『ゴジラ-1.0』（ゴジラ マイナスワン、英題: GODZILLA MINUS ONE）は、2023年11月3日に公開された日本の特撮映画。製作・配給は東宝、制作はTOHOスタジオとROBOT。戦後間もない日本を舞台に描かれる、山崎貴、VFX・脚本・監督による怪獣映画である。略称「マイゴジ」。タイトルに付けられた-1.0には、「戦後、無（ゼロ）になった日本へ追い打ちをかけるように現れたゴジラがこの国を負（マイナス）に叩き落とす」という意味がある。
『ゴジラ』シリーズでは37作目であり、国産の実写作品としては通算30作目。『シン・ゴジラ』以来7年ぶりとなり、ゴジラ生誕70周年記念作品と位置付けられている。
第96回アカデミー賞では邦画・アジア映画史上初の視覚効果賞を受賞した。また歴代のアカデミー賞の中で、監督として視覚効果賞を受賞したのは『2001年宇宙の旅』のスタンリー・キューブリックのみであり、山崎監督は55年ぶり、史上2人目の受賞監督となった【第96回アカデミー賞】「ゴジラ－1.0」が視覚効果賞!山崎貴はキューブリック以来55年ぶり史上2人目の受賞監督に。映画史に名を残す錚々たる大作が並ぶ視覚効果賞の歴代受賞作と比較して、製作費が15億円以下とかなりの低予算であることもアメリカの映画関係者を驚かせた。
あらすじ
第二次世界大戦末期の1945年（昭和20年）、特攻隊員の敷島浩一は特攻へ向かう途中で零戦が故障したと偽り、小笠原諸島に位置する大戸島の守備隊基地に着陸する。そこで敷島は海岸で大量の深海魚の死骸が浮かび上がるのを目撃する。その夜、大戸島の伝説で語り継がれる、全長15メートルほどの恐竜のような生物「呉爾羅（ゴジラ）」が基地を襲撃。敷島は零戦に装着されている20ミリ砲で呉爾羅を撃てと整備兵の橘宗作に懇願されるが、恐怖にかられて撃てなかったうえ、敷島と橘以外の整備兵たちは呉爾羅を攻撃したため、怒った呉爾羅に敵と見なされて殺害される。橘は仲間たちの遺体を前にして敷島を罵倒する。
同年冬、東京へ帰ってきた敷島は、隣家の太田澄子から空襲によって両親が亡くなったことを伝えられる。敷島は闇市で、彼同様に空襲で親を失った女性・大石典子と、彼女が空襲の最中見知らぬ他人から託されたという赤ん坊の明子に出会い、成り行きで共同生活を始める。
1946年（昭和21年）3月、敷島は米軍や旧日本軍が戦時中に残した機雷の撤去作業の仕事に就き、特設掃海艇・新生丸艇長の秋津淸治、乗組員の水島四郎、元技術士官の野田健治と出会う。生活にも余裕ができ、敷島は秋津らに典子との正式な結婚を勧められるが、戦争と呉爾羅によるトラウマを抱える敷島は関係の進展に踏み出せない。
同年夏、ビキニ環礁で行われた米軍による核実験「クロスロード作戦」により、その近海にいた呉爾羅は被曝して全身を焼き尽くされてしまうが、それによって呉爾羅の細胞内でエラーが発生し、その全身は体高50.1メートルまでに巨大怪獣化する。
1947年（昭和22年）3月。赤ん坊だった明子は歩けるほどに成長し、典子は自立するために銀座で働き始めていた。一方、完全なる怪獣化・巨大化したゴジラは活動範囲を広げ、日本を新たな縄張りとすべく侵攻を開始する。米国の艦船や潜水艦が謎の被害に遭う事態が発生し、発生場所の時期などから巨大生物（ゴジラ）が日本に向かっていると推測した米国防省は、日本政府に打診する。
同年5月。敷島たちは作業中の日本近海にゴジラが現れていることを知り、政府から新生丸で足止めをしろとの任務が下る。敷島たちは回収した機雷や船の機銃でゴジラに応戦し、ゴジラの口内に入った機雷を誘爆させるが、ゴジラは頭部の一部を失っても即座に再生してしまい全く歯が立たない。シンガポールから帰ってきた接収艦の重巡洋艦「高雄」も主砲で応戦するが、ゴジラが口から放った放射熱線によって高雄は海の藻屑となる。重傷を負い病院で目覚めた敷島は、野田からゴジラが東京に向けて侵攻していること、そして日本政府がゴジラ出現による国民のパニックを予測して今回の一件が完全に秘匿されていることを聞かされる。
