クライメート・フィクション（:en:climate fiction）、略称クライファイ（Cli-Fi）は、気候変動とその影響を物語の主題あるいは根幹的な前提として扱うフィクションの総称である。小説にとどまらず、映画、テレビ、漫画、アニメなどにも用いられる。日本のSF翻訳家・大森望は「気候変動がもたらす悲劇や社会崩壊を描いたフィクション」と説明している。「気候フィクション」、「気候変動フィクション」、「気候小説」、「気候変動小説」などとも表記。
「cli-fi」は「sci-fi」をもじった造語で、ジャーナリストのダン・ブルーム（Dan Bloom）が提唱したとされる。冷戦期のSFが「核戦争による破滅」を好んで題材にしたのに対し、現代では気候変動が作家の想像力を刺激している、という見方がある。一方で、「気候変動を扱えば何でもクライファイか」「SFの一分野なのか」などの批判も存在する（後述）。
概要 定義の幅は論者によって大きく異なる。 狭義（SFの一分野） ブルームは当初、cli-fiを気候変動を扱うSFの下位ジャンルと位置づけた。海面上昇、熱波、食糧不足、疾病、法秩序の崩壊といった状況が典型的な舞台とされる。
広義（ジャンルを問わない） 「地球規模の気候変動が物語の進行や登場人物の生活に影響を与えていること」を条件とし、SFや未来設定に限定しない立場もある。この立場では、現代の日常を舞台にした作品も対象に含まれる。さらに、この時代に書かれたあらゆるフィクションが、のちに気候変動意識の痕跡として読まれ得るという見解も紹介されている。
人為的な気候変動の科学的認識が進んだ1960〜70年代以降に、気候変動を扱う小説が現れたと整理されることが多い。
前史 20世紀前半〜1970年代 気候変動の科学的認識が一般化する以前から、気候や環境の激変を扱うSFは存在した。ローレンス・マニングの『目覚めた男』（The Man Who Awoke, 1933）は、未来に覚醒した時間旅行者が、化石燃料によって荒廃した地球を目にする物語で、cli-fiの先駆の一つとして挙げられる。
1960年代には、J・G・バラードが『狂風世界』（The Wind from Nowhere, 1961）、『沈んだ世界』（The Drowned World, 1962）などの終末SFを発表した。『沈んだ世界』は気候変動小説の「創始的テクスト」とみなされる一方、地球温暖化が気候科学で特定される以前に書かれており、生理学的というより心理的・存在論的な作品でもあると指摘されている。ブライアン・W・オールディスの『地球の長い午後』（Hothouse, 1962）は、太陽が膨張し地球の自転が止まった未来を描く作品で、環境破壊による気候変動とは異なるものの、クライファイの系譜に挙げる論者もいる。
1960〜70年代のSFには、ジョン・ブラナー『The Sheep Look Up』（大気・水質汚染）、アーシュラ・K・ル＝グウィン「The New Atlantis」（海面上昇）、ハリー・ハリスン『Make Room! Make Room!』（人口過剰）など、環境をテーマにした作品が多数生まれた。ル＝グウィンの『天のろくろ』（The Lathe of Heaven, 1971）は、人為的な温室効果に直接関わる最初の長編と評されることもある。
日本における前史 日本では、小松左京『日本沈没』（1973年）が、上下巻で400万部近くを売り上げ映画化もされた国民的な破局SFとして知られるが、これは地殻変動を扱ったSFで、気候変動を主題としたものではない。環境破壊や海面上昇を背景とする作品としては、1990年刊行の椎名誠『アド・バード』『水域』『武装島田倉庫』のSF三部作が、『地球の長い午後』の系譜を継ぐものとして挙げられている。
発展史 1990〜2000年代：「気候変動小説」の登場 1990年代には、オクティヴィア・E・バトラー『Parable of the Sower』とベン・ボーヴァ『Empire Builders』（いずれも1993年）など、気候変動を扱う作品が主要作家から現れた。世紀の変わり目には、マギー・ジーやT・C・ボイルらが、主流文学の作家として最初期に気候変動小説を発表したとされる。2003年にはマーガレット・アトウッドが『オリクスとクレイク』（Oryx and Crake）を発表した。
映画では2004年の『デイ・アフター・トゥモロー』が気候変動映画の大規模な第三の波の起点とされ、その後16年間に60本以上の関連映画が製作されたという。
