大上 亜津佐（おおがみ あずさ、1959年〈昭和34年〉12月17日 - ）は、日本の元モデル、女優。別名義・仮名義に細井 ちひろ、樹理（Jully）があり、成人後の女優活動においては大上 あずさ（または大上 あづさ）の名義で活動した。
2歳からチャイルドモデルとして活動し、小学校6年生（11歳）時の1971年に毎日新聞の全面意見広告に起用され大きな社会的反響を呼んだ。10代後半からは芸能事務所「さち子プロ」に所属し、舞台やテレビドラマなどで本格的に女優活動を展開したが、1980年代前半に芸能界を引退した。
経歴・メディア史における動向 1959年（昭和34年）12月17日生まれ。当時としては極めて先進的かつモダンな「亜津佐」という名を与えられ、2歳の頃より少女雑誌や広告のチャイルドモデルとして活動を開始した。1960年代後半から1970年代前半にかけて、講談社・小学館・旺文社など大手出版社の児童向け雑誌に多数登場し、特に表紙モデルとして継続的に起用された。
『たのしい幼稚園』『小学五年生』『なかよし』『中一時代』『中三時代』など、当時の主要な児童・学習雑誌の複数号で表紙を飾っており、子供モデルとして高い人気を得ていたことがうかがえる。
1969年には「東京タレント・クラブ」において最優秀モデル賞（子供部門）を受賞し、商業モデルとしての評価を確立した。これらの活動は、後年社会的論争を呼んだ1971年のヌード掲載とは別に、当時の子供モデル業界における通常の商業活動として位置づけられる。
大上は1960年代から1970年代にかけて、児童向けメディアにおいて継続的に活動した子供モデルの一人であった。
小学校6年生（11歳）のときには、当時の日本のメディア界・写真界を揺るがす一連の表現論争の渦中となった。
1971年のメディア連鎖と毎日新聞意見広告 1971年9月、主婦・OL向けのミリオンセラー雑誌『週刊女性自身』（9月11日号）に、大山謙一郎撮影によるヌードグラビア「初潮11才」が掲載され、大きな倫理的衝撃を社会に与えた大山謙一郎「初潮11才」『週刊女性自身』第14巻第33号、光文社、1971年9月11日。。同誌面上では大上の生年月日が「11月17日生まれ」と公表されていたが、これは後発の『週刊平凡パンチ』や『日本タレント名鑑』の記録（12月17日生まれ）と比較して1ヶ月のズレがある。「11歳」というセンセーショナルな年齢表記やタイトルとの整合性を際立たせるためのメディア側による意図的な演出（データ操作）、あるいは誌面制作時の誤植の形跡を残している。さらに、大山の撮影による小泉産業（発売元）および新日本ウォーターライフ（製造元）の浄水器の雑誌広告にも起用された。同広告では「水道の水が、その瞬間から生まれかわる！」というキャッチコピーとともに、大上の無垢な肉体をストレートに露出させたヌードが大きくフィーチャーされ、メディアへの露出がさらに加速することとなった。
これを受ける形で、同年10月には男性向けカルチャー誌『週刊平凡パンチ』（11月1日号、実売10月25日）に長友健二撮影による大上のヌードグラビアが掲載された。同誌面において、長友の撮影が行われた1971年10月10日現在のデータとして、大上が「新宿区立大久保小学校6年生」であること、および「身長150cm、体重39kg、バスト79cm、ウエスト58cm、ヒップ80cm」という詳細な身体サイズが公表された。お茶の間での倫理的議論から、短期間のうちに若者向けの商業的トレンドへと表現が横展開され、少女の具体的な肉体の成長度合いそのものが詳細な数値とともに商業的記号として消費されるメディアの連鎖構造が生じた。