翌日、ゴジラは東京湾の防衛第4区での爆破攻撃を越えて上陸。家屋を蹂躙しながら品川を経て典子の働く銀座へ進撃。敷島は典子のもとへ駆けつけ、一緒に逃げる。政府も国会議事堂前に配備した戦車隊で応戦するが、ゴジラの放射熱線によって国会議事堂もろとも蒸発する。その余波で発生した爆風から典子はとっさに敷島を建物の陰に押し込んで助けた結果、自身は爆風に吹き飛ばされて行方不明になってしまう。放射熱線はゴジラ自身の口周りをも損傷させており、ゴジラはその傷を癒すべく海に戻る。
放射熱線の着弾地点では、蒸発した国会議事堂跡のクレーターを中心に半径6キロメートルが灰塵と化して政治機能が麻痺したほか、ゴジラの肉片から発する放射能によって各地域が汚染。死傷者数および行方不明者数は約3万人、破壊された家屋が2万戸以上と、東京はゴジラによって壊滅的な被害を受けたが 集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』89、90ページ、駐留連合国軍はソ連軍を刺激する恐れがあるとして軍事行動を避けていた。そのため、占領下で独自の軍隊を持たない日本は民間人のみでゴジラに立ち向かうことになる。典子の死に苦悶する敷島を、野田はゴジラ打倒の作戦に誘う。
駆逐艦「雪風」の元艦長である堀田辰雄がリーダーとなって開かれた「巨大生物對策説明会」には、新生丸のメンバーの他、東洋バルーンの社員や、元海軍の人間が多数集まった。そこで野田が、ゴジラが完治して日本に再上陸するのに約10日かかると推測し、部分的なダメージでは即座に回復するため、第一次攻撃としてゴジラを相模トラフまでおびき寄せてフロンガスの泡で全身を包み込むことで浮力を奪い、深海まで一気に沈めて急激な水圧の変化を与え、それでも倒せないことを想定された第二次攻撃として深海まで沈めたボンベに東洋バルーンの大きな浮袋を装着し、それを膨らませて今度は海底から海上まで一気に引き揚げ、凄まじい減圧を与えてゴジラの身体全体にダメージを与えて完全に息の根を止めるという「海神作戦（わだつみさくせん）」を立案する。
一方、敷島は野田たちとは別に万が一の事態に備えて戦闘機による誘導役を進言し、本来本土決戦に配備される予定だったが終戦の混乱で忘れ去られ、それゆえに解体処分から免れていた機体「震電」を発見する。震電には整備が必要であるため、海軍時代に知り合った整備兵・橘と連絡を取ろうとしたが、やはり終戦の混乱でその消息をつかむことが出来なかった。そこで敷島は、大戸島で橘の戦友達が死んだのは実は橘のせいだ、という部隊で唯一の生還者である橘の名誉を著しく損なう虚偽の手紙を、橘が以前所属していた部隊の関係者達に送りつけ、どこかでそれを耳にした橘の方から敷島の元へ報復にやって来るように仕向ける。狙い通りにやって来た橘と再会した敷島は激しい暴行を受けるが、敷島はゴジラについて、戦闘機で今度こそ突入して差し違えることを密かに決意していると明かし、戦闘機「震電」を、爆弾を固定して搭乗員の生還を予定しない、戦争中の特攻兵器のような航空機に改修するよう、大戸島においては戦友全員の命を奪ったゴジラに対して何も出来なかった橘に依頼する。
それぞれゴジラ上陸に備えて準備していたが、ゴジラは予想より早く防衛ラインを突破して相模湾から上陸すると、相模湾の逗子軍港を半壊させて鎌倉の町村を蹂躙していく。作戦は頓挫したと思われたその時、敷島が整備を完了した震電に乗って現れ、ゴジラを東京湾沖へ誘導する。ゴジラは震電を追いかけるべく沖合に進路を変え、日本の存亡をかけた海神作戦は開始された。
