『金門での出会い』（きんもんでのであい、、）は、13世紀から14世紀にかけてのイタリアの巨匠ジョット・ディ・ボンドーネが1303-1305年ごろ、制作したフレスコ画である。画家がパドヴァのスクロヴェーニ礼拝堂のために描いたヨアキムの生涯を表す6番目の絵画で、現在も同礼拝堂で見ることができる。
作品 1305年、パドヴァの商人は、高利貸しとして名高かった父親の贖罪のために礼拝堂を建設した大島力 2013年、164-165頁。『週刊グレート・アーティスト 35 ジョット』、1991年、16頁。。施工にあたり、設計者として参加したのがジョットであり、彼は礼拝堂を飾る壁画も担当した。これらの壁画はジョットの代表作とされており、人間の感情を伝えるジョットの驚くべき能力が示されている。喜び、悲しみ、怒り、恐れ、さらには人物たちの内奥の思考までもが、当時では先例のないほど強烈に表現されているのである『週刊グレート・アーティスト 35 ジョット』、1991年、12頁。。 サムネイル|200px|left|
本作の主題である「」は本来、『新約聖書』には語られていないが、長い間にわたって広く受容されるようになったものである。スクロヴェーニ礼拝堂にどの場面を描くかを個人的に選択したジョットは、この主題が壁画の連作に含められるだけの十分な信憑性を持っていると明らかに信じていた。
子供がいなかったヨアキムと妻アンナは、それが2人の関係を良しとしない神の意志であると信じていた。しかし、2人は、天使からの別個のお告げで子供が誕生すること (『ヨアキムの夢』と『聖アンナへの受胎告知』を参照) 、そして、生まれてくる子供は天と地の女王となる聖母マリアであることを知らされる。本作は、そのヨアキムとアンナの魅惑的な抱擁の場面を描いたものである『週刊グレート・アーティスト 35 ジョット』、1991年、13頁。。
彼らはの外側『週刊グレート・アーティスト 35 ジョット』、1991年、19頁。の小さな、おそらく象徴的な橋の上で出会ったところで、アンナはヨアキムの腕の中に身を投じている。この部分は、感情を効果的に表現するために形態を単純化するジョットの手法の見事な例である。抱擁する2人の顔は、光輪と夫の頭を優しく抱くアンナの両手が形作る円の中に納まっている。かくして、2人の親密さが見事に表現されているのである。様々な人物たちがこの重要な場に立ち会い、感情を顔面に表している。精緻な装飾のある門のアーチなど建築的要素は強調されている。一方、アーチ型の橋は非常に短く描かれている。
ヨアキムの左側には羊飼いが見えるが、その姿は部分的に画面の端で切断されている。ジョットは、この新しい手法を本作がほかの連作の絵画と連続しているという印象を与えるために用いている。一方で、このように切断された人物像は、鑑賞者に画面中央で起きている出来事に注意を向けさせる方策ともなっている。
脚注
参考文献 大島力監修『名画で読み解く「聖書」』、世界文化社、2013年刊行 ISBN 978-4-418-13223-2 中山公男監修『週刊グレート・アーティスト 35 ジョット』、同朋舎出版、1991年刊行
外部リンク Web Gallery of Artサイト、ジョット・ディ・ボンドーネ『金門での出会い』 TheHistoryOfArtサイト、ジョット・ディ・ボンドーネ『金門での出会い』