こうした個人グラビアの広がりに加え、当時はテレビメディアを巻き込んだ複合的な展開が見られた。例えば、東京12チャンネルの子供向け特撮・バラエティ番組『ちびっこスペシャル』等の枠内には、エロティシズム論評の権威として知られ、同番組の審査委員長を務めた丸尾長顕らが提唱する「ローティーンからの青田買い・養成」を目的とした13歳未満の少女たちの水着スカウト・審査コーナーが常設されていた。メディア上ではこうした番組の存在を引く形で大上の活動（11歳のヌードモデル）が語られるなど、彼女の起用は特異な現象ではなく、当時のメディア環境の延長線上として正統化されていく「11歳のヌードモデルの母の告白」『週刊平凡』第13巻第44号、平凡出版、1971年、56-59頁。。
しかし、こうしたメディアの過激化・日常化に対し、当時の広告界や学術界の専門家チームが強い危機感を抱き、先行する表現へのメタ批評（批評的応答）を試みた。彼らは『平凡パンチ』発売のわずか4日後となる10月29日付の『毎日新聞』朝刊に、全面意見広告（企画趣旨「現代を見つめよう――6 テーマ＜性＞」）を掲載した。
この意見広告を企画・執筆したのはクリエイティブディレクター（コピーライター）の梶祐輔であり、写真は巨匠藤井秀喜が担当。さらに疋田琢也や、田中尚武らが連名で参画した。紙面右端に「彼女はまだ11才。どう育つでしょう、セックスセックスセックスの世の中で。」とのキャッチコピーを掲げ、本文では「小さなウサギをかわいがっている、あどけない女の子です」と言及。先行する大山のグラビア表現や、テレビ番組等を通じて子供の聖域にまでセックスの刺激が日常化・氾濫している現状を直接的な批評対象（メタ批評）としながら、大人社会のモラルや責任を激しく問うた。
表現をめぐる論争と沈黙 この意見広告は少女ヌードの流行に対する強力な社会的ブレーキとなり、出版界やテレビ界に長い自粛の空気をもたらした。この毎日新聞の意見広告による「大人社会や母親の責任追及」に対し、商業メディアおよび家族側による即座の防衛策として、広告掲載からわずか数日後に発売された『週刊平凡』（11月11日号）誌上にて、大上の実母である大上波満子による手記「11歳のヌードモデルの母の告白」が掲載された。同誌面において母親は「プロのだから気にしない」として娘のモデル活動への誇りと正当性を主張した。
その1か月後に発売された『週刊平凡』（1971年12月9日号）では、東京12チャンネルの子供向け番組『ちびっこスペシャル』、とりわけ1971年10月24日から始まった看板コーナー「スターを探そう!」に対して、放送当時から視聴者やメディアの間でその内容を問題視する声が上がっていたことが報じられた。同コーナーでは、4〜5歳から中学生までの少女が水着姿で登場し、外見的特徴やプロポーションが紹介されたうえでポーズを競い合い、大人の審査員がスカウトを兼ねて「買った！」と声をかける形式が採られていた「ブラウン管の向こうがわ ああビックリ 子供を売りたがる親がいる！！」『週刊平凡』第13巻第48号、平凡出版、1971年12月9日、143–146頁。。
記事では複数の母親から「子供の母親として見ていられない気持ちになり、考えさせられた」「イヤな気分になる」といった批判的な意見が寄せられていたことが紹介され、番組に対しては「番組制作者のお遊びだとしても限度があり、悪ふざけである」「子供を商業的に扱う親の心理が反映された、ゆがんだ風潮である」といった厳しい指摘が示された。一方で、「子供にも美へのあこがれはあるのだから、テレビで放送してもかまわない」「子供に有利な将来を早めに考えてやるのは悪いことではない」とする擁護論もあり、コンテストの是非から、いわゆる“ステージ・ママ”の教育方針をめぐる論議へと発展するなど、茶の間で大きな議論を巻き起こしていた。
