『カルロス』は、1991年1月25日に東映Vシネマレーベルから発売された日本のオリジナルビデオカルロス – 東映ビデオ。日系ブラジリアンマフィアと日本の暴力団との抗争を凄惨な暴力描写とともに描く。当時、『ビー・バップ・ハイスクール』などで漫画家として活動していたきうちかずひろの監督デビュー作品である。きうちかずひろが自ら企画・監督を務め、脚本には兄・木内一雅を迎えた。当時は斬新だった外国人犯罪という設定も含めてバイオレンス映画の傑作と評価される。

1999年には続編となる『共犯者』が劇場映画として公開された。

ストーリー 日系ブラジル人三世のカルロス・シロウ・ヒラタ（平田志朗）は日頃からヤクザたちの汚れ仕事で小遣いを稼ぐブラジリアン・パブの経営者として通っているが、実はコロンビア系麻薬カルテルとの抗争で警官8人含む42人を殺害し、本国を追われたサンパウロのマフィア首領という恐るべき裏の顔があった。ある夜、カルロスはみかじめ料と拳銃取引を巡る些細なトラブルから、関東山城一家佐藤組の幹部・矢野と舎弟分の杉田をいとも簡単に殺害してしまう。この一件をかねてより敵対していた早川組の仕業と勘違いした山城一家会長・松田が、早川組長の首を獲った者に自らの跡目を譲ると宣言したことから、舎弟頭の佐藤と若衆頭の片山との間で跡目争いが勃発する。片山はカルロスと古馴染みの舎弟分・梶を通じ、カルロスをヒットマンとして雇う。翌日、カルロスは弟のアントニオを引き連れ、公団マンションに住む親類宅を十数年ぶりに訪ねる。おばと従妹のトモミに温かく迎えられ、束の間の安楽を得るカルロスだったが、その間に早川組長は佐藤一派の雇った名うての米国人ヒットマン・クリスの手で殺害されてしまう。チャンスをフイにし激怒した片山は、カルロスに早川の残党の仕業を装って佐藤を抹殺するよう迫る。カルロス一味は命令通り、道楽の草野球に向かう途中の佐藤と配下全員を惨殺するが、その余りに残虐な殺しの手口に戦慄した松田は早川一味の仕業でないことに感づき、一家を総動員して犯人探しを始めてしまう。一転して窮地に立たされた片山は、梶にカルロスの口封じを命じる。梶一味によって倉庫へ拉致され、激しいリンチを受けるカルロスだったが、見張りを殺害して脱出に成功すると、アントニオと合流して片山をマシンガンで殺害。一方、怖気づいた梶から事のあらましを聞き出した松田は、クリスを使ってカルロスの抹殺に乗り出す。クリスはカルロスのパブへ乗り込んで舎弟たちを殺害し、さらに夕食の最中だったおばとトモミ、アントニオをも惨殺。肉親たちの変わり果てた姿に愕然とするカルロスの身にクリスの凶弾が襲いかかる。巨大なマンションを舞台にした凄絶な攻防の末、カルロスは傷を負いながらも一瞬の隙を突いてクリスの息の根を止める。その足で山城一家の本部へ殴り込み、ショットガンで松田も葬り去った。こうして殺戮の連鎖は終わりを告げたかに見えた。だが、警官に保護され不敵な笑みを投げかける梶に、カルロスは包囲する警官隊の眼前で最後の一弾を放つのだった。。

キャスト カルロス・シロウ・ヒラタ - 竹中直人 クリス - チャック・ウィルソン カルロスのおば - 春川ますみ トモミ - 寺尾友美 佐藤 - 山田吾一 片山 - 片桐竜次 アントニオ・ゴロウ・ヒラタ - 大場明之 カルロスの舎弟 - ジェームス藤木 梶弘史 - 成瀬正孝 小野昭一 - 岩尾正隆 五島刑事 - 草薙幸二郎 早川 - 早川雄三 野中 - 苅谷俊介（特別出演） 松田 - 大木実

スタッフ 原作・監督 - きうちかずひろ 企画 - 黒澤満 プロデューサー - 紫垣達郎 脚本 - 木内一雅 撮影 - 仙元誠三 照明 - 渡辺三雄 美術 - 大嶋修一 録音 - 曾我薫 編集 - 田中修 記録 - 勝原繁子 助監督 - 辻井孝夫 キャスティング - 飯塚滋 製作担当 - 坂本忠久 音楽 - 大谷和夫 音楽プロデューサー - 高桑忠男（東映音楽出版） コーディネーター - 水尾芳正（講談社） 選曲 - 金成謙二 音響効果 - 原田千昭（原田サウンド） 技闘 - 高瀬将嗣（高瀬道場） ガン・アドバイザー - BIG SHOT 刺青 - 栩野幸知 美術 - 東映美術センター 照明 - トライアーツ 衣裳 - 第一衣裳 車輛 - スキル・ワーク 現像 - 東映化学 製作協力 - セントラル・アーツ 製作 - 東映ビデオ、愛徳商事、講談社

製作 企画 1989年3月10日に発売された「東映Vシネマ」第1作、世良公則主演の『クライムハンタ－ 怒りの銃弾』を観たきうちかずひろは、そのガンアクションに大きな衝撃を受けた。Vシネマという新たなメディアをとても魅力的に感じたきうちは東映に企画を持ち込み、きうちの会社と、東映ビデオ、講談社の三社で製作が決まった。きうちは『クライムハンタ－』のようなガンアクションがやりたくてBIG SHOTの納富貴久男さんに会わせて下さいと頼み、話をした。「監督は誰に?」という話になったが、きうちは自分の考えと違うことをされるのが嫌で、思い切って黒澤満セントラル・アーツ代表に「自分が監督では?」と言ったら「いいですよ」と言われた。

