑む（日本放送出版協会、2006年（平成18年）2月25日）
小説 『愛と野望 源氏物語絵巻を描いた女たち』 長谷川美智子（文芸社、2012年（平成24年）2月）
テレビ番組 ハイビジョンスペシャル「よみがえる源氏物語絵巻」（2001年12月12日、BSハイビジョン） ハイビジョンスペシャル「よみがえる源氏物語絵巻 平安絵師との対話」（2003年4月3日、BSハイビジョン） ハイビジョンスペシャル「よみがえる源氏物語絵巻 心を秘めた平安の色」（2004年5月3日、BSハイビジョン） ハイビジョンスペシャル「よみがえる源氏物語絵巻 平安の恋 四季に重ねて」（2005年4月14日、BSハイビジョン） ハイビジョンスペシャル「よみがえる源氏物語絵巻 浄土を夢見た女たち」（2005年11月17日、BSハイビジョン）
脚注
注釈
出典
外部リンク
国宝「源氏物語絵巻」の世界へようこそ - 徳川美術館 徳川美術館 第6展示室 王朝の華 －源氏物語絵巻－ 絵巻物 : ものがたりを開く 国宝「源氏物語絵巻」と尾張徳川家の絵巻物 徳川美術館 - Google Arts & Culture 五島美術館 コレクション 源氏物語絵巻 [ 国立国会図書館デジタルコレクション - 源氏物語絵巻]
第25回モリサワ文字文化フォーラム 「国宝『源氏物語絵巻』の美」