萩原朔美

萩原 朔美（はぎわら さくみ、1946年11月14日 - ）は、日本の映像作家、演出家、エッセイスト。多摩美術大学名誉教授。前橋文学館館長。男性。旧姓、大塚萩原朔美『死んだら何を書いてもいいわ』p.196。

来歴

小説家でダンサーの萩原葉子は母、詩人の萩原朔太郎は母方の祖父。

東京都生まれ。小学校の同級生にジャズ・ギタリストの川崎燎がいる。日本大学櫻丘高等学校の同級生に中村誠一がいる萩原朔美『死んだら何を書いてもいいわ』p.161。1966年4月、日本大学芸術学部文芸学科中退多摩美術大学教員業績公開システム - 萩原 朔美。そのころより、ジャズ喫茶ビザールでボーイのアルバイトを行うアルバイトの先輩に北野武（ビートたけし）がいる。。そこでの出会いから、1967年の寺山修司主宰の演劇実験室「天井桟敷」の立ち上げに参加。1967年4月に旗揚げ公演となる『青森県のせむし男』で初舞台を踏む。その後、丸山明宏（美輪明宏）との共演作『毛皮のマリー』での美少年役が大きな話題となる。

俳優活動の後、1968年の『新宿のユリシーズ』にて演出を担当。以降同劇団の演出家を務めるようになる。代表作に『書を捨てよ町へ出よう』『時代はサーカスの象にのって』など。また1969年には、かつて自身が出演した『毛皮のマリー』の演出を行い、ドイツのフランクフルトで開催された国際実験演劇祭に招待される。

実験演劇室天井桟敷在団中から映像制作を開始。退団後も、時間や記憶をテーマにした映像作品を制作。榎本了壱、山崎博、安藤紘平らとともに実験映画作品を精力的に制作、世界各地で上映会が開催される。

1970年に演劇実験室天井桟敷を退団。1970年から1974年にかけて山口勝弘や中谷芙二子らの主催するビデオひろばに参加。

1973年8月アメリカ国務省の招聘により渡米。帰国後、アメリカ文化センターでビデオアートの現在についての講演を行う。また、版画作品、写真作品など様々なメディアを使いながら作品制作を行う。

1974年8月に株式会社エンジンルームを設立（1985年10月、解散）。代表取締役に就任。1975年、雑誌『ビックリハウス』をパルコ出版より創刊し、初代編集長を務める。パルコ文化、渋谷系サブカルチャーといった文化を生みだし、牽引する。

1978年、イメージフォーラム映像研究所講師に就任（現在に至る）。

1981年、多摩美術大学芸術学科非常勤講師、1982年に同大学専任講師、1988年に同大学助教授、1993年に同教授就任。1990年、東京アナウンス学院講師に就任。2001年、多摩美術大学造形表現学部映像演劇学科教授に就任。

2002年、桜美林大学非常勤講師に就任（2006年まで）、東北芸術工科大学非常勤講師に就任（2006年まで）。2007年、多摩美術大学生涯学習センター長に就任。2011年、多摩美術大学造形表現学部映像演劇学科長、2013年造形表現学部長に就任（2016年度まで）。

2016年、前橋文学館館長に就任前橋文学館　萩原朔美氏が新館長。

2017年3月31日、多摩美術大学を定年退職した。同年4月1日、多摩美術大学名誉教授。

2021年、太田市美術館・図書館美術作品収蔵委員就任。

2022年、アーツ前橋アドバイザー、金沢美術工芸大学客員教授に就任。同年、版画や写真、アーティストブックなどの120作品が世田谷美術館に収蔵された。

2023年7月、前橋市文化芸術活動顧問に就任。

2025年5月、金沢美術工芸大学客員名誉教授に就任。

上記のほか、日本映像学会員（2015年まで）、日本文芸家協会会員、全税共文化財団評議員、愛知文化情報センター専門委員会委員、工芸高等学校定時制課程学校運営連絡協議会委員、公益財団法人せたがや文化財団評議員などを歴任。

人物

1980年前後から、空手を趣味とし、小説家今野敏ら新宿ゴールデン街での飲み仲間たちと「常心門空手」の支部「空手愛好会 悟空」創設、その後、照明家海藤春樹らと「空手愛好会 空海」を主宰。美学者谷川渥らが参加している。