まず駆逐艦「夕風」「欅」の2隻が乗員が脱出した状態で囮となってゴジラに対して突撃し、ゴジラは熱線を放って2隻を撃沈する。ゴジラが口周りの火傷の再生を急ぐ隙に「雪風」「響」の2隻がゴジラを取り囲むように周回し、フロンガスのボンベとバルーンが取り付けられたワイヤーを括り付けて、第一次攻撃のゴジラ沈降は成功した。だが、ゴジラはそれでも死ななかったことで、予備策の第二次攻撃のバルーンによる急浮上を行ったが、途中でゴジラにバルーンを食い破られてしまう。堀田は繋がっているワイヤーを利用してゴジラの引き揚げを指示するも、駆逐艦2隻程度のパワーではどうにもならない。そこへ腕の骨折と戦争経験がないことを理由に海神作戦への参加を拒否された水島が多数のタグボートを率いて姿を見せ、ゴジラの引き揚げに力を貸す。そうして第二次攻撃を成功させたもののゴジラは水圧で激しく体を損傷し、戦闘力が低下しながらも死んでおらず、さらには駆逐艦群に向けて放射熱線の発射準備に入る。誰もが万事休すかと思われたその時、敷島がゴジラの口内めがけて特攻を敢行、頭部を爆破されたゴジラは内部から自壊して海へ沈んでいく。野田たちが敷島の死を嘆いている中、空から彼がパラシュートで降下してくる。橘は敷島を死なせないよう、震電に脱出装置を取り付けており、敷島は震電がゴジラの口内に飛び込む寸前で脱出に成功していたのだった。
帰港した敷島たちが勝利の余韻に浸っていたところ、澄子が家に一通の電報が届けられたことを知らせる。それは典子が一命を取り止めて病院にいることを知らせるものであり、敷島は明子を伴って急行した病院にて典子との再会を果たす。包帯姿の典子は「戦争は終わりましたか?」と優しく敷島に尋ね、彼は力強く頷いた。だが、典子の首には謎の黒い痣のようなものが浮き上がっており、海底ではゴジラの肉片が徐々に再生を始めていた集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』188ページ。
登場怪獣 呉爾羅（ゴジラ）→ゴジラ
登場人物
本作品の主人公。元・海軍航空隊の操縦士で階級は少尉。特攻のときには601空に所属していた。日本に戻ってきた帰還兵で、模擬戦ではトップクラスの実力者だが、呉爾羅と大戸島守備隊基地で遭遇した際には、恐怖で撃つことができず、多くの死者を出してしまう。その後、東京に戻るが、澄子から空襲によって両親を失ったことを知らされ、家も焼かれた状況の中、闇市で典子と出会う。 大戸島での一件で生き残ったことによる罪悪感により、PTSDを発症し、当時のことが鮮明な悪夢として蘇り精神的に苦しんでいる。
本作品のヒロイン。両親を空襲で失い、その際に明子を遭遇した見知らぬ女性から託されて育てていた女性。敷島と闇市で出会い、ともに暮らすようになり、彼と家族にも似たような関係性を築く中で徐々に好意を抱くようになる。 銀座に電車で通勤中にゴジラの襲撃を受ける。その際、駆け付けた敷島と合流するが、放射熱線による爆風から敷島をかばい、吹き飛ばされて行方不明となる。だが、終盤にて生存していることが病院で確認される。
典子が抱えていた女の子の赤子で、典子が空襲の最中に見知らぬ女性から託される。戦後、敷島の家で典子と3人で暮らし、1947年には幼児まで成長する。
機雷除去用の特設掃海艇「新生丸」の艇長。乗組員をお節介ともとれるほどに気にかける竹を割ったような性格。戦後処理の特殊任務を国の政府から請け負い、敷島たちとともに機雷の撤去作業を行う。
新生丸に敷島とともに乗り込む見習い乗組員の朴訥な青年。秋津からは子どものような扱いを受けており、「小僧」と呼ばれている。出征経験がなく、太平洋戦争に憧れがあるような素振りを見せていることから、敷島からの怒りを買うこともある。 海神作戦からは外されるものの、仲間の危機を知ってからは現場に漁船団を率いて駆けつける。
機雷撤去作業に従事する新生丸の乗組員。秋津からは「学者」と呼ばれている。温厚な性格ではあるが、冷静なタイプ。元は技術士官で、戦時中は海軍工廠で兵器の開発に携わっていた。過去の科学知識を活かして対ゴジラの作戦である海神作戦を立案する。
元・海軍航空隊の整備部。整備兵としては右に並ぶ者がいないほどの高い整備の技術を持つ。大戸島守備隊基地で同僚を呉爾羅に殺され、その原因を作った敷島に激しい怒りをぶつける。 その後、敷島と和解し、震電を整備した。
敷島が住む家の隣人の女性。息子を空襲で失い、生きて帰ってきた敷島を責め立てるが、明子の世話を次第に手伝うようになる。
駆逐艦「雪風」の元艦長。海神作戦において雪風に再び乗り、作戦指揮を執る。
