ドゥリア・アンティクィオル

ドゥリア・アンティクィオル（Duria Antiquior, a more ancient Dorset）は、化石復元に基づいて先史時代の生物の情景を描いた最初の絵画表現である。このジャンルは現在、として知られる。

最初の作品は、イングランドの地質学者ヘンリー・デ・ラ・ビーチが1830年に描いた水彩画である。ドーセット海岸ので、主に職業的な化石採集者であるメアリー・アニングが発見した化石に基づいている。原画は現在、カーディフ国立博物館に所蔵されているEntry for the original watercolour at the National Museums & Galleries of Wales。デ・ラ・ビーチは、画家のに原画をもとにしたリトグラフを制作させ、アニングを支援するために友人たちへ販売した。

これは、の情景を描いた作品が、限定的ながら初めて出版された例である。版画は教育目的で用いられ、科学者の間で広く流通した。また、科学・一般向けの文献に登場し始めた同種の描写に影響を与えた。その後、複数の異なる版が制作された。

起源

1830年までに、メアリー・アニングは、保養地周辺にあるジュラ紀の石灰岩や頁岩の地層で重要な化石を見つける能力と、それらの、、復元に関する知識と技術によって、イギリスの有力な地質学者や化石収集家に知られるようになっていた。彼女が発見した海生爬虫類の化石について、ウィリアム・コニベアが科学的な記載を行った。そこには、正体が判明した最初の魚竜の骨格と、発見された最初の2体の首長竜の骨格が含まれ、科学者の間で大きな反響を呼んだMcGowan 2001 pp. 9–24, 67–75。

ウィリアム・バックランドは、奇妙な化石についての重要な観察を2点、アニングの功績として挙げた。ひとつは、魚竜の骨格の腹部に化石が見つかることがある点、もうひとつは、その化石に魚の鱗や骨（時には小型の魚竜の骨も）が含まれることが多い点である。このことからバックランドは、糞石が化石化した排泄物であると結論づけたRudwick 2008 pp. 154–158。この発見を受けて、バックランドはリアス（Lias）の食物連鎖を生き生きと描写した。この記述に触発されたのが、コニベアとともに海生爬虫類の化石を記載していた地質学者ヘンリー・デ・ラ・ビーチであり、彼は古代ドーセットの生物相を絵画として表現した。

地質学者の間で名声を得ていたアニングだが、1830年のイギリスの厳しい経済状況と、主要な化石を発見するまでの期間が長く不規則だったことから、経済的に苦しかった。友人たちが最初の水彩画を好意的に受け止めたことを受け、デ・ラ・ビーチはアニングを支援しようと考えた。コニベアによる首長竜や魚竜の骨格スケッチを以前にリトグラフ化していた職業画家のゲオルク・シャーフに、原画に基づくリトグラフを制作させたのである。デ・ラ・ビーチは1枚につき2ポンド10シリングで友人や同僚に版画を販売し、収益をアニングに寄付したRudwick 1992 pp. 42–47。

ドゥリア・アンティクィオル以前には、ジョルジュ・キュヴィエが先史時代の生物の生前の姿を想像して描いた図を発表していた。コニベアは、カークデール洞窟の発掘に関するバックランドの著名な分析を記念して、バックランドが先史時代のハイエナの巣穴に頭を突っ込む有名な風刺画も描いていた。しかし、化石の証拠に基づき、さまざまな先史時代の生物が互いに、また周囲の環境と関わり合うの情景を描いたのは、ドゥリア・アンティクィオルが初めてだった。

構成この絵画では、多くの生物が激しく争う姿で描かれている。こうした表現は、摂政時代に典型的なものだったMcGowan 2001 p. 74。デ・ラ・ビーチは、コニベアによる海生爬虫類の言葉での説明を絵画に置き換えた。中央には、大型の魚竜が首の長い首長竜にかみつく姿が描かれている。岸辺では別の首長竜がワニを待ち伏せし、さらに別の首長竜は長い首を使って水上を飛ぶ翼竜を捕らえようとしている。複数の魚竜は、糞石から鱗や骨が見つかったさまざまな魚を捕らえている。また、そのうち2体は、やがて糞石として化石化する排泄物を出す姿で描かれている。