2010年11月1日より萩原朔美個人サイトにて、自身の体験を元に書かれたウェブエッセイ『加齢黄斑変性になった』の連載を開始。2011年1月5日より、萩原朔美個人サイトにて、ウェブエッセイ『定点観測のすすめ』の連載が開始された。（2017年現在はウェブサイト移行のため終了）

舞台 天井桟敷時代 『青森県のせむし男』（1967年4月、草月会館ホール、出演）※旗揚げ公演 『青森県のせむし男』（1967年4月、アートシアター新宿文化・出演） 『大山デブコの犯罪』（1967年6月、新宿末広亭・舞台監督） 『毛皮のマリー』（1967年9月、アートシアター新宿文化、出演） 『花札伝綺』（1967年11月・草月会館ホール・演出助手） 『新宿版千一夜物語』（1968年1月、新宿厚生年金会館小ホール、演出助手） 『新宿のユリシーズ」（1968年2月、新宿モダンアート、演出） 『伯爵令嬢小鷹狩掬子の七つの犯罪』（1968年3月、日仏会館ホール、演出） 『伯爵令嬢小鷹狩掬子の七つの犯罪』（1968年3月、新宿厚生年金会館小ホール、演出） 『星の王子さま』（1969年10月、アートシアター新宿文化、演出助手） 『時代はサーカスの象にのって』（1969年3月、天井桟敷地下劇場、演出） 『毛皮のマリー』（1969年6月、ドイツ フランクフルト、演出）※国際実験演劇祭招待作品 『犬神』（1969年6月、ドイツ フランクフルト、出演）※国際実験演劇祭招待作品 『書を捨てよ町へ出よう』（1969年10月、名古屋モダン縁日演芸場、演出） 『書を捨てよ町へ出よう』（1969年10月、京都新聞会館ホール、演出） 『書を捨てよ町へ出よう』（1969年12月、名古屋モダン縁日演芸場、演出） 『書を捨てよ町へ出よう』（1970年4月、札幌パークホテル大ホール、演出） 『毛皮のマリー』（1970年4月、名古屋モダン縁日演芸場、演出） 『時代はサーカスの象にのって』（1970年4月・神戸芦屋ルナホール、演出） 『ミュージカル僕がうたうとき フォーリーブスリサイタル』（1970年5月、日生劇場） 出演：フォーリーブス・郷ひろみ、監修：ジャニー喜多川 『書を捨てよ町へ出よう』（1970年7月、神戸ルナホール、演出）

退団後 『ブラブラ男爵』（1971年8月、後楽園野外ステージ、照明） 『池田貴雄秋冬コレクション』（1975年6月20日、渋谷エピキュラスホール、演出） モデル：山口小夜子、出演：立川リサ 『'81版 観客席』（1981年8月、渋谷ジャンジャン、客演） 『時代はサーカスの象にのって』（1984年、渋谷パルコ スペースパート3、演出） 『ホス』（1985年、パルコ西武劇場、演出） 作：サム・シェパード、出演：奥田瑛二・天宮良、装置：石山修武　音楽：矢口博康、衣裳：北村道 『サティー・サーカス風演出によるシェークスピア』（1986年10月、渋谷パルコ スペースパート3、演出） 出演：野坂公夫ダンスカンパニー、企画：秋山邦晴・高橋アキ 『葵上』（1988年6月23日 - 7月3日、三百人劇場、演出） 作：三島由紀夫、出演：池畑慎之介・長谷川初範他、佐藤正隆事務所プロデュース 『オペラ千恵子抄』（1989年10月、草月会館、演出） 出演：本宮寛子（藤原歌劇）・高橋敬三（二期会）、作曲：仙道作三、指揮：田中信昭 『弱法師』（1990年11月16日 - 27日、三百人劇場、演出） 作：三島由紀夫、製作：現代演劇協会、制作：佐藤正隆事務所 ※文化庁芸術祭主催公演 『山月記』（2006年10月27日、銕仙会能楽研修所舞台、演出） 作：中島敦、出演：中村京蔵他、振付：藤間勘十郎