この一連の議論の直後、長友健二は『若い女性』（講談社、1972年1月号）誌上にて「女の原点の美しさについて 大上亜津佐との対話」を発表。同誌面において、毎日新聞の意見広告側（藤井秀喜ら）から「あなたには子供がいないから、あんな写真が撮れたんでしょう。もし、子供がいたらとてもあそこまでは撮れなかったはずですよ。」という強烈な名指しの批評を受け取ったことを明かした上で、自身の表現の純粋性を主張する思想的な再反論を行った ※1972年1月号。同誌面には、俳優座所属の女優・野中マリによる「（大上は）一人っ子でお母さんがとても可愛がっている（中略）将来がとても楽しみ」といった、彼女の成長を温かく見守るプロの先輩としての好意的なコメントも寄せられていたが、結果として1971年の意見広告がもたらした社会的抑止効果は非常に大きく、1979年に山木隆夫『LITTLE PRETENDERS』がヒットするまで、約8年間にわたり同領域の商業的拡大を抑制することとなった。
このように、大上の登場とそれを取り巻くメディアの連鎖は、単なる一グラビアの枠を超えて極めて大きな社会的反響を呼んだ。これは同時期に社会現象となっていた永井豪の漫画『ハレンチ学園』をめぐる表現論争（ハレンチ学園騒動）と並び、「子供の性や身体」の商業的消費と表現の境界線をめぐる、当時の世相を象徴する一大論争となった。
長友はこの騒動の後、1980年代のブーム期を通じて子供のモデルを撮影することはなく、大山謙一郎も約9年間の沈黙を余儀なくされた。また、この騒動の最中に大山の撮影による単独写真集『THE Little Jully』（ヤック翔龍社）が出版されたが、実名が伏せられ、表紙や誌面において「樹理（Jully）」というフィクショナルな仮名が用いられた。
その後の活動と引退 1971年当時は、登録・仲介組織「東京タレント・クラブ」に籍を置いて活動していたが、10代後半からは年齢を重ねる中で「大上あずさ（あづさ）」等の名義で女優・タレントとしてのキャリアを本格的に模索。富士見ヶ丘高等学校を卒業し、実力派の役者を擁する芸能事務所「さち子プロ」に正式に所属してテレビドラマや舞台など多方面で活動を本格化させた。当時の公式な業界記録によれば、成人後の彼女の体躯は「身長157cm、体重46kg」と、一人の淑女・舞台女優としての健康的な成長を遂げていたことが示されている『日本タレント名鑑 '83』VIPタイムズ社、1982年12月発行、276頁。。
1980年、20歳（成人）を迎えた大上は、かつて自身を撮影した大山謙一郎のもとを訪れ成人の挨拶を行っている。この時期は、前年の1979年に山木隆夫が当時の大上と同じく「11歳」の少女5人をヌードモデルに起用した写真集『LITTLE PRETENDERS』を発表して大ヒットを記録するなど、かつて大上を巻き込んで自粛に至ったはずの少女写真表現が、新たな商業ブーム（ロリコンブーム）として再び顕在化し始めたタイミングであった。 一人の大人の女優としての自立と過去への区切りを伝えるために訪れた大上に対し、ブームの再燃に直面していた大山側との間には、認識のギャップが存在していた。事実、大山は同年に出版した新たな少女写真集『ジュメール』のあとがきにおいて、ブームの到来に触れつつ、大上の訪問を「最初に少女のNUDEを写したのは、かれこれ十年も前になろうか？（中略）その彼女も二十才になって、成人の挨拶に来たばかりだ」と、自身の過去の撮影実績を示す文脈の中で淡々と1行で記述するにとどめている大山謙一郎『ジュメール』笠倉出版社、1980年、あとがき・奥付。。大上にとっては人生の転機における「けじめ」の訪問であったのに対し、大山側にとっては過去の被写体の一人としての客観的な事実に過ぎず、彼女の成人後のキャリアに対する配慮や心理的葛藤は希薄であった。
大上自身はその後、コマーシャリズムの波から一線を画し、正統派の舞台・映像女優としてのキャリアを積み重ねていた。テレビドラマでは、1979年から1980年にかけて『燃えろアタック』（テレビ朝日）に岩本美代役で出演したほか、昼の連続ドラマ『からっ風と涙』（TBS）に出演。さらに1980年10月から1981年3月にかけては、NHKの時代劇『御宿かわせみ（第1シリーズ）』に出演した“権利者をさがしています（芸名：大上あずさ）”. 一般社団法人 映像コンテンツ権利処理機構（aRma）. https://arma.or.jp 2026年10月15日閲覧。。