『テセウスに捨てられたアリアドネ』（テセウスにすてられたアリアドネ、, ）は、スイス出身の新古典主義の女性画家アンゲリカ・カウフマンが1774年に制作した神話画である。油彩。主題はギリシア神話の有名なヒロインであるクレータ島の王女アリアドネの悲恋から採られている。神話によるとアリアドネはアテナイの英雄テセウスへの恋に落ちるが、ナクソス島に置き去りにされたと伝えられている。カウフマンの数少ない人物1人だけを描いた歴史画の1つ.。現在はアメリカ合衆国テキサス州のヒューストン美術館に所蔵されている。また異なるバージョンがドレスデンのアルテ・マイスター絵画館に所蔵されている。

主題 ギリシア神話によるとアリアドネはクレータ島の王ミノスの娘である『神統記』947行-948行。、3巻1・2。、4巻61・4。。クレータ島ではアテナイの7人の若者が7年または9年ごとに迷宮に幽閉された怪物ミノタウロスの生贄にされた。そのためテセウスは生贄の1人となり、ミノタウロス退治に志願した。するとアリアドネはテセウスに恋をし、密かに糸を与えてテセウスを迷宮から生還させた、摘要（E）1・9。「テセウス伝」19。。もし生きて脱出することができたならアリアドネと結婚するとテセウスが約束したという伝承もあれば、アリアドネが英雄に結婚を申し込んだという伝承もある、摘要（E）1・7。。この神話は翻訳の違いから多くの異伝が存在する.。テセウスがアリアドネのもとを去るという点では、主に3つの異伝が知られている。すなわち、テセウスに捨てられたために首を吊って自殺するか「テセウス伝」20。、ナクソス島に置き去りにされたのちディオニュソス（ローマ神話におけるバッカス）に発見されて結婚する、5巻51・4。、あるいはナクソス島にいるところをディオニュソスによってテセウスから奪い取られるかのいずれかである、4巻61・5。。

制作背景 アンゲリカ・カウフマンは幼い頃から才能を認められ、彼女の父親は娘の才能の開花とイタリアでの教育を支援した。カウフマンは15年間にわたってイギリスに滞在すると高い評価を受け、引く手あまたで仕事に困ることはなかった。さらにイギリスの王立芸術院の創設者である2人の女性のうちの1人となった.。カウフマンは1769年から1782年にかけて毎年のように王立芸術院に出品した。『テセウスに捨てられたアリアドネ』を制作したのはこのイギリス宮廷時代であった。この作品は1774年のに、他の2作品『オデュッセウスの出発に同意するカリュプソ』（）および『テレマコスの無事帰還をミネルヴァに祈るペネロペ』（）とともに出品された。これらの3作品はいずれも愛する人と別離しなければならなかった女性を描いている。『テセウスに捨てられたアリアドネ』は展覧会後、カウフマンの最大の後援者の1人であるジョージ・ボウルズ（）によって購入された。ボウルズがこの作品を依頼したのか、それとも展覧会後に購入したのかは不明である。

アンゲリカ・カウフマンは18世紀のヨーロッパを代表する新古典主義の画家であり、イギリスにおいては新古典主義様式の普及に貢献した画家とされている。イギリス滞在中により多くのロマン主義的な要素、鮮やかな色彩と、主題における豊かな感情表現、全体的な厳格さの緩和などを吸収し、自身の作風を変化させていった。特にヴェネチアンレッドをはじめとする豊かな色彩の使用で知られるようになった。この顔料はイタリア・ルネサンス絵画で頻繁に用いられた、温かみのある濃い赤色である。

当時の批評家たちは特に「芸術的精神」の表現においてカウフマンを高く評価した。称賛は豊かな色彩、透明感のある筆致、主題の選択、構図に与えられた.。1769年の王立芸術院展の評論では、カウフマンは「卓越した才能と美点」を持つと評された.。しかし、カウフマンの時代以降、批評家たちはより英雄的で厳格な作品を好むあまり、しばしば彼女の穏やかな技法や主題へのアプローチを見落とした。