映像作品 『少年探偵団』（1968年・16mm・B&W・40min） 『留守』（1969年・8mm・B&W・4min） 『TIME』（1971年・16mm・COLOR・15min） 『SHOWER』（1971年・1/2inch・COLOR・30min） 『KIRI』（1972年・16mm・B&W・7min） 『KIRI』（1972年・1/4inch・B&W・30min） 『THE DREAM NECK GULLOTINED』（1972年・16mm・B&W・3min） 『フォト』（1972年・5min） 『MEMORY 1 -MERRY X’MAS-』（1972年・8mm・B&W・6min） 『MEMORY 2 -でんしゃ-』（1972年・8mm・B&W・5min） 『MEMORY 3 -ハトガデル-』（1973年・8mm・B&W・4min） 『BUTTERFLY』（1973年・16mm・B&W・3min） 『EVAPORATE（気化）』（1973年・16mm・COLOR・5min） 『SMOKE』（1973年・8mm・B&W・6min） 『友君』（1973年・8mm・COLOR・10min）　 『STAR』（1973年・8mm・B&W・5min） 『KAGE』（1973年・16mm・B&W・3min） 『COMMUNING』（1973年・16mm・B&W・6min） 『COMMUNING』（1973年・8mm・COLOR・6min） 『COMMUNING』（1973年・スライド・COLOR・6min） 『COMMUNING』（1973年・VTR・B&W・6min） 『JUNE 25』（1973年・16mm・B&W・7min） 『DIAGRAM』（1973年・16mm・B&W・10min） 『日曜日に僕が見たもの』（1973年・1/2inch・B&W・30min） 『MEMORY 4 -道-』（1973年・8mm・B&W・5min） 『MEMORY 5 -夜-』（1973年・8mm・B&W・5min） 『MEMORY 6 -醒めぎわの夢-』（1973年・8mm・B&W・15min） 『アメリカのビデオアーティスト達』（1973年・1/2inch・B&W・60min） 『タイムテーブル』（1973年・8min） 『MEMORY 7』（1974年・16mm・B&W・15min） 『フォト』（1974年・16mm・B&W・6min） 『ニューヨークのフィルムメーカー』（1974年・8mm・COLOR・14min） 『アメリカで見たもの』（1974年・8mm・COLOR・20min） 『DRAMA』（1974年・16mm・COLOR・3min） 『リプリント』（1974年・1/2inch・B&W・20min） 『20YEARS』（1974年・1/2inch・B&W・20min） 『WIND』（1975年・16mm・B&W・5min） 『ストーン』（1975年・16mm・B&W・13min） 『ん』（1975年・1/2inch・B&W・30min） 『父・子・実写』 『風の領地』 『紙ヒコーキ』 『映像書簡』（1979年・16mm・25min）※かわなかのぶひろとの共作 『映像書簡2』（1980年・16mm・39min）※かわなかのぶひろとの共作 『映像書簡3』（1981年・16mm・40min）※かわなかのぶひろとの共作 『映像書簡4』（1982年・16mm・45min）※かわなかのぶひろとの共作 『DIARY』（1980-1983年） 『記号乗物』（1983年・16mm） 『トランスレイト』（1984年・16mm・5min） 『天気図』（1985年・16mm） 『窓』（1987年・ビデオ・COLOR・20min） 『保存主義』（1987年・16mm） 『2月10日』（1988年・16mm・5min） 『2月20日』（1988年） 『記念写真』（1990年・16mm・COLOR・10min） 『クローズド・グラス』（1991年・16mm） 『映像書簡5』（1994年・16mm・COLOR・29min）※かわなかのぶひろとの共作 『映像書簡6』（1995年・16mm・COLOR・30min）※かわなかのぶひろとの共作 『映像書簡7』（1996年・16mm・COLOR・31min）※かわなかのぶひろとの共作 『映像書簡8』（2002年・ビデオ・COLOR・25min）※かわなかのぶひろとの共作 『映像書簡9 “寺山修司がいた”』（2003年・ビデオ・COLOR・25min）※かわなかのぶひろとの共作 『映像書簡10』（2005年・ビデオ・COLOR・25min）※かわなかのぶひろとの共作 『その後の母のこと』（2005年・ビデオ・COLOR・15min） 『風は木を忘れる』（2006年・ビデオ・COLOR・15min） 『ポストの話』（2007年・ビデオ・COLOR・15min） 『キライズム』（2008年・ビデオ・B&W・20min） 『老鶯』（2008年・ビデオ・COLOR・40min） ※鈴木志郎康との共作 『キライズムの旅』（2009年・ビデオ・B&W・20min） 『映像書簡11 “反対に足が生えた人々”』（2010年・ビデオ・COLOR・25min）※かわなかのぶひろとの共作 『聴雨 -笑う悲しみ-』（2011年・ビデオ・COLOR・15min） 『総ては本』（2011年・ビデオ・COLOR・15min） 『目の中の水』（2012年・HDビデオ・COLOR・15min） 『春丸・秋丸 -目の中の水II』（2013年・HDビデオ・COLOR・15min） 『目の中の水III』（2014年・HDビデオ・COLOR・15min） 『ミシンと機関車』（2015年・HDビデオ・COLOR・15min） 『左からくるもの』（2016年・HDビデオ・COLOR・12min） 『山崎博の海』（2018年・HDビデオ・COLOR・20min） 『60YEARS』（2024年・HDビデオ・COLOR・5min）

