サムネイル|清代小説『鐵冠圖』に描かれた費貞娥 費 貞娥（ひ ていが、生没年不詳）は、明末の宮女。北京城が陥落すると公主を騙り、敵将を刺し殺した後に自刎した。
生涯 費貞娥は、明末清初の文献では単に費氏とのみ記される。明が滅亡した時、費氏はわずか十六歳で、城が陥落すると胥井に身を投じた。農民軍によって井戸から鉤で引き上げられると、その容貌が優れていたため、多くの者が争って奪おうとした。費氏は窮余の策として自らを長公主と偽ったため、賊たちは無礼をはたらくことができず、彼女を護送して李自成に目通りさせた。李自成が宦官に調べさせると、長公主ではないことが判明し、彼女を部校の羅某に下賜した。羅某が彼女を連れ出すと、費氏は再び言葉を弄し、自分は実は皇族の出であり、義としてみだりに交わることはできないから、羅将軍には吉日を選んで成礼してほしいと申し出た。羅某は大いに喜び、酒宴を設けて大いに歓を尽くした。費氏は利刃を懐に忍ばせ、羅某が酒に酔って熟睡している隙にその咽喉を断ち切り、その後に自刎して果てた。
後世の創作 小説 清代の小説『鐵冠圖全傳』では、費貞娥の物語は大幅に脚色されている。同小説では彼女を周皇后の貼身の侍女と設定している。李自成が京城を陥落させた後、費貞娥は国と家の仇を報いるために公主を装い、最終的に農民軍の将領である李巌（一説には李巌は小説中の架空の人物ともされる）に嫁ぎ、機に乗じてこれを刺し殺し、その後に自尽した。
小説の作者は彼女を極めて称賛しており、巻首に「宮嬪の位にありながら、志を立てて虎狼を刃す。王の憤りを報雪し、千秋に烈芳を吊う」という賛語を寄せ、小説の末尾ではその結末を「香魂杳杳として天上に帰し、万古の紅顔 史青を照らす」と評している。同書の光緒十年（1884年）刊本では、巻首に「繍像十二葉」が付されており、その中に「費氏貞娥」の繍像とその賛文が含まれている。
ただし、小説における費貞娥が李巌を刺し殺すという筋書きは文学上の虚構であり、史実とは合致しないとする見解もある。史料の考証によれば、李巌は実際には牛金星の計略により酒席で毒殺されたのであり、費氏とは無関係である。
戯曲 費貞娥の物語は、戯曲の舞台においてさらに豊かな変遷を遂げており、その精髄は崑曲の折子戯『鉄冠図・刺虎』に集約される。この折子戯は『鉄冠図』全編の中で最も広く演じ継がれた一折であり、極めて強い芸術的生命力を有している。
崑劇『刺虎』における費貞娥の筋書きは、次のように展開される。彼女は公主に扮して、元来は李自成を刺し殺そうとしたが、李自成によってその弟である「一隻虎」李固の妻として下賜されてしまう。費氏は婚礼の夜、外には鳳冠霞帔をまとい、内には喪服を着けて短剣を隠し持ち、笑顔を作って李固を泥酔させ、ついにこれを刺し殺すことに成功する。刺殺が露見した後、費氏は李自成を自らの手で仕留められなかったことから、悲憤のうちに凛として自尽し、「大明朝にありし一人の佳人」の悲劇的気節を顕彰した。
演目が流伝する過程で、この折子戯の名称は『費宮人刺虎』『貞娥刺虎』から、次第に統一されて『刺虎』へと変遷した。
費貞娥の役柄も変遷を経ており、当初は「旦」が演じ、後に「小旦」へ移り、最終的には「刺殺旦」（「四旦」とも称される）として確立された。この役柄の演技の難度は極めて高く、役者は「閨門旦」の荘重で端正な気品と、「刀馬旦」の剛烈で勇敢な性格を兼ね備えていなければならない。
舞台における身段と神韻は、きわめて特色のあるものである。初期の台本である『審音鑑古録』の記述によれば、費貞娥の登場は「飲恨嬌娃式」に凝縮されており、彼女が【端正好】を歌う際の身段は「切齒、毒指、硬唱、軟悲哽咽」と注記され、刺殺旦特有の、柔らかさのうちに剛を秘め、文戯を武で歌う独特の気質が表れている。
一部の著名な俳優がこの役を解釈する際には、表情の飛躍的な切り替えに重点が置かれる。「一隻虎」と天地の礼を交わす場面では、役者は虎に背を向けている間は歯を食いしばって憎悪をあらわにし、虎に向き合う時にはたちまち笑顔を見せねばならず、この把握の難しい表情の演技は、戯曲界で「冷作」と呼ばれ、極めて芸術的な迫力があるとされている。
身段の美しさについては、ある劇評家が、その水袖が翻るさまを「まるで一羽の白鳩が翼を広げて飛び立つようだ」と形容しており、高い舞踊性と細やかに磨き上げられた美感が示されている。 結末の自刎に至っては、俳優は通常「数回旋回し、裾がふわりと舞い上がる中、剣を口に当てて自ら命を絶ち倒れ込む」という演技を見せ、惨烈な死がきわめて唯美的に処理されている。
影響と評価 費貞娥という形象は、文学および戯曲史において深遠な悲劇的含意と芸術的価値を有している。主題の面から見れば、彼女が描くのは、巨大な歴史の奔流の中における小人物の運命の悲劇である。彼女はか弱い女子の身をもって国の仇と家の恨みを担い、その運命は初めから悲劇的な結末へと定められており、歴史発展の必然と個人の運命の無力感を示している。
一部の学者は、彼女が「一隻虎」李固を刺し殺すことには成功したものの、自刎の前に「惜しいかな、大材を小用に用いてしまった」と悲嘆したことは、真の「巨寇」である李自成を自らの手で討てなかったことを意味し、この「成功の中の遺憾」が作品の悲劇感をより深いものにしていると指摘する。これは単に個人の悲劇ではなく、時代の悲劇でもあり、その現実的意義もまた、この深い遺憾によってより長く響くものとなっている。
芸術美学の面では、費貞娥の形象は崑劇の「刺殺旦」という役柄の整備と発展を促した。この役は、俳優に対し、極めて対照的な動作の緊張感と、「離形得似（形を離れて似る）」という身段の語彙をもって、物に拘泥せず、形にとらわれず、最終的に「形」と「神」の弁証法的統一に到達することを要求する。このような演技は、崑劇の典雅で婉曲な美しさのみならず、その剛健で円満な美しさをも体現している。
さらに、『鉄冠図全伝』およびその戯曲版の広範な流伝に伴い、費貞娥の物語は清代においてすでに民族の境界を越え、モンゴル語の写本に翻訳されて少数民族の読者の間で流伝し、モンゴル・漢文学交流の史料を豊かにするとともに、明清時事小説における民族・文化を跨いだ伝播の独自の影響力を示している。
脚注
参考文献