また、TBSの看板文芸枠である金曜ドラマ『熱い秋』（木下恵介プロダクション制作）の第9話に恵子役で出演を果たすなど、メジャードラマの現場で着実に実績を残した『金曜ドラマ 熱い秋』第九回（決定稿）上演台本、TBS／木下恵介プロダクション、1980年放送。13頁（配役）。。その後も1981年9月に、時代劇『吉宗評判記 暴れん坊将軍』第176話におはな役でゲスト出演し、同月には刑事ドラマ『太陽にほえろ！』第475回「さらば！スニーカー」（日本テレビ）への出演を果たすなど、テレビ映画やメジャードラマの現場で実績を残した大上あずさ - テレビドラマ人名録 - ◇ テレビドラマデータベース ◇（2026年10月15日閲覧）。
また、舞台でも1981年5月の新宿コマ劇場『八代亜紀特別公演 不知火おんな節』、翌1982年3月には大阪・道頓堀の朝日座での『山田五十鈴特別公演 香華（こうげ）』（有吉佐和子原作・演出、平岡企画製作）に「大上あづさ」名義で出演し、全39公演に及ぶ過密な全国巡業公演にも帯同。第一幕の女中役、第二幕の舞妓役など複数の役を演じ分け、座長である山田五十鈴や星由里子ら名だたる名優たちと舞台を共にした『山田五十鈴特別公演 香華』公式パンフレット、平岡企画／朝日座、1982年3月発行、11頁、14-15頁。。さらにCMモデルとしても「講談社」や「横浜高島屋」といった大手企業の広告に起用されるなど、クリーンな大人の女優としての地歩を固めつつあった。
しかし、このロリコンブームが過熱化した1983年、大山は再び 12年前（11歳当時）の大上の未公開カットを交えた写真集『光の中の少女』（壱番館書房）を出版する。ここで留意すべきは、1971年の撮影当時（および1980年代初頭）のモデル契約は、一度の出演料（撮影料）の支払いのみで全ての権利を譲渡する「買い取り契約」の商慣行が一般的だった点である。当時は現代のような出版社の厳格な倫理審査や、芸能事務所によるタレントの過去の権利保護体制が極めて脆弱であり、親の同意と写真家・出版社側の裁量だけで、本人のあずかり知らぬところで自由に再版・商業利用ができる仕組みとなっていた。したがって、この1983年の写真集出版は当時の権利構造に基づいて企画された商業的再販に過ぎず、引退にあたってお金が必要になった大上本人が大山に再販を依頼した、あるいは本人の困窮といった経済的事情が絡んでいたといった事実は存在しない。
同書では大上の実名が伏せられ「細井ちひろ」という新たな仮名が用いられたが、過去の児童期の裸体写真がブームの文脈で再消費されたことは、格調高い舞台やメジャードラマ、大手企業の広告等で大人の女優としてのクリーンなブランディングを築きつつあった大上や所属事務所にとって、深刻なイメージの衝突をもたらした。独自の「芸術論」によって児童の性的イメージや身体情報の公表が正当化・消費されていた当時のメディア環境において、成人した一人の自立した舞台女優としてのキャリアを守るための法的な防衛策や社会的救済手段は未整備であり、イメージの毀損を回避することは困難であった。結果として、この写真集の出版を契機に、当時23歳の大上は同プロダクションを退所し、芸能界を事実上引退することとなった。
同書の巻末には、三島由紀夫の小説『禁色』の登場人物であり、自らの美意識のために若者の肉体や人生を翻弄する老作家「檜俊輔」の名を騙った解説文（執筆者不詳）が掲載された。そこでは「数年の歳月を経て、少女が魅力的な淑女になったか、それとも大空の青さの中へ消え去ってしまったのかは、筆者の知るところではない」という事実とは異なる筋書きが仕組まれていた。しかし、これは成人後に大上が「さち子プロ」で正統派女優への脱皮を模索していた現実や、キャリアの危機を完全に無視した商業的消費にほかならなかった。
出版 写真集