映画 『檻囚』（1962年 - 1969年・寺山修司監督・編集） 『書を捨てよ町へ出よう』（1971年・寺山修司監督・スタッフ、出演） 『青少年のための映画入門』（1974年・寺山修司監督・撮影） 『(秘)色情めす市場』（1974年・田中登監督・出演） 『聞こゆるや』（2004年・山田武監督・クリエイティブプロデューサー・出演） 『へんりっく 寺山修司の弟』（2009年・石井淳志監督・出演） 『ヒューマニティの伝統』（2010年・櫻井眞樹監督・出演） 『天上の花』（2022年・片嶋一貴監督・出演） 『未帰還の友に』（2023年公開予定・福間雄三監督・出演)

単著 『赤い自転車』（青娥書房、1974年） 『どこへと聞かれて』（青娥書房、1974年） 『おぼえていますか』（サンリオ出版、1975年） 『月明かりの窓』（千趣窓、1975年） 『ライフスタイル』（青娥書房、1976年） 『時間を生け捕る』（フィルムアート社、1976年） 『夕焼け遊園地』（エルム新社、1977年） 『天使の声』（大和書房、1978年） 『深夜の電話』（皓星社、1979年） 『6人のガールフレンズ』（CBSソニー出版、1980年） 『定点観測 メディアの幻と夢の企画書』（パルコ出版、1987年） 『コラムちゃくちゃ』（PHP研究所、1990年） 『思い出の中の寺山修司』（筑摩書房、1992年） 『砂場の街のガリバー』（フレーベル館、1995年） 『「演劇実験室天井桟敷」の人々 - 30年前、同じ劇団に居た私たち』（フレーベル館、2000年） 『毎日が冒険』（三月書房、2002年） 『死んだら何を書いてもいいわ』（新潮社、2008年）-萩原葉子について 『劇的な人生こそ真実—私が逢った昭和の異才たち』（新潮社、2010年）

共著 『東京セレクション - 暮らしたまち・暮らしたいまち〈花の巻〉 住まい学大系』（住まいの図書館出版局、1988年） 『人間動詞』（川崎洋、谷川俊太郎、沢村貞子）（沖積舎、1991年） 『小綬鶏の家』（萩原葉子）（集英社、2001年） 『人妻エロス 15巻』（双葉社・2011年3/9）<写真:荒木経惟／文章:萩原朔美> 『人妻エロス 16巻』（双葉社・2012年3/14）<写真:荒木経惟／文章:萩原朔美>

監修 『57人のブラッドベリアン』（新書館、1977年） 『身体の現在形』（愛知県芸術文化センター、1992年01月） 『山鹿八千代座』（NTT出版、1993年01月） 『ビックリハウス大全』（NTT出版、1994年01月） 『うつしとられた身体』（愛知県芸術文化センター、1995年01月）

ブックデザイン 『桃花流水』（城夏子著・大和書房刊・1973年）　　 『女がはたらくとき』（メイ・ウシヤマ著・三笠書房刊・1973年） 『父・萩原朔太郎』（萩原葉子著・筑摩書房） 『木馬館』（萩原葉子著・出帆新社） 『かえり花』（萩原葉子著・大和書房） 『束の間の午後』（萩原葉子著・中央公論社） 『パ・ドゥ・シャ』（萩原葉子著・集英社）　 『消える村』（小松郁子・思想社・1997年）　

