夜の噴水（よるのふんすい）は、山本悍右が編集兼発行人を務め、1938年から1939年にかけて名古屋市で刊行されたシュルレアリスム詩誌である。刊行には山中散生が全面的に協力し、江間章子、北園克衛、村野四郎らも参加した。1938年11月から1939年10月までに4号が刊行され、警察の取締りを受けて第4号で終刊した。
名古屋市美術館編の1990年の展覧会図録では、日本のシュルレアリスムにおいて「純粋にシュールレアリスムを標榜した最後の詩誌」とされ、シュルレアリスム詩の訳出・紹介に貢献したとされている。黒沢義輝は、第1号から第3号にフランスのG.L.M.社が刊行した『Cahiers G.L.M.』から複数のテクストが訳載されていることを指摘している。黒沢によれば、1930年代後半の日本ではシュルレアリスム美術の紹介に比べて詩や文章を紹介する媒体は少なく、『夜の噴水』はそうしたテクストを紹介した「殆ど唯一の媒体」だった。
創刊の経緯 1937年7月に丸善名古屋店の画廊で開催された「海外超現実主義作品展」は、戦前の名古屋におけるシュルレアリスムの展開に大きな影響を与えた。山本はこの展覧会に日参し、ここで山中散生と知り合った。この出会いが、翌1938年の『夜の噴水』創刊につながった。
山本は後年、『夜の噴水』の創刊について、山中散生と、シュルレアリスムを広めるために宣伝を前面に出した雑誌とするか、シュルレアリスムの作品を中心とした同人誌とするかを話し合い、後者を選んだと回想している。また、シュルレアリストに限らず、それに近い傾向の人物も集め、海外のシュルレアリスム作品を紹介する意図があったと述べている。
シュルレアリスム研究者のジェレナ・ストイコヴィッチによると、山本は山中と相談し、内容だけでなく誌面のデザインや作品の選択にもシュルレアリスムの考えを取り入れた雑誌を構想した。ストイコヴィッチは、誌面構成と掲載する作家や作品の選択が密接に結びついていたと指摘している。
黒沢義輝は、山中が1930年代後半に第2詩集『夜の噴水』の刊行を構想していたのではないかと推測している。黒沢は、山中がシュルレアリスムの紹介に力を注いでいたため、この構想を実現できなかったとしている。1938年11月に山本が同名の詩誌『夜の噴水』を創刊すると、山中はその刊行に全面的に協力した。
黒沢は、誌名の由来を直接説明する資料は残されていないとしたうえで、「夜の噴水」という言葉が当時の山中にとって重要な意味を持っていた可能性を指摘している。同時期の山中の詩にも噴水のイメージがみられ、山中は1963年に18篇の四行詩を収めた同名の詩集『夜の噴水』を刊行した。
刊行と内容 『夜の噴水』は、第1号は1938年11月1日、第2号は1939年2月20日、第3号は同年8月15日、第4号は同年10月20日に刊行された。判型は約250×150ミリメートルで、第1・3・4号は各12頁、第2号は16頁だった。誌面には詩や散文、翻訳のほか、写真やドローイングなども掲載された。
主な掲載内容 各号には、日本の詩人・写真家による作品のほか、フランスを中心とするシュルレアリスム関係の詩、散文、デッサンなどが掲載された。
第1号（1938年11月1日） 詩・散文 - ジェローム・カルダン「わが生涯の第三十七章からの断片」（T.Y.訳。「覚醒時の夢」「睡眠中の夢」を収録）、クラリッス・ジュランヴィユ「『遺稿』より」（訳者表記なし）、山中散生「透視法」、ポール・エリュアール「最後の手紙 ローランド・ペンローズに」（訳者表記なし）、山本悍右「飛行手帖 I」を掲載した。 写真・図版 - 2点のカットのほか、題名のない山本の写真作品1点が貼付された。 図版の出典 - 7頁のデッサンはイヴ・タンギーによるもので、アンリ・パストゥーロの詩集『Cri de la Méduse』に収録された作品から採られている。