用語の普及（2010年代） ブルームは、ジム・ラフターの小説『Polar City Red』（2075年のアラスカの気候難民を描く）の宣伝のため、この語を使ったとされる。提唱時期はインタビュー等で2007年、2008年、2011年など一定せず、『Historical Dictionary of Science Fiction』は2012年としつつ「各種報道には別の年が見える」と注記している。 2012年4月にはアトウッドが「新しい用語：Cli-Fi＝気候変動についてのSF。『Polar City Red』に関してダン・ブルームが造語」とツイートし、2013年4月には米国のNPR「Weekend Edition」が気候変動を扱う小説・短編の潮流を「climate fiction、略してcli-fi」と紹介して、一般に広まった。
この頃、パオロ・バチガルピ『ねじまき少女』（2009年）がヒューゴー賞・ネビュラ賞を受賞し、バーバラ・キングソルヴァー『Flight Behavior』（2012年）のように、主流文学の作家が気候変動を正面から扱う例が増えた。
2016年以降：主流文学への波及と「未来省」ブーム 2016年、アミタヴ・ゴーシュは評論『大いなる錯乱：気候変動と思考不能なもの』（The Great Derangement）で、近代小説（とりわけSF以外の純文学）が気候変動に向き合ってこなかったと論じた。2019年にはリチャード・パワーズ『The Overstory』がピュリッツァー賞（フィクション部門）を受賞している。
2020年に刊行されたキム・スタンリー・ロビンスン『未来省』（The Ministry for the Future）は、クライファイブームの火付け役とされる。同作はバラク・オバマの2020年お気に入りの本の一冊にも選ばれた。2020年代には、悲惨な未来だけでなく、親子の物語や希望を描く作風も増えたと指摘されている。
主な作家と作品（海外） J・G・バラード（1930-2009）
『沈んだ世界』 太陽活動の激変で地表の大半が居住不能になった未来を描く。 『旱魃世界』（The Drought） 世界的な乾燥化で生物が死に絶えていく終末を描く。
オクティヴィア・E・バトラー（1947-2006） 『Parable of the Sower』（1993） 2020年代の米国カリフォルニアを舞台に、気候変動と経済危機が社会の崩壊を招く中、他者の痛みを感じる「過剰共感」を持つ少女ローレン・オラミナが、新たな信仰「アースシード」を構想する物語。
マーガレット・アトウッド（1939-） 『オリクスとクレイク』（2003） MaddAddam三部作の第一作。気候変動に加え、パンデミック、遺伝子工学、消費主義など複数の危機が人類を滅ぼしていく終末を描く。
キム・スタンリー・ロビンスン（1952-） 『未来省』（2020） 2025年にパリ協定の目標達成を目的としてチューリヒに設立された国連機関「未来省」の活動を軸に、インドを襲う熱波で2000万人が死亡する冒頭から、官僚的手法と、過激な「多様な戦術」の双方を含む対策を描く。炭素排出の抑制に対し報酬として仮想通貨「カーボンコイン」を与えるなどの現実的な解決策が特徴。 ほかに『2312』『ニューヨーク2140』など。
パオロ・バチガルピ（1972-） 『ねじまき少女』（2009） 遺伝子操作、資源の分配、社会秩序、環境悪化を織り込んだバイオパンクSFで、タイを舞台とする。 『The Water Knife』（2015） 米国西部の水資源をめぐる近未来を描く。
N・K・ジェミシン（1972-） 《破壊された地球》三部作（第1作『第五の季節』） 数百年周期で天変地異が起こる世界を舞台に、特殊能力ゆえに迫害される女性たちを描く。
バーバラ・キングソルヴァー（1955-） 『Flight Behavior』（2012） 珍しいチョウの大移動が、アパラチアの貧しい農家の家族に変化をもたらす。農村・低所得層の人物に焦点を当てた点が特徴。
リチャード・パワーズ（1957-） 『オーバーストーリー』（2018） 木々で結ばれた人々の連作的な物語で、樹木が互いに交信することを発見する科学者が登場する。 ピューリッツァー賞フィクション部門（2019年） 『惑う星』（Bewilderment） 妻に先立たれた天文生物学者と心を病んだ9歳の息子の物語で、息子が環境保護運動の指導者となる後半部にはグレタ・トゥーンベリの影が指摘される。