東洋バルーン社の係長。海神作戦に協力する。
登場兵器 架空 新生丸 制作 撮影で使用されたものは現代の漁船を木造の旧式船に仕立てて改造したもののため、重心が高かったことから、変な揺れ方をしてしまい、すぐに船酔いを起こしていたという。 海進丸集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』49ページ 黒潮12号集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』155ページ
実在
零式艦上戦闘機五ニ型集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』10ページ 九九式短小銃集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』22ページ 戦艦長門 駆逐艦ランカスター集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』67ページ 潜水艦レッドフィッシュ集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』68ページ リバティ船集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』69ページ 重巡洋艦高雄 海防艦生野集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』97ページ 測天型敷設特務艇集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』98ページ 四式中戦車 駆逐艦雪風 駆逐艦夕風集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』160ページ 駆逐艦響 駆逐艦欅 駆潜艇 十八試局地戦闘機震電
制作 サムネイル|300x300ピクセル|本作の撮影に使われた震電の実物大模型震電については、史実では試作機によるテスト中に終戦を迎えて実戦配備はされていないが、本作品では本土決戦のために少数が配備されていたという設定で登場。製作された実物大模型は撮影後に筑前町立大刀洗平和記念館が購入し、展示している。 2024年6月1日に福岡県筑前町のめくばーる町民ホールにて開催されたトークショーに登壇した山崎貴によれば、当初は予算の関係で震電の実物大模型は製作の許可が下りずコックピットだけの復元となる予定だったが、前述の購入が決まると風向きが変わって許可が下りたとの感謝を述べている。
キャスト 敷島浩一 - 神木隆之介 大石典子 - 浜辺美波 水島四郎 - 山田裕貴 堀田辰雄 - 田中美央 齋藤忠征 - 遠藤雄弥 板垣昭夫 - 飯田基祐 明子 - 永谷咲笑 橘宗作 - 青木崇高 太田澄子 - 安藤サクラ 秋津淸治 - 佐々木蔵之介 阿南健治 鶴野邦夫 - 水橋研二 徳田アナウンサー - 須田邦裕集英社オレンジ文庫『小説版ゴジラ-1.0』108ページ 元軍人谷口 - 谷口翔太 中台あきお 佐々木一平 中村織央 元軍人鰐渕 - 鰐渕将市 西垣匠 佐々木風磨 整備兵・冨田 - 長部努 整備兵・平岡 - 小松勇司 整備兵・稲垣栄次郎 - 三濃川陽介 整備兵・加治木定吉 - 日下部千太郎 川端康太 古堅元貴 吉川裕斗 整備兵・谷 - 大島祐也 整備兵・山縣重治 - 赤妻洋貴 濱中遼 荒谷清水 塚本幸男 大宮将司 マイケル・アリアス 松原正隆 古山憲太郎 艇長 - 松井工 平原テツ 鳥谷宏之 運転士 - 千葉誠太郎 車掌 - 小熊樹 間瀬英正 大西遵 高雄乗組員 - 持永雄恵 高雄乗組員 - 市川大貴 太田靖則 野田健治 - 吉岡秀隆 元軍人 - 土橋竜太 斉藤淳 山田将之 佐藤五郎 雪風航海長・藤田 - 藤田啓介 元軍人若林 - 若林佑太 福田航也 杉崎シュンペーター 高尾悠希 苅田 - 苅田裕介 元軍人松本 - 松本誠 長島慎治 山本晃大 山田英彦 東洋バルーン係員 - 伊藤亜斗武 山田ジャンゴ 東洋バルーン - 保里ゴメス 橘の助手 - 阿部翔平 飛行機整備士 - 嶋田彥 木原勝利 矢作マサル 富士丸船長 - 俵木藤汰 夕風艦長 - 原田悅嗣 欅艦長 - 仲城煎時 明樂哲典 大野真緒 北御門亜美 逃げまどう市民達 - 羊華 得田舞美 植田倖瑛 鶴田翔 荒木誠 相澤大翔 長谷川瑞己 井上喜介 未来みき 阿部大地 浜辺美波のスタンドイン - 三浦理香子（本編出演なし） 剛州 小野瀬侑子 奥田誠治
