『道化ディエゴ・デ・アセド』（どうけディエゴ・デ・アセド、、）は、スペインのバロック絵画の巨匠ディエゴ・ベラスケスが1640年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。フェリペ4世の宮廷にいた道化の肖像画のうちの1点で、小人のを描いている。作品は現在、マドリードのプラド美術館に所蔵されているプラド美術館展 スペインの誇り 巨匠たちの殿堂 2006年、94頁。カンヴァス世界の大画家 15 ベラスケス、1983年、88頁。。
本作はかつて『エル・プリーモ』 (El Primo) という名称でも知られていたが、プラド美術館では現在『エル・プリーモ』を表す作品は本作ではなく、従来『道化セバスティアン・デ・モーラ』 (プラド美術館) とされてきた別の道化を描いた作品であるとしている。プラド美術館は目下、本作を『本を持つ道化』 (Buffoon with Books) とし、従来『セバスティアン・デ・モーラ』と呼ばれた作品を『道化エル・プリーモ』 (The Buffoon El Primo) としている。
背景 近代ヨーロッパにおいては、ほとんどの宮廷や貴族の邸宅に「楽しみを与える人々」(ヘンテス・デ・プラセール、) と呼ばれる職業の人々が存在した。道化や短身、狂人、奇形などの人々で、スペインにおいてはカトリック両王の時代から18世紀初頭まで王族や貴族のそばに仕えていた。資料によると、16世紀後半からの約150年で123名のそうした人々がマドリードの宮廷内にいたとあり、ベラスケスが王付き画家として宮廷にいた40年たらずの間にも50人以上を数えた。
その悲惨な境遇のために一般社会からは締め出されていた彼らは、宮廷ではペットのように扱われたものの、衣服、靴、食事、宿泊所、小遣いを与えられ、家族同様にも遇されていた。王侯・貴族は彼らの狂言、狂態、身体、愚純を笑って暗澹たる生活の慰安を見出したのである。彼らだけは、礼儀作法を無視して公・私両面で王族と自由に付き合えた人物であり、聖・俗という宮廷二極構造の俗を代表していた存在である。スペインではアントニス・モル、フアン・サンチェス・コターン、フアン・バン・デル・アメンといった画家たちが彼らの姿を描いているが、彼らをもっとも好んで描き、制作した絵画の点数も多い画家はベラスケスである。それらの作品が制作された時期は画家が第1回目のイタリア旅行から帰国してからである。
作品 ディエゴ・デ・アセドは1635年ごろから宮廷に仕えたが、単なる道化よりも上級の職務を与えられた。彼の足元にある本、インク壺と羽根ペンは、彼が王家の文書取次ぎ係化宮廷書記官、印璽係のような役職にあったことを示す表徴と考えられる。道化が宮廷の役職に就くことは珍しくなかった。彼の生涯に関しては、1人の使用人がいたこと、1643年に痴情のもつれから来る犯罪に巻き込まれたこと、そして1660年10月、ベラスケスの死後2ヶ月後に歿したことが分かっている。
ディエゴ・デ・アセドは鑑賞者の方を見つめている。黒い服を纏った彼は本を読んでおり、それは紳士を描く伝統的な方法である。彼の身体的特徴は、膝にある大きな書物によって暗示されている。彼の目、大きな額、書物は人物の知性を伝えている。
彼の足元には、積まれた本、インク壺と羽がある。画面下部は未完成で、大まかに描かれた風景が見える。この風景は、から望まれるグアダラマ山脈を想起させる。
脚注
参考文献 プラド美術館展 スペインの誇り 巨匠たちの殿堂、東京都美術館、プラド美術館、読売新聞社、日本テレビ放送網、美術館連絡協議会、2006年刊行 井上靖・高階秀爾編集『カンヴァス世界の大画家 15 ベラスケス』、中央公論社、1983年刊行、 『プラド美術館ガイドブック』、プラド美術館、2009年刊行、 Laura Cumming, The Vanishing Velasquez, New York and London: Scribner, 2016, p.p. 88-90 外部リンク (英語) Velázquez , exhibition catalog from The Metropolitan Museum of Art (fully available online as PDF), which contains material on this painting (see index)