脊椎動物のほかに、複数の無脊椎動物も描かれている。ベレムナイトはイカに似た姿で、アンモナイトの一種はアオイガイのように浮遊する生物として表されている。その周囲には、より見慣れた空のアンモナイトの殻が海底にある。ライム・リージスでは保存状態の非常によい化石が見つかっていた柄付きのウミユリは、絵画の右下に描かれている。歴史家たちが特に注目してきた特徴のひとつは、水面の上下を同時に見せる構図である。これは「水槽を通して見る」ような構図として知られ、ドゥリア・アンティクィオルはその最初の例とされる。この様式が一般的になるのは、数十年後のヴィクトリア朝時代に水族館が流行してからである。

流通、利用と影響

版画はかなりの人気を博し、ある時点でリトグラフは描き直され、より多くの部数が印刷された。後期の版の一部では、図中の生物に番号が付けられていた。ウィリアム・バックランドは版画を手元に置き、地質学の講義で配布した。版画はまもなく、フランスのキュヴィエを含むイギリス国外の地質学者にも送られたGordon 1894 pp. 116–118。ベルリンでは、レオポルト・フォン・ブーフが1831年2月4日に聴衆へリトグラフを披露し、当時のイギリス地質学の最近の進展を称賛するとともに、地質史的変化の過程について新たな問いを提起した。

版画はにも届いたとみられる。ゴルトフスは1831年、自身の『ドイツの化石』の連載刊行における最終章で、デ・ラ・ビーチの作品に明らかに影響を受けた、ジュラ紀の情景を描いた同様の図を掲載した。この図はジュラ山脈の化石に基づいていた。バックランドはデ・ラ・ビーチに手紙を書き、ドイツ人に最良の着想をすべて使われてしまう前に、さらに情景を描くよう促した。デ・ラ・ビーチは同規模の作品をほかに制作しなかったが、『地質学便覧』第2版（1832年）には、先史時代の生物を描いた小規模で簡素な図をいくつか掲載した。

こうした情景は科学者の間だけにとどまらなかった。1833年、地質学者のジョン・フィリップスは、ドゥリア・アンティクィオルとゴルトフスのジュラ紀の情景に明らかに影響を受けた、複雑な先史時代の情景を描く木版画「復元された有機遺骸」を制作した。この作品は、一般向けのに掲載された。ドゥリア・アンティクィオルの要素を取り入れた別の挿絵は、1834年にフランスの博物図鑑にも掲載されたRudwick 1992 pp. 51–63。ディープタイムの情景を描いたこれらの作品は、古生物学の進展を生き生きと示し、遠い過去をかなりの確信をもって理解できるという考えを、学者や一般の人々に受け入れさせる助けとなったRudwick 2008 p. 159。

デ・ラ・ビーチが描いた、首の長い生物が攻撃を受けやすいという見立ては、首長竜に形態が似た三畳紀のタニストロフェウス2種が、首の周辺を攻撃されて首を切断されていたことが化石から明らかになり、裏付けられた。

後世の版

スイスの地質学教授は、ドゥリア・アンティクィオルの小型版を描き直させ、『古生物学入門』（1844–1846年）の最終巻に収録した。これは排泄物が省かれている点を除き、デ・ラ・ビーチとシャーフによるリトグラフを正確に模写したものだった。この図が書籍に掲載された最初の版であるRudwick 1992 pp. 88–90。

1850年頃、ロバート・ファレンはアダム・セジウィックのために、この情景を大きなキャンバスに油彩で描いた。セジウィックは、ケンブリッジでの地質学の講義の際、これを見せるための小道具として使った可能性がある。2007年には、ライム・リージスの画家リチャード・ビズリーがと協力し、描かれた生物についての現代の科学的知見を反映した情景の改訂版を制作した。には、アーティストのダレル・ウェイクラムが地元の子どもたちと協力して制作した、ドゥリア・アンティクィオルをもとにした大型の立体ジオラマがある。

ドゥリア・アンティクィオル

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