声の出演 ラジオのアナウンサー - 篠井英介 爆風を浴びる男、ラジオのアナウンサー - 笠井信輔（二役） 叫び声など - 早織 米本学仁 仲義代 殖田育夢 千葉恵太 中野匡人 内田清 桜彩 加茂井彩音 三宅里沙 青木真美
スタッフ
出典： 製作 - 市川南 エグゼクティブ・プロデューサー - 臼井央、阿部秀司 企画・プロデュース - 山田兼司、岸田一晃 プロデューサー - 阿部豪、守屋圭一郎 協力プロデューサー - 上田太地、山内章弘 チーフゴジラオフィサー - 大田圭二 ラインプロデューサー - 櫻井紘史 VFXディレクター - 渋谷紀世子 撮影 - 柴崎幸三 照明 - 上田なりゆき 美術 - 上條安里 装飾 - 龍田哲児 録音 - 竹内久史 特機 - 奥田悟 編集 - 宮島竜治 カラリスト - 石山将弘 音響効果 - 井上奈津子 選曲 - 藤村義孝 衣裳 - 水島愛子 ヘアメイク - 宮内三千代 キャスティング - 杉野剛 スクリプター - 阿保知香子 助監督 - 安達耕平 制作担当 - 横井義人 プロダクション統括 - 會田望 スタントコーディネーター - 小池達朗 ゴジラデザイン - 山崎貴、田口工亮 音楽 - 佐藤直紀、伊福部昭『ゴジラ』『モスラ対ゴジラ』『キングコング対ゴジラ』 制作協力 - 阿部秀司事務所 VFXプロダクション - 白組 制作プロダクション - TOHOスタジオ、ROBOT 監督・脚本・VFX - 山崎貴 製作・配給 - 東宝
製作 企画 2016年の『シン・ゴジラ』公開後、監督の樋口真嗣は2017年に開催されたの場で、東宝は2020年以降まで新たなゴジラ映画を製作できないことを明かしたが、これはレジェンダリー・ピクチャーズとの間で「レジェンダリー製作のゴジラ映画と同じ年に東宝製作のゴジラ映画を公開しない」という契約を結んでいることが背景にある。2018年に東宝の取締役である大田圭二は、『シン・ゴジラ』の続編製作の可能性がないことを明言すると同時に、「マーベル・シネマティック・ユニバース」形式の「ゴジラ・ユニバース」製作の可能性について言及した。
レジェンダリー・ピクチャーズとの問題が解決の方向へと向かい、『シン・ゴジラ』の後にいくつもの新たな実写ゴジラ映画の企画が検討されたが、現代を舞台にしたゴジラ映画がやるべきことをもれなくやり尽くした、エポックメーキングともいえる『シン・ゴジラ』に続くにふさわしいと思える企画をなかなか生み出すことができず、それを観たファンの期待に応えられる新たなゴジラ映画を生み出すためには、まったく新しい未知のコンセプトを必要としていた。山崎は「ゴジラ対日本」ではなく、「ゴジラ対人間」が描きたい物語であり、ゴジラとはその人々にとってどういった存在なのか？というディスカッションを重ね、軍隊、政府や官僚ではなく「私たち」がゴジラに立ち向かう。その芯が見えてきたことで、「命を賭して戦うことを求められてしまった時代」から「市民が主体的になって生を追求する時代」の変化を、ゴジラと遭遇してしまった敷島を通じて描くというコンセプトに辿り着いたという。
第1作目の『ゴジラ』にも、反戦・反核というテーマが作品の中心には大きく存在し、本作品もその意志を受け継ぐために、人命を軽視した戦中日本のアンチテーゼとして「生」に執着する物語にすることを強く意識したという。
