稲垣 泰三（いながき たいぞう）は、昭和戦前期の名古屋を中心に活動した日本の写真家である。1930年代に「なごや・ふぉと・ぐるっぺ」や曙写真倶楽部で活動し、1939年にはナゴヤ・フォトアヴァンギャルドの結成に参加した。同時代の資料では、浪漫主義から出発し、ドラマティックな表出を示す写真家と評されている。下郷羊雄編『超現実主義写真集 メセム属』（1940年）にも写真を寄せた。
活動 1934年、坂田稔が名古屋市で開いたカメラ・写真用品店に集まった下郷羊雄、山中散生、田島二男らとともに、「なごや・ふぉと・ぐるっぺ」の結成に参加した。同団体は坂田の店を拠点とし、集まったアマチュア写真家によって月例会を開いていた。
1936年に結成された曙写真倶楽部にも所属した。同倶楽部には、発起人の紅村清彦、小足良之助、佐溝勢光のほか、稲垣、近藤龍夫、高橋善一、木村秀利、小島祐三らが参加し、従来の芸術写真とは異なる「新興写真」以後の表現を目指していた。稲垣が1938年に制作した《立ち話》は、名古屋で発行されていた写真雑誌『カメラマン』No.17に掲載された。
ナゴヤ・フォトアヴァンギャルド 1939年2月、稲垣は坂田、下郷、山中、田島、山本悍右らとともにナゴヤ・フォトアヴァンギャルドの結成に参加した。同団体は、1937年に結成されたナゴヤアバンガルドクラブの写真部門を母体とし、会員作品の批評や研究、共同制作を行う写真家集団であった。
『フォトタイムス』1939年7月号に掲載された同団体の紹介では、稲垣について、浪漫主義から出発したことから作品にその影響を残す「ドラマテイカルな流出法」が見られ、形態上は複雑な表現から単純な表現へ向かいつつあると評されている。同じ紹介によれば、グループは公式の批評会や研究会を月に複数回開いたほか、会員同士で頻繁に集まり、作品の共同制作や相互批評を行っていた。
この時期、名古屋では『カメラアート』『フォトタイムス』などの写真雑誌に前衛写真をめぐる作品や論考が掲載され、地元で発行されていた『カメラマン』でも前衛写真やシュルレアリスムをめぐる座談会が企画されていた。
ナゴヤ・フォトアヴァンギャルドは1939年11月頃に名古屋写真文化協会へ改称した。翌1940年には『フォトタイムス』で田島、稲垣、下郷、山本の作品が相次いで特集された。
作品と発表 確認されている作品には、1938年の《立ち話》のほか、《夜の触覚》《アルフアベ》がある。竹葉丈編『シュールレアリスムの写真と批評』には、これらの写真とともに、稲垣の作品をまとめた「稲垣泰三の頁」が復刻収録されている。
稲垣が所属したナゴヤ・フォトアヴァンギャルドでは、下郷、田島、稲垣、山本によるオブジェを用いたシュルレアリスム写真と、坂田を中心とする抽象的な「造型写真」が併存していたとされる。この位置づけは、稲垣の作品を、坂田の抽象的な造型写真よりも下郷らのオブジェを用いたシュルレアリスム写真に近いものとして扱うものである。
『超現実主義写真集 メセム属』 1940年3月、下郷羊雄は『超現実主義写真集 メセム属』を限定200部の私家版として刊行した。東京都写真美術館の展覧会図録では、同書は戦前の日本で刊行された唯一のシュルレアリスム写真集とされている。
同書は、一般にメセンと呼ばれる多肉植物を主題とした写真集で、下郷自身の写真のほか、稲垣、坂田、田島および多肉植物の収集家らが撮影した写真を収録していた。下郷は同書の「例言」で、稲垣、坂田、田島を「優秀な前衛写真家」と記している。
写真史研究者のイェレナ・ストイコヴィッチは、『メセム属』を、1938年末に名古屋で行われた前衛写真をめぐる議論の直後に、下郷が稲垣や田島ら写真グループの仲間を動員して制作した共同的なシュルレアリスム写真集として説明している。メトロポリタン美術館とテート・モダンによる展覧会図録『Surrealism Beyond Borders』も、同書に下郷、坂田、田島、稲垣の作品が収録され、多肉植物の専門収集家との協働によって制作されたとしている。
『メセム属』は、大英博物館および名古屋市美術館などに所蔵されている。
脚注