第2号（1939年2月20日） 詩・散文 - ポール・エリュアール「僕は眠れない夢を見る」（T.Y.訳）、ギュイ・レヴィス・マノ「夢」（T.Y.訳）、江間章子「タンポポの呪詛」、山中散生「抒情詩」1–3、北園克衛「朝のビナクル」、ミシェル・レリスの無題の文章（訳者表記なし）、山本悍右「飛行手帖 II」を掲載した。 挟み込み - パラフィン紙にエドモン・ジャルウの文章（Q訳）が印刷された。 図版 - サルバドール・ダリによるロートレアモンの想像的肖像のほか、マン・レイ、イヴ・タンギー、ジョアン・ミロらのデッサンやカットが用いられた。 図版の出典 - ダリの肖像はジョゼ・コルティから1938年に刊行された『ロートレアモン全集』から、タンギーのデッサンはパストゥーロの『Cri de la Méduse』から採られている。
第3号（1939年8月15日） 詩・散文 - モーリス・ブランシャール「修業時代」「地獄のオルフェ」（いずれもQ訳）、西川満「幽怨抄―妖精の美女の歌へる」、山中散生「美しい人」、カール・フィリップ・モーリッツ「エクスタジイ」（T.Y.訳）を掲載した。 翻訳の出典 - ブランシャールの2篇は『Cahiers G.L.M.』第9号（1939年3月）、モーリッツの文章は同誌第7号（1938年3月）から採られた。 図版 - 下郷羊雄の作品2点、中村重義の絵1点のほか、イヴ・タンギーのカット3点が掲載された。 図版の出典 - タンギーのカットはバンジャマン・ペレの詩集『Dormir dormir dans les pierres』のために制作されたデッサンから採られている。
第4号（1939年10月20日） 詩・散文 - 村野四郎「夜の裾」、山本悍右「風のない島」、山中散生「孤独圏」、野田宇太郎「自転車のやうに」、ギュイ・レヴィス・マノ「その夜 私は幾週間かのうちにきつと起るに違ひない波瀾を夢みた」（Q訳）、山本「まへの夜」を掲載した。 図版 - 誌面の5頁にカットが配され、ジャン・アルプとイヴ・タンギーのデッサンが用いられた。 図版の出典 - アルプのデッサンはトリスタン・ツァラの詩集『De nos oiseaux』から、タンギーのデッサンはペレの『Dormir dormir dans les pierres』から採られた。
翻訳と紹介 黒沢義輝は、『夜の噴水』第1号から第3号に、フランスのG.L.M.社が刊行した『Cahiers G.L.M.』から複数のテクストが訳載されたことを指摘している。『Cahiers G.L.M.』第7号（1938年3月）は「夢」を特集し、アンドレ・ブルトンが集めたテクストと挿画で構成され、同じ内容が『Trajectoire du rêve』の題でも刊行された。同号からはジェローム・カルダン、ポール・エリュアール、ギュイ・レヴィス・マノ、ミシェル・レリス、カール・フィリップ・モーリッツの文章が『夜の噴水』第1号から第3号に訳載された。『Cahiers G.L.M.』第9号（1939年3月）からは、モーリス・ブランシャールの作品が第3号に訳載された。
黒沢が引用するヴェラ・リンハルトヴァは、「夢」がフランスのシュルレアリスムでは重要な主題であった一方、当時の日本のシュルレアリスム傾向の詩ではなお一般的ではなかったことを指摘している。リンハルトヴァは、『夜の噴水』をこの主題に全面的に取り組んだ稀有な出版物と評価している。黒沢はまた、1930年代後半には『Cahiers d'Art』や『Minotaure』などを通じてシュルレアリスムの美術が日本に紹介されていたのに対し、詩や文章を紹介する媒体は少なかったとしている。黒沢は、『夜の噴水』を、当時の日本でフランスのシュルレアリスムのテクストを紹介した「殆ど唯一の媒体」としている。
山本は、フランスから雑誌や詩集を取り寄せていた。G.L.M.社から山本宛の1938年11月21日付注文受付票には、『MINUTES』4冊が記載されている。ジョゼ・コルティから山本宛の1939年1月19日付返書には、バンジャマン・ペレの詩集『Dormir dormir dans les pierres』の書名が記されている。黒沢によれば、山本はジョゼ・コルティの目録やG.L.M.社のカタログを見て、こうした刊行物を購入していた。