アミタヴ・ゴーシュ（1956-） 評論『大いなる錯乱』（2016） 小説が気候変動を扱いにくい理由を論じた。 小説『Gun Island』（2019） 気候変動によって生物・人間が故地から引き離される現象を、移民問題や帝国主義の歴史と絡めて描く。
劉慈欣（1963-） 短編集『円』（邦訳：ハヤカワ文庫SF）所収 「円円のシャボン玉」 干ばつの村を救う話 「月の光」 未来の自分から技術を教わっても地球の崩壊を防げない話
マヤ・ルンデ 『蜜蜂』（邦訳：NHK出版） 19世紀半ばの英国、21世紀初頭の米国、21世紀末の中国の家族を通じて、受粉を担う蜜蜂の消滅による生活の激変を描く。
コーマック・マッカーシー 『ザ・ロード』 荒廃した世界を旅する父子 グレッグ・イーガン 「クライシス・アクターズ」 気候変動を否定する陰謀論者が災害ボランティア団体に潜入する短編）
その他の作家 T・コラゲッサン・ボイル
主な作家と作品（日本） 日本ではクライファイという語自体が2020年代に広まったため、気候変動を明示的に主題とする作品は比較的新しい。以下、SFだけでなく、純文学・冒険小説など「内容がクライメート・フィクション的」と評されうる作品を挙げる。なお、気候変動が主題の中心でない作品は「周縁的」と付記した。
椎名誠 『アド・バード』『水域』『武装島田倉庫』（1990） SF三部作。環境汚染や海面上昇によって異形の生物が跋扈する未来が背景。
池澤夏樹 『楽しい終末』（エッセイ、文春文庫版1997） 原子力、フロン、砂漠化、人口爆発など人類の失策を論じる。 『氷山の南』（2012） 2016年を舞台に、アイヌの血を引く18歳の少年が南極海での氷山曳航計画に密航する冒険小説で、水資源問題を扱う（気候変動の描写は周縁的）。
多和田葉子 『献灯使』（2014年） 大災厄後、外来語も自動車もインターネットもなくなり鎖国状態の日本で、老人は100歳を過ぎても健康な一方、子どもは学校に通う体力もない。虚弱な曾孫・無名を案じる義郎の物語。原発事故後を想起させる環境汚染ディストピアで、純文学として書かれた（気候変動というより環境汚染・震災後文学の側面が強い）。
上田早夕里 『華竜の宮』（2010） ホットプルームの活性化による海底隆起で海面が約260メートル上昇し、陸地の大半が水没した25世紀の地球。陸上民と、遺伝子改変で海に適応した海上民との対立の中で、外交官・青澄誠司が奔走する。海面上昇の原因は人為的温暖化ではなく地球科学的な現象である点に注意。 『魚舟・獣舟』 同じ世界を描く短編集
池澤春菜 短編「祖母の揺籠」 日本SF作家クラブ編『2084年のSF』所収。 気候変動SFで、不妊治療の話題を背景に、女性の生き方と人間の未来を重ねた物語。
琴柱遥 「フラワーガール北極へ行く」 『地球へのSF』所収。環境が激変した未来で、姿は動物だが内面は人間のシロクマとクジラが北極で結婚式を挙げる話。
関元聡 『摂氏千度、五万気圧』 （第13回ハヤカワSFコンテスト優秀賞）。苛烈な気候変動で現世人類の生存が困難となった近未来を舞台に、シェルター「コクーン」での連続テロ事件、火星のテラフォーミング計画などを描く。 短編「ワタリガラスの墓標」 `（『地球へのSF』所収）近未来の南極が舞台。
土方亜理（土形亜理） 『みずうみの満ちるまで』（第13回ハヤカワSFコンテスト特別賞）。地球の大部分が気候変動で灼熱の廃墟と化した近未来で、施設「ヘヴンズガーデン」のコーディネーターが主人公。人類が生き延びることより、死ぬことについての物語であるとされる。
アンソロジー 日本SF作家クラブ編『地球へのSF』（2024）は22人の作家が地球と生命をテーマに書き下ろした作品集で、温暖化など気候変動を扱う短編が多い。
文学賞との関係 クライファイ作品（広義含む）の受賞作ただし、作品が「クライファイ」と明確に分類されるかは議論がある。。
バチガルピ『ねじまき少女』 ヒューゴー賞・ネビュラ賞 ローカス賞、キャンベル記念賞 日本の星雲賞（海外長編部門）
ジェミシン『破壊された地球』 三部作が3年連続でヒューゴー賞長編部門気候変動への言及は設定の一部
パワーズ『オーバーストーリー』環境文学・エコフィクションとして扱われることも多い。 ピュリッツァー賞（フィクション部門）
多和田葉子『献灯使』 全米図書賞（翻訳文学部門）
上田早夕里『華竜の宮』 日本SF大賞