2019年の『アルキメデスの大戦』公開後、監督の山崎貴は製作総指揮の市川南から新作ゴジラ映画の製作をオファーされ、3年かけて脚本を完成させた。山崎は後年、脚本の執筆に際して金子修介が製作した『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』から影響を受けたことを明かしている。これについて、山崎は「山崎貴セレクション ゴジラ上映会」の金子との対談の中で「『GMK』の内容はだいぶ忘れていたのですが、まるで自分で考えたかのように『-1.0』のシナリオを書いたら、結構な影響下にあることが知らず知らずのうちに…」と発言している。また、山崎は本作品の製作以前にも、監督を務めた『ALWAYS 続・三丁目の夕日』のアバンタイトルにゴジラを登場させたことがあるほか、西武園ゆうえんちのアトラクション「ゴジラ・ザ・ライド」でも監督・VFXを手掛けている。
2019年末に世界を襲った新型コロナウイルスの蔓延によって、本作品の脚本の作業をしている時期ではあったが、制作時期が延び、制作が一時中断された。だが、その後も脚本の執筆と打ち合わせを続け改稿が重ねられていった。「民間で何とかしなければいけない」や「政府は何にもしないんだ」などという、さまざまな無責任や非合理に対する想いは、その後の脚本でも反映されて「現場」や「無政府」、「民間」といった言葉が強調され始めていき、現実とゴジラに人々が自らの力で立ち向かわなければならないという本作品の物語がリンクし始めていったという。山崎は、企画当初では特定の事故や事件に依存しない、普遍的な物語を追求するつもりであったが、結果として新型コロナという世界規模の大災害を濃厚に映し取り、新たな戦争が現実世界で勃発している時代にもなったため、否応なくゴジラ映画は時代的な要素をはらんでしまう、という宿命にあると感じたという。
2022年2月18日、ROBOTが「超大作怪獣映画」のエキストラ募集を開始し、山崎が監督、東宝が製作を手掛けることも同時に明かされた。『ハフポスト』は「超大作怪獣映画」について第1作目の『ゴジラ』のリメイクであり、昭和時代を舞台にしている可能性を指摘した。その後、11月3日に開催された「ゴジラの日」のイベントで、東宝は「超大作怪獣映画」が新作ゴジラ映画であることを発表した。また、この時点で撮影が終了してポストプロダクション作業に入っていること、公開日は2023年11月3日を予定していること、山崎が監督のほか脚本・視覚効果スーパーバイザーを務めることも明かされた。『-1.0』というタイトルの意図について、山崎は「戦後でゼロの状態になった日本がゴジラによって悲惨な状況に陥る中で人々がどう立ち上がるのか」「初代ゴジラよりも以前の時代設定」「助走」「ここからどう生きていくかと一度身を引く」「何かを失う」といった例を挙げ、「いろんな意味を感じていただければ」と説明している。12月13日には東宝映画企画部長の臼井央が、新作ゴジラ映画が第1作目との関連性があることを示唆している。
山崎は『シン・ゴジラ』で大掛かりな水域表現などを深くやらなかったことに活路を見出し、『アルキメデスの大戦』で戦艦大和の沈没を演出した際に、CGで海の表現を作れることを実践できたという。また、今までゴジラ映画になかった、過去を主舞台とするストーリーというのは、山崎が本作品の監督の依頼を受ける前から考えていたものであり、ゴジラが日本が何も自衛できる兵器がない終戦直後の時代に登場したらどうなるのか？というアイデアを提案したといい、1954年が舞台だった第1作目『ゴジラ』よりも前の時代である1945年 - 1947年が舞台となった。
高雄、震電、雪風の3つが登場したのは、ミリタリー好きの山崎がまだ描いたことがなかったためであるという。
キャスティング 2023年9月4日、完成報告会見が行われ、キャスト情報が公表された。主演・神木隆之介、ヒロイン・浜辺美波という組み合わせは、公表当時に放送中だった連続テレビ小説『らんまん』と同一であるが、オファーも撮影も本作品のほうが先だったとのこと。山崎は記者発表でマスコミから指摘された『らんまん』にあやかったキャスティングという点に関しては、まったくの見当違いという訳ではなく、佐々木蔵之介は『ひよっこ』に出演していた際にいいなと思ったからなど、朝ドラの影響が大きいと話している。