誌面の翻訳には、「T.Y.」または「Q」と記されたもののほか、訳者名のないものがある。第1号のジェローム・カルダン、第2号のエリュアールとギュイ・レヴィス・マノ、第3号のカール・フィリップ・モーリッツは「T.Y.」訳と記され、黒沢は山中散生による翻訳としている。第1号のクラリッス・ジュランヴィユとエリュアール「最後の手紙」、第2号のミシェル・レリスの文章には訳者名が記されていない。黒沢は、現存する訳稿と山中の署名入り原稿の筆跡を比較し、これらを山中による翻訳と判断している。第2号のエドモン・ジャルウ、第3号のモーリス・ブランシャール2篇、第4号のギュイ・レヴィス・マノの文章には「Q」と記され、黒沢は山本悍右による翻訳としている。
山中の協力により、『夜の噴水』はフランスのエリュアールにも送られた。マドックスは、これをヨーロッパと日本のシュルレアリストの交流を続けるための試みとみている。
『Japan's Modern Divide』についてのインタビューで、マドックスは山本を「一種の翻訳者」と評している。マドックスは、山本が『夜の噴水』を通じてシュルレアリスムのテクストを日本の読者に紹介するとともに、それを日本の文脈のなかで解釈していたと述べている。
編集と造本 1938年、山本は『夜の噴水』の用紙について、寿岳文章の紹介で岩坂村の紙漉き職人の安部栄四郎を訪ねた。同誌には、安部が手漉きした和紙の一種である五倍子下染め・黄檗染の純雁皮紙が用いられた。第1号から第3号までは各100部、第4号は65部が刊行された。各号で誌名の書体や色が変えられ、創刊号には銀粉刷も用いられた。
木下信三は、二・二六事件、盧溝橋事件、国家総動員法の公布などを挙げ、軍国主義化と言論統制が進むなか、用紙不足が深刻化し、雑誌などの出版物も減少していたと記している。また、この時期の名古屋では文学活動も沈滞していたとしている。
寄稿者・訳者には北園克衛、村野四郎、山中散生、江間章子、西川満、野田宇太郎らが名を連ね、下郷羊雄がデッサンを寄せた。編集には山本のほか、山中、江間、北園、村野らが加わった。ストイコヴィッチは、『夜の噴水』には複数の日本人シュルレアリストが関わり、下郷のデッサンや山中の詩が継続して掲載されたことを指摘している。
黒沢義輝は、誌面のデッサンやカットの多くは海外のシュルレアリストの詩集から採られたものであると指摘している。第1号には山本の写真作品が掲載され、散文「飛行手帖 I」も収録された。
終刊 1930年代後半の日本では軍国主義が強まり、シュルレアリスムは共産主義と結びつけて警戒され、取締りの対象となった。こうした状況のなか、山本は『夜の噴水』の刊行をめぐって特高警察の取調べを受け、刊行を中止することを条件に釈放された。『夜の噴水』は1939年の第4号をもって終刊した。
第5号も準備されていたが、刊行には至らなかった。山本は後年、『夜の噴水』を第5号か第6号で終え、その後はより大きく厚いシュルレアリスム誌を刊行する予定だったと回想している。用紙は安価なものでもよく、シュルレアリスムの精神を伝えるとともに、海外の仕事をさらに多く掲載する構想だった。黒沢は、警察の弾圧によって、この新たな雑誌の計画も実現しなかったとしている。
黒沢は、関係者の書簡に第5号が検閲の段階で「流産」したと伝えられていることを紹介したうえで、これは当時の出版法に基づく正式な発売頒布禁止処分ではなく、警察からの呼び出しを受けて行われた取調べによる実質的な思想統制であったと判断している。第5号のゲラは現存していない。
評価と復刻 名古屋市美術館編の1990年の展覧会図録では、『夜の噴水』は日本のシュルレアリスムにおいて「純粋にシュールレアリスムを標榜した最後の詩誌」と位置づけられている。
ジョン・ソルトは、2001年の山本悍右展図録で、『夜の噴水』について「現在ではその紙質において最高のシュールレアリスト雑誌であると考えられている」と記している。
2009年には、ゆまに書房の復刻シリーズ『コレクション・都市モダニズム詩誌 第3巻 シュールレアリスム』において、第1号から第4号までが復刻収録された。
所蔵 原誌の第1号から第4号が公益財団法人日本近代文学館に所蔵されている。また、2009年の復刻版については、同志社大学図書館の所蔵が確認できる。
関連項目 山本悍右 山中散生 シュルレアリスム 戦時下の日本におけるシュルレアリスム弾圧 名古屋におけるシュルレアリスム
脚注