写真集 『ポラロイド写真の世界 -時を超えて- 1976年-2002年』（日本ポラロイド社・2002年） 『時間を生け撮る』（ワタリウム美術館・2004年） 『126 POLAROID』（赤赤舎・2010年）

雑誌 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1970年5月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1970年6月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1970年7月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1970年8月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1970年9月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1970年10月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1970年11月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1970年12月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1971年1月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1971年2月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1971年3月号） 『月刊レッツ「パロディー童話」』（ダイヤモンド・ビッグ社・1971年4月号） 『月刊面白半分　「道」』（(株)面白半分・1973年7/5） 『月刊面白半分　「道」』（(株)面白半分・1973年8/5） 『月刊面白半分　「道」』（(株)面白半分・1973年9/5） 『月刊面白半分　「道」』（(株)面白半分・1973年10/5） 『月刊面白半分　「道」』（(株)面白半分・1973年11/5） 『月刊面白半分　「道」』（(株)面白半分・1973年12/5） 『芸術倶楽部 「個人映画」』（芸術出版社・1974年6月） 『月刊ちくま「本と、変な本」』（筑摩書房・1974年6/20） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1975年6月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1975年8月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1975年10月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1975年12月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1976年2月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1976年4月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1976年6月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1976年8月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1976年10月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1976年12月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1977年2月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1977年4月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1977年6月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1977年8月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1977年10月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1977年12月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1978年2月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1978年4月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1978年6月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1978年8月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1978年10月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1978年12月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1979年2月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1979年4月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1979年6月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1979年8月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1979年10月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1979年12月1日） 『遊「ルナ黒し意外や意外白くなる」』（工作社・1979年12/20） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1980年2月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1980年4月1日） 『私の部屋「都会の植物詩」』（婦人生活社・1980年6月1日） 『新刊展望「歩きながら 1 枠」』（日販発行 1976年2/1） 『新刊展望「歩きながら 2 ライフスタイル」』（日販発行 