※未使用カットを加えた上記再版。1971年には隠していたわれめもはっきり写っている 『たのしい幼稚園』（講談社） 1966年2月:21(13) - 表紙（共演:小林裕・沢田功） 1966年5月:22(2) - 表紙（共演:小林裕・平田郁人） 1966年6月:22(4) - 表紙（共演:小林裕・小原基弘） 1966年7月:22(5) - 表紙（共演:小林裕・小原基弘） 1966年8月:22(6) - 表紙（共演:小林裕・小原基弘） 1966年9月:22(8) - 表紙（共演:小林裕・小原基弘） 1966年11月:22(10) - 表紙（共演:小林裕・石川英介） 1966年12月:22(11) - 表紙（共演:小林裕・小坂昇） 1967年2月:22(14) - 表紙（共演:小林裕・小坂昇・水野石文）
『なかよし』（講談社） 1969年1月: - 表紙 1969年2月: - 表紙 1969年3月: - 表紙 1969年4月: - 表紙 1969年5月: - 表紙 1969年6月: - 表紙 1969年7月: - 表紙 1969年8月: - 表紙 1969年9月: - 表紙 1969年11月付録 デラックスなかよしブック サインはＶ! 裏表紙 『小学五年生』（小学館） 1970年4月:23(1) - 表紙 1970年5月:23(2) - 表紙 1970年6月:23(3) - 表紙 1970年7月:23(4) - 表紙 1970年8月:23(5) - 表紙 1970年9月:23(6) - 表紙 1970年10月:23(7) - 表紙 1970年11月:23(8) - 表紙 1970年12月:23(9) - 表紙 1970年1月:23(10) - 表紙 1971年2月:23(11) - 表紙 1972年3月:23(12) - 表紙
『小学五年生』（小学館） 1971年4月:24(1) - 表紙 1971年5月:24(2) - 表紙 1971年6月:24(3) - 表紙 1971年7月:24(4) - 表紙 1971年8月:24(5) - 表紙 1971年9月:24(6) - 表紙 1971年10月:24(7) - 表紙 1971年11月:24(8) - 表紙 1971年12月:24(9) - 表紙 1972年1月:24(10) - 表紙 1972年2月:24(11) - 表紙 1972年3月:24(12) - 表紙 『小学五年生』（小学館） 1972年4月:25(1) - 表紙 1972年5月:25(2) - 表紙 1972年6月:25(3) - 表紙 1972年7月:25(4) - 表紙 1972年8月:25(5) - 表紙 1972年9月:25(6) - 表紙 1972年10月:25(7) - 表紙 1972年11月:25(8) - 表紙 1972年12月:25(9) - 表紙 1973年1月:25(10) - 表紙 1973年2月:25(11) - 表紙 1973年3月:25(12) - 表紙 『中一時代』（旺文社） 1973年4月:18(1) - 表紙 1973年5月:18(2) - 表紙 1973年6月:18(3) - 表紙 1973年7月:18(4) - 表紙 1973年8月:18(5) - 表紙 1973年9月:18(7) - 表紙 1973年10月:18(8) - 表紙 1973年11月:18(9) - 表紙 1973年12月:18(10) - 表紙 1974年1月:18(12) - 表紙 1974年2月:18(14) - 表紙 1974年3月:18(16) - 表紙 『中三時代』（旺文社） 1975年4月:27(1) - 表紙 1975年5月:27(2) - 表紙 1975年6月:27(3) - 表紙 1975年7月:27(4) - 表紙 1975年8月:27(5) - 表紙 1975年9月:27(7) - 表紙 1975年10月:27(8) - 表紙 1975年11月:27(9) - 表紙 1975年12月:27(10) - 表紙 1976年1月:27(12) - 表紙 1976年2月:27(13) - 表紙 1976年3月:27(14) - 表紙 その他雑誌
出典
カテゴリ:少女ヌードモデル