ロビンスン『未来省』 フランスのグランプリ・ド・リマジネール（外国長編部門）を受賞 英国SF協会賞候補、ローカス賞候補
小説以外の分野 映画・テレビ 気候変動は1970年代にハリウッド映画に初めて登場し、1990年代に再び取り上げられ、2004年の『デイ・アフター・トゥモロー』以降に大きな波が生まれたと整理される。100本を超える映画が気候変動に言及してきた。
『ウォーターワールド』（1995） 極冠が溶けて地球がほぼ水没した未来。
『デイ・アフター・トゥモロー』（2004） 海流の変化が引き起こす氷河期的な超巨大災害。同作は2001年のIPCC報告書より多くの報道を生んだとされる。
『スノーピアサー』（2013、ポン・ジュノ監督） 温暖化対策の失敗が招いた氷河期を、環境的不正義の寓話として描く。
『インターステラー』（2014） 『マッドマックス 怒りのデス・ロード』（2015） 気候変動に明示的に言及しないが、資源をめぐる対立などクライファイの典型的なモチーフを持つとされる。
『ドント・ルック・アップ』（2021） 気候変動への無関心を風刺する作品。賛否が分かれた。
日本のアニメ・マンガ 『天気の子』（2019年） 新海誠監督のアニメ映画。天候の調和が狂っていく時代を舞台にしている。新海は「気候危機から受けた衝撃が作品の根底にある」と語っている。また、異常気象が常態化した世界で生きる世代に、それを軽やかに乗り越えてほしいという思いを語っている。
『風の谷のナウシカ』（漫画・映画） 宮崎駿作品。最終戦争後の世界で「腐海」と巨大な蟲が人間の生存圏を脅かす。映画版・漫画版ともに環境問題を主題とし、漫画版は救いのない世界で愛する人々と生きる選択という、より重い結末を迎える。気候変動というよりも広義の環境破壊を扱う作品である。
受容と批判 読者・研究者による受容 大学ではクライファイを教材として扱う例があり、科学の統計に比べて「関連性が高く人間的な物語」として気候問題と社会的不正義の交差を示せる、という評価がある。マシュー・シュナイダー＝メイヤーソンによる米国の読者161人への調査（2018年）では、クライファイは懸念を持つ読者に気候変動の深刻さを思い出させ、環境的未来を想像させる一方、多くの作品が気候変動を強い負の感情と結びつけ、環境への関与や説得にはむしろ逆効果にもなりうると指摘された。続く実験研究によれば、短編を読んだ直後に気候に関する信念・態度に小さいが有意な好影響が見られた。1か月後に統計的に有意でなくなった。
批判・反発 文学の側からの批判（ゴーシュ） ゴーシュは、気候変動を主題にした小説は「真剣な文学」から排除されSFに分類されてしまうと述べ、「近代小説が日常の安定を描くことを重んじる形式」であるがゆえに、洪水や熱波のような「ありえそうにない」出来事を扱いにくいと論じた。この主張に対しては、すでに大量のクライファイが存在したとして反論もあった。ゴーシュ自身は、自作を「気候テーマ」とは呼ばず「ただの現実」だと述べている。
ジャンル名への違和感 「気候変動を『フィクション』と結びつけてよいのか」という疑問が、教育現場から示されている。また、ブルームが自らの命名の功績に言及されないことを批判した経緯もある。
気候変動懐疑論側の「反論小説」 マイケル・クライトンの『恐怖の存在』（State of Fear, 2004年）は、環境保護団体が地球温暖化の脅威を演出するという筋立てで、気候科学を攻撃する作品として科学者や環境団体から批判された。
「終末の消費」「気候疲れ」への懸念 破局的な物語が読者を疲弊させ、「終末の覗き見趣味」に堕するとの懸念がある。また、ある小説の読者研究では、その悲観的な世界像によって、一部の読者が国境封鎖や人口抑制といったエコファシズム的発想を受け入れる傾向が見られたという。
気候正義の欠落 21世紀初頭の米国で広く読まれたクライファイは、米国人・白人・富裕層・高学歴の登場人物に偏り、貧困層や有色人種の視点を欠いているとの批判がある。
日本での受容 日本でも2020年代にクライファイが話題となった。大森望は『未来省』をブームの旗頭と位置づけ、声優・作家の池澤春菜は、日本で気候変動の影響が身近に感じられるようになったのは2024年の猛暑や豪雨以降で、国際的には遅いくらいだと述べている。
関連項目 SF ディストピア ポストアポカリプス 気候変動 人新世 環境文学
脚注
外部リンク The ultimate list of cli-fi films - Yale Climate Connections