1976年3/1） 『新刊展望「歩きながら 3 テレビ世代一世」・「電話」』（日販発行 1976年4/1） 『新刊展望「歩きながら 4 乾燥車」』（日販発行 1976年5/1） 『新刊展望「歩きながら 5 街の中の彫刻」』（日販発行 1976年6/1） 『新刊展望「歩きながら 6 ローラーサーフィン」』（日販発行 1976年7/1） 『新刊展望「歩きながら 7 地図」』（日販発行 1976年8/1） 『新刊展望「歩きながら 8 丁シャツとパロディー」』（日販発行 1976年9/1） 『新刊展望「歩きながら 9 ブリキのオモチャ」』（日販発行 1976年10/1） 『新刊展望「歩きながら 10 街頭演劇」』（日販発行 1976年11/1） 『現代思想3月号 「パロディーとコマーシャル」』（青土社・1977年3月） 『月刊進路研究「文化鑑賞学講座1大小のバランスが狂った時」』（1978年3月号） 『月刊進路研究「文化鑑賞学講座2カタログ文化と所有欲」』（1978年4月号） 『月刊進路研究「文化鑑賞学講座3スピルバーグは次には何をやるだろう」』（1978年5月号） 『月刊進路研究「文化鑑賞学講座4余裕のない人間を作りだす道具」』（1978年6月号） 『月刊進路研究「文化鑑賞学講座5類推を活用するアイディア」』（1978年7月号） 『太陽 2月号写真批評「猥雑さの中の冨士山芸者」』（平凡社・1979年1/2） 『太陽 3月号写真批評「日本を見つめる眼」』（平凡社・1979年2/2） 『太陽 4月号写真批評「写すものから写すことへ」』（平凡社・1979年3/2） 『太陽 5月号写真批評「覗き見のリアリズム」』（平凡社・1979年4/2） 『太陽 6月号写真批評「シロウト写真は不自由だ」』（平凡社・1979年5/2） 『太陽 7月号写真批評「チカチカ・フイルムの隆盛」』（平凡社・1979年6/2） 『太陽 8月号写真批評「写真と絵画の今日」』（平凡社・1979年7/2） 『太陽 9月号写真批評「異常接近する眼」』（平凡社・1979年8/2） 『太陽 10月号写真批評「秘密の絵ハガキと物言うゴミ」』（平凡社・1979年9/2） 『太陽 11月号写真批評「ああ、六十年代」』（平凡社・1979年10/2） 『太陽 12月号写真批評「ピンク写真ほどマジメな商売はない」』（平凡社・1979年11/2） 『太陽 1月号写真批評「ファッションからドキュメントへ」』（平凡社・1979年12/2） 『月刊ビデオイマージュ 3月号「テレビの結婚相手は何がいいだろう」』（1979年3/1） 『月刊ビデオイマージュ 4月号「オリジナルとコピーどっちが本物なんだろう」』 （1979年4/1） 『月刊ビデオイマージュ 5月号「テレビの遊び方、何が面白いだろう」』（1979年5/1） 『月刊ビデオイマージュ 6月号「ながら族にとって、音って何なのだろう」』（1979年6/1） 『月刊ビデオイマージュ 7月号「ビデオテープの使い道まだまだあるみたい」』（1979年7/1） 『月刊ビデオイマージュ 8月号「物をこわすキミ何を感じて」』（1979年8/1） 『月刊ビデオイマージュ 9月号「ビデオのオヘソどこなんだ」』（1979年9/1） 『月刊ビデオイマージュ 10月号「残す像、残る人、家族の肖像は続く」』（1979年10/1） 『月刊空手道「8×8－力道山の空手チョップー」』（福昌堂・1980年3月号） 『月刊空手道「8×8－克己心と平常心―」』（福昌堂・1980年4月号） 『月刊空手道「8×8－空手に追いかけられているー」』（福昌堂・1980年5月号） 『月刊空手道「8×8－クレームがつく日―」』（福昌堂・1980年6月号） 『月刊空手道「8×8－スポーツの音を聞きたいー」』（福昌堂・1980年7月号） 『芸術新潮7月号 「ファッションはどこへ」』（新潮社・1980年07月） 『色の情報と環境』（IBM USERS・1980年07月） 『月刊空手道「8×8－スポーツマンの典型とはー」』（福昌堂・1980年8月号） 『月刊空手道「8×8－ジョギングを始めてみたー」』（福昌堂・1980年9月号） 『月刊空手道「（タイトル不明）」』（福昌堂・1980年10月号） 『月刊空手道「8×8－空手はより明確なドラマだー」』（福昌堂・1980年11月号） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 1「正しい名刺のありかた」」』（1981年4/1） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 2「見えないものを見せる」」』（1981年5/1） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 3「昔は正義の味方は顔を隠していた」」』（1981年5/1） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 4「00000」」』（1981年6/1） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 5「自分に拒否された自分の手紙はどこへ」」』（1981年7/1） 『週刊朝日「今の子供が『黄金バット』を悪のボスだと思うわけ」』（朝日新聞出版・1981年7月1日号） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 6「ニセ物のありがたさ」」』（1981年8/1） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 7「世の中今や面白語大流行」」』（1981年9/1） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 8「マイ・ホームまでもパックの時代」」』（1981年10/1） 『ザ・ユニオン「萩原朔美のどうなってるノン 9「人間だって入れ物次第で早く腐っちゃう？」」』（1981年11/1） 『ザ・ユニオン』（1981年12/1）「萩原朔美のどうなってるノン 10「すごいオバサンオジサンをちょっぴり憐れんで」」 『ザ・ユニオン』（1982年1/1）「萩原朔美のどうなってるノン 11「仕事も、のようなもの」」 『月刊放送文化 テレビ番組ベスト3』（NKH出版・1983年4月） 『月刊放送文化 テレビ番組ベスト3』（NKH出版・1983年5月） 『月刊放送文化 テレビ番組ベスト3』（NKH出版・1983年6月） 『月刊放送文化 テレビ番組ベスト3』（NKH出版・1983年7月） 『月刊放送文化 テレビ番組ベスト3』（NKH出版・1983年8月） 『月刊放送文化 テレビ番組ベスト3』（NKH出版・1983年9月） 『月刊放送文化 テレビ番組ベスト3』（NKH出版・1983年10月） 『月刊放送文化 テレビ番組ベスト3』（NKH出版・1983年11月） 『現代詩手帖 11月臨時増刊　寺山修司』（思潮社・1983年11/20）