山崎は「昭和にいて説得力がある人」「怪獣が本物に見える芝居ができる人」という2点のポイントでキャスティングを固めていった。後者に関してはゴジラをいくら自分たちがリアルに創造しても、現実感というのはそれに対する役者のリアクションでしか出せないため、最初から演技力が高い俳優でやりたいと考えていた。これまでのゴジラ映画では政治家や官僚、科学者や自衛隊といった人々がゴジラという災害に立ち向かったが、本作品ではゴジラに市井の人々が中心となって立ち向かうため、戦後を生きる一般人であることをキャスティングにおいて重要視した。戦後という舞台でありながら現代の一般市民である観客が身近に思えて感情移入できる存在であるかどうかを考えたうえで、神木や浜辺はほとんど迷わずにオファーすることができたという。
撮影 撮影は2022年3月17日から6月11日までの日程で、静岡県浜松市（遠州灘・浜名湖）、長野県岡谷市（旧岡谷市役所庁舎）、茨城県笠間市（筑波海軍航空記念館）・美浦村（鹿島海軍航空隊跡）・筑西市（下館総合運動公園）、千葉県鴨川市（江見吉浦海岸キャンプ場）などで行われた。
視覚効果 視覚効果は白組が手掛け、山崎がスーパーバイザー、渋谷紀世子がディレクターを務めている。VFX作業は2022年4月から始まり、白組は8月から視覚効果デザイナーと視覚効果コンポジターの募集を開始し、同月から2023年1月まで作業が行われる予定だったが、後に2022年11月から2023年2月までに作業期間が変更された。デザイン作業にはHoudiniとMayaが、合成作業にはNukeがそれぞれ使用された。視覚効果作業の終了後、2023年5月にポストプロダクションが終了した。
戦後間もない当時の銀座は、にわか造りで作ったバラックと空襲で焼け残った戦前の質のいいビルなどが渾然一体となり、その手前に安普請の露店がずっと並んでいる風景であった。ゴジラが銀座に出現し群衆が逃げるシーンは、カメラが手ぶれしてしまうため合成ではなくオープンセットでの撮りきりが理想的であるが、前述の建造物群を建造しなくてはいけなくなることから、ブルーバック合成とオープンセットとの併用となった。
山崎は、樋口真嗣との対談で、『ガメラ3 邪神覚醒』における破壊シーンに影響を受けたと述べている。
音楽・音響 映画音楽の作曲は佐藤直紀が手掛けた。サウンドトラックは2023年11月4日、限定版は同年12月15日にランブリング・レコーズから発売された。また、2024年9月11日、同レコード会社は同年10月16日にサウンドトラックの完全盤を発売した。完全版には、2023年のものには収録されなかった10曲を収録し、さらにゴジラの足音、咆哮もボーナストラックに収録した。デジタル配信もアナウンスされた。
音響効果は井上奈津子が担当した。井上は、初代ゴジラの声を現代の音響システムで流しきることが使命だと感じたという。声を崩さないよう試行錯誤した結果、井上は響きが足りないと気づいた。屋外で収録しその反響を素材として使うという手法を取り入れた。井上は以前からこの手法をやりたかったという。
とてつもなく大きなスピーカーがあり、広く、天井がなく、なおかつ少し傾斜があり音が反射するという条件に合うのはZOZOマリンスタジアムしかないと思いスタジアムで録音した。井上は「電光掲示板の裏の一番大きなスピーカーから流した時の感動といったら、忘れられないですね」と、山崎は「本当にゴジラを目の当たりにした人はこの音を聞くんだと思うと、お腹の底が震える感じがしましたよね」とその体験を振り返っている。
また、大石典子が初めてゴジラを目撃するシーンで、山手線の電車（国鉄63系電車）が発進し急停車する描写がある。この電車の効果音の音源として、島根県の一畑電車が動態保存している1929年製のデハニ50形が用いられた。同車は63系と同じ吊り掛け駆動方式の電車であり、プロデューサーの阿部豪は、本作品の時代設定や音のリアルさからこの車両を選んだ。