作品

『テセウスに捨てられたアリアドネ』は文献に由来する主題を描いた歴史画で、キャンバスに油彩で描かれており、画面左下に署名と日付が記されている。歴史画の主題はもっぱら男性画家によって描かれていたため、カウフマンはこれらの主題に取り組んだ最初の女性画家とされている。当時、学者の多くは歴史画家であることと関連してカウフマンが女性であることへの嫌悪感を隠さなかった。

カウフマンの歴史画の多くはヒロインを題材としている.。この絵画は神話や神話の一場面を描いた芸術作品である神話画である。アリアドネは白い薄手の衣に身を包んだ姿で描かれた。アリアドネは金のタッセルで縁取られた鮮やかな赤い毛布を下に敷いた、即席の低いクッションベッドでくつろいでいたらしい。横たわった彼女は左足をベッドの端まで伸ばしているが、もう片方の右足は曲げ、完全に覆われた膝を立てている。彼女は上半身をベッドから起こしているが、海に背を向け、顔も悲しみから目を背けるように上げた手の後ろで俯けている。アリアドネの顔は絶望に満ち、右手を伸ばし、左手で顔を覆っている。髪は頭頂部で三つ編みにまとめており、両腕には金のブレスレットが輝いている。画面左奥には帆を張ったテセウスの船が淡いピンク色の水平線に向かって航海しているのが見える。画面右のアリアドネの真後ろには大きな岩があり、背景の海を遮っている。周囲の地面は土と草で覆われ、ベッドのそばにはサンダルが脱ぎ捨てられている。画面右隅前景のアリアドネのそばに置かれた宝石箱からはネックレスがこぼれ落ちている。アリアドネは絶望の中で孤独である。サラ・ワドストロム（）は修士論文の中で、アリアドネのポーズを、美術史家ヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマンの『未発表古代遺物集』（）の図版148「アガメムノンの死」に描かれた、アガメムノンの殺害に反応する女性のポーズと比較している。

絵画には筆致の技法によって様々な質感が表現されている。風景画には筆致がよりはっきりと見て取れる一方、アリアドネの肌は滑らかであり、ほとんど質感を感じさせない。

来歴 1774年の王立芸術院夏季展に出品された『テセウスに捨てられたアリアドネ』は、エセックス州のジョージ・ボウルズによって購入された。その後、絵画はボウルズの姉妹で初代ノースウィック男爵と結婚したレベッカ・ボウルズ（）、エドワード・ジョージ・スペンサー＝チャーチル（）に相続された。この人物は美術収集家で、1912年に母方の祖母からノースウィック男爵家が所有していたグロスターシャー州のを受け継いだ。所有者が1964年に死去すると、翌1965年にロンドンのクリスティーズで売却された（ロット番号89）。これを購入したのは慈善家のであり、1969年に絵画をヒューストン美術館に寄贈した。

別バージョン カウフマンは1782年以前にも同じ主題で油彩画を描いた。『テセウスに捨てられたアリアドネ』と題されたこの作品は、構図が異なっているものの、多くの共通点が認められる。アリアドネはもっと起き上がった姿勢で描かれており、その足元には嘆き悲しむキューピッドの姿がある。両作品はどちらもアリアドネの絶望が手を伸ばして嘆き悲しむ姿で表現され、背景に遠ざかっていくテセウスの船を描いた点で共通している。この作品はドレスデンにあるアルテ・マイスター絵画館に所蔵されている。カウフマンは1794年に再びこの主題を取り上げ、『バッカスとアリアドネ』（）として知られる『テセウスに捨てられ、バッカスに発見されたアリアドネ』（）という作品を制作した。この作品は他の2作品と類似点および相違点がある。アリアドネは両作品と同様に横たわった姿で描かれているが、そばにキューピッドの姿がある点はアルテ・マイスター絵画館のバージョンのみと共通する。また、この作品にはアリアドネの上に立っているバッカスの姿も描かれた。このバージョンはイギリスのナショナル・トラストが所有しており、イングランド中西部、シュロップシャー州ので展示されている。

脚注

参考文献

外部リンク

ヒューストン美術館公式サイト, アンゲリカ・カウフマン『テセウスに捨てられたアリアドネ』