『二人の女と一人の男』（ふたりのおんなとひとりのおとこ、, ）は、18-19世紀のスペインの巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1820-1823年に制作した壁画「黒い絵」のうちの1点である。「黒い絵」は1881年に男爵からスペイン政府に寄贈され、1889年以来、マドリードのプラド美術館に展示されている。
背景
1819年2月、ゴヤはマンサナーレス川に架かるセゴビア橋近くにレンガ造りの2階屋を購入した。この家は、ゴヤの死後に「 (聾者の家) 」として知られるようになる『NHK プラド美術館5 革命と動乱の画家ゴヤ』、1992年、98-99頁。。X線調査によると、ゴヤは当初、この家の1階と2階の壁に穏やかな山岳風景を描いていたが、それらをほとんどを描いた段階で突然、黒と褐色の絵具で風景を戦慄すべき「黒い絵」に塗り変えていった。その理由は、1821年以降のスペインの政治的騒乱状態のために、ゴヤが抱いた革命の敗北への暗い予感、あるいは革命政府と民衆の断絶に対する絶望であったと考えられる『NHK プラド美術館5 革命と動乱の画家ゴヤ』、1992年、100頁。。
キンタ・デル・ソルドはゴヤの孫マリアーノ (Mariano) に譲られたが、その後何人かの所有者を経て、1873年にフレデリック・エミール・デルランジェ男爵の所有に帰した。「黒い絵」は1878年のパリの万国博覧会で展示された後、1881年に男爵からスペイン政府に寄贈されたものである。「黒い絵」は壁の漆喰ごとキャンバス上に移し替えられ、運び出されたため、制作当初の配置については、それ以前にキンタ・デル・ソルドを訪れた人々の異なる記録から推測するしかない。『二人の女と一人の男』は、『読書』とともに2階の広間の同じ壁に描かれた。
作品
『二人の女と一人の男』は、その対作品『読書』同様、縦長の構図である。本作がまだキンタ・デル・ソルドにあった当時、画家アントニオ・デ・ブルガダによって『二人の女』と名づけられ、シャルル・イリアルトによって『笑う二人の女』と名づけられたが、これらの題名は曖昧であるため、彼らが作品をどのように解釈したかは知るすべもない。
美術史家たちが一般的に認めている解釈は、によるものである。二人の女たちが男を笑っていること、そして彼の歪んだ表情とポーズにより、彼は自慰をしている最中であると考えられる。男の手は股間に当てられており、によれば、「彼の顔に浮かんだ病的なニヤニヤ笑いは、確かにある種の性的な衝動を示唆しているようである」Licht, 174。
研究者たちの中には、画面下部の暗色の部分により、左端の女もまた自慰をしていることが隠されていると見る者もいる。この見解を証だてるのは2人の女たちの顔に浮かぶ奇妙な笑み、表情でありJunquera, 76、それらは男の笑み、表情と同じくらい奇怪なものである。リクトによれば、「この絵画には自嘲の要素があるのかもしれず、その自嘲とは、露出狂の人物の孤独と、恥も外聞もなく自己をさらけ出し、異常者として非難される運命にあった画家ゴヤとの間のある種の共通性である」。
しかしながら、X線画像と古い写真によると、本作には補筆が施されており、男の手と膝の本来の位置は変更されていることがわかっている。元来、男は、紙片か本を持っていたようである。この新しい見解にもとづいて、研究者のは、本作が描かれた壁には読書の2つの形態が表現されていたと提唱した。すなわち、対作品『読書』に見られる「真剣な読書」と、本作『二人の女と一人の男』に見られる「面白おかしい読書」である。美術史家たちが提唱してきた数々の説明にもかかわらず、本作の意味合いは、「黒い絵」のほかの作品と同じく謎めいたままとなっている。
脚注
参考文献
大高保二郎・雪山行二責任編集『NHK プラド美術館5 革命と動乱の画家ゴヤ』、日本放送出版協会、1992年刊行 ISBN 4-14-080017-8 Licht, Fred. Goya: The Origins of the Modern temper in Art. Universe Books, 1979. Junquera, Juan José. The Black Paintings of Goya. London: Scala Publishers, 2008.
外部リンク プラド美術館公式サイト、フランシスコ・デ・ゴヤ『二人の女と一人の男』 Fundación Goya en Aragón公式サイト、フランシスコ・デ・ゴヤ『二人の女と一人の男』