皇太子のパリ入城

『皇太子のパリ入城』。（こうたいしのパリにゅうじょう、, ）は、フランス新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1821年に制作した絵画である。油彩。主題は14世紀の年代記作家ジャン・フロワサールの『年代記』によって言及された、後のフランス国王シャルル5世が1358年にパリに帰還したエピソードから採られている。19世紀前半のフランスで流行したの典型的な作品で、アングルの歴史画の中でも最も意図的に中世的な様式が取り入れられた。後援者である伯爵の依頼により制作された。現在はコネチカット州ハートフォードのワズワース・アテネウム美術館に所蔵されている.。

主題百年戦争中の1356年、当時まだ皇太子であったフランス国王シャルル5世は、ポワティエの戦いにおいて父であるジャン2世の指揮のもとでイングランド王国と戦った。しかしこの戦いでフランスは敗北し、ジャン2世は捕囚となった。そのため皇太子シャルルは不在の父王に代わり国政を執らねばならなかった。ところがパリの商人組合長であったエティエンヌ・マルセルは三部会（聖職者、貴族、平民で構成された身分制議会）を掌握してシャルルと対立し、さらにナバラ国王カルロス2世と協力してシャルルの失脚を図った。これに対し、シャルルは摂政としてコンピエーニュに移り、新たに三部会を招集して対決姿勢を固めた。するとマルセルはジャックリーの乱として知られる大規模な農民反乱の指導者ギヨーム・カルルと連携しようとしたが、シャルルやカルロス2世によって反乱が鎮圧されると、マルセルの支持基盤は急速に瓦解し、1358年7月31日に同僚のジャン・マイヤールに殺害された。シャルルがパリへの帰還を果たしたのはわずか数日後の8月2日であった。その後も摂政として統治し、ジャン2世が死去した1364年にランスでシャルル5世として戴冠した。

制作背景 1814年にナポレオンが失脚するとブルボン王家による王政が復活した。これによりフランス革命を経たことで衰退していた、母国の栄光ある君主制時代に取材して歴史画を描こうとする芸術的傾向が再び息を吹き返し、画家たちの間に広がることとなった。アングルはまだローマに滞在していた頃にパストレ伯爵から14世紀フランスの歴史を題材とする歴史画の制作を依頼された。この作品を通して、パストレ伯爵は14世紀にの議長であった先祖を称え、またそれと同時にブルボン王家に対する忠誠を暗に示すという意図があった。フィレンツェに移ったアングルはその最初の滞在期間を病床に伏したにもかかわらず、別の歴史画『システィーナ礼拝堂のピウス7世』（）の複製とともに本作品を制作した。

作品

アングルは困難を乗り越えてパリに帰還を果たした皇太子シャルルを描いた。シャルルはパリの東の玄関口であったサン＝アントワーヌ門（）までやって来たところでパリ高等法院の議長を務めたジャン・パストレの歓迎を受けている.。

シャルルは黒いベルベットの衣服の上に金襴のマントを羽織り、白馬に騎乗している。馬の馬具には伝統的な百合の紋章の装飾が施されている。赤い服を着たジャン・パストレは2人の高官を引き連れ、帽子を脱いで、忠誠の誓いとして手を差し伸べている。少し離れた後方にはシャルルのために天蓋が待機しており、その前には百合の紋章のコートを着た伝令が立っている。1人は青い百合の紋章の旗を持ち、もう1人は百合の紋章の鞘に収められた王家の剣を持っている。画面右前景には戦いの犠牲になった者の家族であろう、子供を連れた未亡人と修道女がシャルルに嘆願すべく跪いている。彼女たちはおそらくマルセル家に所縁のある者たちと思われるが、シャルルは彼女たちに対して慈悲深い態度で接している。画面右端の黒い甲冑を着込んで槍を持っている人物はおそらくベルトラン・デュ・ゲクランの副官元帥であろう。画面左下隅には獰猛な犬が帽子をかじっており、おそらく空位期間に起きた暴力や悲惨な出来事を暗示している。遠景にはセーヌ川を望む中世フランスの風景が見える。

着想源と様式

アングルはフランスを安定へと導く皇太子の帰還の場面を『敗者アクロンの武具をユピテル神殿に運ぶロムルス』（）と同様の正確さ・緻密さで描写した。アングルは制作にあたり歴史の史料を研究しており、17世紀から18世紀のベネディクト会修道士の『フランス王制の記念碑』（, 1729年-1733年）やその他の文献に基づいて細部を描写した。

図像的源泉としてはルネサンス期のフランスの画家ジャン・フーケによる装飾写本『フランス大年代記』（）の中の挿絵「シャルル5世のパリ入城」（）を挙げることができ、美術史家らによって両者の類似性が指摘されている。この挿絵はシャルル5世が1364年5月19日にランスで戴冠したのち、を通ってパリに凱旋した様子を描いたものである。またアングルと同時代のドイツのナザレ派の画家たちによるネオ・ゴシック様式の構図との類似点が指摘されている。シャルル5世については、ルーヴル美術館に所蔵されているシャルル5世とジャンヌ・ド・ブルボンのゴシック彫像を模して描いたと思われる。アングルはこの主題を描くために最も適した絵画形式を探求したと思われるが、その過程で画面に登場する大勢の人物をラファエロ風に配置する必要性を感じ、その旨をモントーバンのアングル・ブールデル美術館に所蔵されている準備素描の1つにメモとして書き残した。とはいえ、本作品は意図的に中世を思わせる古風な様式を取り入れたため、ラファエロの影響を見ることはほとんどできない。

アングルは『皇太子のパリ入城』以前にもトルバドゥール様式による歴史画の小品を多く制作したが、この種の絵画としては本作品が最後の作品となった。これ以降のアングルはよりいっそう盛期ルネサンスのイタリアにおける自然主義的な古典主義芸術に触発されるようになる。その意味において『皇太子のパリ入城』はアングルにとって転換点となった作品であり、その点はアングルが準備素描に残した書き込みからも窺える。本作品にラファエロの影響を見ることはほとんどできないものの、同時期のアングルがラファエロを始めとしてルネサンス期の巨匠たちの作品を研究したことは知られている。

来歴パストレ伯爵の死後（死去した当時は侯爵）、伯爵が収集したアングルの絵画は夫人であるルイーズ＝アルフォンシーヌ・ド・パストレ、さらにその死後は娘であるプレシ・ベリエール侯爵夫人（）に相続された。絵画はモレイユ城（）に所蔵されていたことが記録されている。当時、モレイユ城のコレクションは一般に公開されていた。侯爵夫人が死去すると絵画は1897年にパリので売却された。『皇太子のパリ入城』は1954年にパリで再び競売で売却されたのち、1959年にワズワース・アテネウム美術館に寄贈された。

油彩習作画面右隅で槍を持って立っている人物の部分的な油彩習作が知られている。人物は胸像として描かれ、髭を蓄えた顔を正面に向けている。アングルはおそらくセバスティアーノ・デル・ピオンボの『甲冑を着た男の肖像』（）から着想を得てこの人物を描いたと考えられ、フィレンツェのピッティ宮殿所蔵の複製によってこの作品を知った可能性が指摘されている。この髭を生やした人物像は後の『聖サンフォリアンの殉教』（）でも描かれた。

ギャラリー本作品の習作ほか

皇太子のパリ入城

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