『近衛兵たちに護られたモロッコのスルタン』（このえへいたちにまもられたモロッコのスルタン、, ）は、フランスのロマン主義の巨匠ウジェーヌ・ドラクロワが1845年に制作した絵画である。油彩。主題は1832年3月22日にフランス国王ルイ・フィリップの外交使節としてモロッコを訪れたフランス大使とスルタン、との会談を主題としている。当初は使節団を率いてスルタンに謁見するド・モルネー大使を記念するために制作される予定であったが、完成した絵画では大使の姿は除外され、スルタンが主役に押し上げられた。本作品はドラクロワが北アフリカを題材とした絵画のいくつかにおいて、ロマン主義と古典主義を融合させた手法を示している。絵画は1845年のサロンに出品されたものの、前年にが勃発したこともあり、芸術的意図や政治​​的意味をめぐって学術的な議論を引き起こした。現在はトゥールーズのオーギュスタン美術館に所蔵されている。。。油彩による下絵がコート＝ドール県のディジョン美術館に、晩年のバージョンが個人のコレクションとスイスのチューリッヒ美術館に所蔵されている。

制作背景 1830年のフランスのアルジェリア侵略直後、アルジェリアではアブド・アルカーディルが指導者として台頭し、フランスに対する抵抗を指揮した。当時、隣国のモロッコを統治していたアブ・アル＝ラフマーン・イブン・ヒシャームはアルカーディルの要請により軍事物資を援助した。さらに国境にほど近いアルジェリアの都市トレムセンの強い要請を受けて、まだ若い甥のムーレイ・アリ・ベン・スリマン（）を派遣して統治させた。さらに翌1831年3月には新たにテトゥアン総督イブン・アル＝ハミ（）を派遣した。しかしトレムセンから撤退するとモロッコ国内で反乱が起きた。こうした状況からフランス国王ルイ・フィリップはアルジェリアの紛争がモロッコに波及することを防ぎ、またアブ・アル＝ラフマーンの懸念を和らげるため、1832年に外交官シャルル＝エドガー・ド・モルネーをモロッコに派遣した.。このときドラクロワはド・モルネーの同行者として選ばれた。ドラクロワにとってこのモロッコへの旅は画家としてのキャリアの転換点となり、作品の主題、着想、細部、色彩の大きな変化につながった.。1844年、フランスはモロッコに対してアルカーディルへの支援の停止と東部国境地帯の割譲を要求し、フランス・モロッコ戦争を開始した。本作品はその翌年に制作された。

作品 ドラクロワは騎乗したアブ・アル＝ラフマーン・イブン・ヒシャームが、従者や軍の将校からなる側近たちを伴って宮殿から現れる様子を描いた。スルタンはモロッコの伝統的な民族衣装であるに身を包み、右腕にイスラム教の祈りに使用するを巻き付けている。また従者の1人がスルタンの頭上に日傘を差している。ドラクロワはスルタンの権力を巨大なキャンバスに、壮大なスケールと背景設定、そして馬上で従者たちを見下ろす威厳ある姿で表現した.。登場人物たちの後方にはメクネスの壮大な正門と城壁が画面左端から右端へと横切り、さらに鮮やかな青空が広がっている。色彩は全体的にまとまりのある配色が顕著で、日傘に見るように、補色の関係にある赤と緑が巧みに配置されている。生き生きとした陰影はドラクロワが敬愛したヴェネツィア派の巨匠たちの影響を示している。

この絵画はモロッコを題材としたドラクロワの作品の中で最も壮大なものである。構図は本来、ド・モルネー大使がスルタンとの面会に成功したことを祝い、強調することを意図していた。実際に帰国直後に制作されたと考えられるディジョン美術館所蔵の下絵では、当時の出来事が忠実に再現されていた。しかしドラクロワは最終的にその出来事を重要ではないと判断し、ド・モルネー大使を省略して堂々たるスルタンを主役とする屋外の情景を描くことを選んだ。

本作品が1845年のサロンに出品された際、カタログには解説文と長い題名が添えられた。この異例なほどに長い解説文は、正確かつ歴史的な「目撃談」として「必要不可欠な信憑性」を絵画に与えるため、包括的な登場人物の紹介や式典の詳細を含んでいる。この解説文や本作品について触れた多くの付随的な記述は、ドラクロワがこの絵画を旅行記や一連の記事の中に位置づけようとしていたことが窺える.。

分析

美術史家は、ドラクロワの北アフリカ絵画に現れる写実主義の高まりと正確な自然光の効果について論じた.。こうした見解は19世紀の美術評論家によっても以前に示されていた。トレはドラクロワが描く人物像について飾り立てることも劇的な表現もされておらず、むしろ「簡潔さの中に壮麗さと雄大さ」を体現し、「静穏な東洋人たるべき姿として、穏やかで気高さ」のままであると述べた。ドラクロワは強烈なバーバリーの太陽に触発され、鮮やかな青空、豊潤な大地の色調、特徴的な日傘を描き出すために表現力豊かな筆致を用いた.. 。

ダニエル・フェレール（）によると、ドラクロワは当初、この作品に正確かつ詳細な記録であることを求めていたが、1856年と1862年に主題の「詩的な側面」を追求するためこの細部を縮小した同じ場面の後のバージョンを制作した.。そして正確さを求めていたにもかかわらず、主題の全体的な構成と個々の要素において多くの点で芸術的に自由であることを取った。ドラクロワにとって十分に異国風ではなかった味気ない門と姿を現したスルタンの活気のなさに失望し、最終的な絵画でこれらの問題を「修正」することになった. 。

ドラクロワのモロッコを題材とした絵画に見られるもう1つの重要な特徴は、古典的伝統とオリエンタリズムおよびロマン主義的感性とが混淆している点にあり、こうした複数の芸術的伝統の統合は本作品が良い例となっている。異国趣味な主題や強烈な色彩の活気に満ちた融合はロマン主義と一致しており、それでいて構図の明快さや大胆な人物描写は古典主義やルネサンスの影響とよりいっそう一致している.。特に背景を横切るように壮大な正門と城壁を配置した構図は、イタリア・ルネサンスの記念碑的な伝統に連なるものである.。

政治的文脈 本作品はフランス・モロッコ戦争が勃発した1844年の翌年に制作された。そのため研究者たちはドラクロワの絵画が政治的文脈とどのような関係にあるのか議論を交わしてきた。一方で、ジョンソンはドラクロワがスルタンによるド・モルネー大使との謁見の場面を、スルタンへの敬意を表す作品としてド・モルネー自身を描き込まずに描いたと指摘した.。これに対して、ノックリンとトラップ（）は絵画がスルタンを「容赦ない敵意」を帯びた、「よそよそしく、魅力的でない」人物として描いたと述べることによりこの説に異議を唱え、この作品全体が帝国主義的な含みのある勝利を誇示するような性格の作品であると主張した. 。

オルムステッドはドラクロワがスルタンをフランスの自律的かつ強力な同盟者として描いたと述べた。したがって『近衛兵たちに護られたモロッコのスルタン』は当時の現状に疑問を投げかけ、フランスの帝国主義的な政治的立場に敵対するものであったと主張している。

来歴 1845年のサロンで初めて展示されたのちに国家買い上げとなり、オーギュスタン美術館に送られた。

ギャラリー

脚注

参考文献

外部リンク

オーギュスタン美術館公式サイト, ウジェーヌ・ドラクロワ『護衛と主要な廷臣たちに囲まれてメクネスの宮殿を出るモロッコのスルタン、ムーレイ・アブド＝アル＝ラフマーン』