脚本 脚本はきうちの兄・木内一雅名義だが、きうちは先に当時日本で騒がれていた台湾マフィア・ピストル楊の事件をヒントに脚本らしきものを書いていた。しかし製作が進むにつれ、台湾マフィアの話だとスケールが大きすぎ、Vシネマでは予算に見合わないとなり、主人公のキャラクターを変更しなくてはならなくなった、きうちはやくざ社会の異物として入ってくる男にしたいと考え、日系人を思い付いた。そこで「日系移民は広島出身が多いし、小林克也が『うわさのカム・トゥ・ハワイ』という広島弁のラップをやっていたな、それなら大好きな『仁義なき戦い』みたいな広島弁を喋るブラジリアン・マフィアを登場させよう！」と閃いた。

キャスティング 竹中直人のキャスティングは、当時の映画の主演の人がカッコよすぎるという不満から。きうち自身、頭の禿げたロバート・デュヴァルや、小太りのジーン・ハックマンのような役者に魅力を感じていたことと、『スカーフェイス』のアル・パチーノみたいにアロハシャツを着させたいと思っていたとき、竹中が頭に浮かんだ。竹中がオファーを断ったら企画を流すつもりだったという。

製作がアナウンスされた当時、竹中直人はTBSの深夜番組『東京イエローページ』で狂った笑いを提供するコメディアン。ギャグセンスが素晴らしい『ビー・バップ・ハイスクール』の原作者・きうちかずひろと組んで東映Vシネマを作るとなれば、『サル番長』みたいな腹を抱えて笑える作品だろう、と多くの映画ファンは想像していたら、まるで正反対のうんたまが縮み上がるバイオレンス作品でビックリさせた。

竹中はスケジュールさえ合えばオファーされた仕事は断らないという自論を持ち、「脚本を読んでから」「監督が異業種」という表現も嫌いで、きうち監督を映画監督と思って仕事をした、と述べている。きうち監督の要求がとても的確で淡々とした演出が好きだったという。撮影仙元誠三、照明渡辺三雄は大好きな松田優作さんチームでもあり、本当に嬉しくて居心地のいい現場だったという。カルロスという役柄は（2013年までに）竹中が演じた役柄では 『ヌードの夜』の村木、『シコふんじゃった。』の青木と並ぶ愛すべきキャラクターとして気に入っているという。続編の『共犯者』は、竹中自ら黒澤満に「何としても『カルロス』の続編を映画に」と企画を持ちかけたものという。

きうちは高校時代は日本の映画は東映のヤクザ映画しか観なかったという程の東映ファン。カルロスと対決する山城組のメンバーには、大好きという山田吾一、片桐竜次、成瀬正孝、岩尾正隆といった実録シリーズの面々をキャスティング。岩尾のキャスティングは『仁義なき戦い 頂上作戦』の終盤、武田明こと、小林旭が敵対する明石組に「広島極道はイモかもしれんが、旅の風下に立ったことはいっぺんもないんで。」と啖呵を切る名場面での、小林の後ろにいる岩尾の印象が強烈だったことによるキャスティング。これは1985年の『二代目はクリスチャン』に井筒和幸監督が岩尾をキャスティング理由と同じである。

ジェームス藤木はきうちがファンだったからで、チャック・ウィルソンはバラエティ番組以外の番組で色の薄いサングラスをかけて笑わないチャックが怖くてのキャスティング。

美術 リアルさを求めて、メイクに血糊を独自に研究を重ねてもらいオリジナルなものを作った。若頭の片桐竜次が車で蜂の巣になるシーンは、金持ちから借りたBMW7シリーズを傷一つ付けてはいけないため、きうちが車に弾痕の絵を描いた。あまりにも上手いため、納富貴久男から「今度からいろんな現場にバイトで来てくれ」と言われたという。

撮影 きうちは松田優作主演「遊戯シリーズ」のカメラマンだった仙元誠三と組みたいと黒澤満プロデューサーを通じて要望。仙元はきうちの映画に対する深い造詣に「これは敵わない」と感じたという。キャスティングや映像のタッチはきうちの趣向で、カメラは全て仙元に任せたつつ、芝居の付け方などはきうち自身が行った。きうちは銃撃描写にもこだわった。

日本映画で銃撃戦といえば、港の倉庫や廃工場でドラム缶の影に隠れながら撃つ、というパターンが定着していたが、きうちは自分が作るならそれはやりたくないと考えた。平穏で慎ましい生活の中で、突然起こる殺し合いを描くことにこだわった。団地での殺し合いは一番やりたかったアイデアだったという。

作品の評価 山田宏一は「すべてがまるで地下の錯綜した東京暗黒街の息づまる死闘のようだ。何がどうなっていようと不思議ではない奇怪な犯罪映画なのである。アロハシャツの殺し屋カルロスも最後はどうなったのやら。日本の警察に捕らえられたような気もするけど、記憶のどこかでは、いまもけろりとして誰か別の顔面模写やら形態模写やらをして生きのびているのだろうかと思われ、悪夢がいつまでもつづくかのようだ」などと評している。

藤木TDCは「私は『愛と誠』世代なので『ビー・バップ・ハイスクール』はマンガも映画もまったく興味はなく、従って監督きうちかずひろのデビューについても期待はしてなかったが、『カルロス』の出来には感服せざるをえなかった。同作はアクション&バイオレンス不毛の時代に一石を投じ、時代的にクエンティン・タランティーノの『レザボア・ドッグス』よりも早く作られている点に感服する。タラといい北野武といいきうちといい、同時多発的に新たなバイオレンス映画の作り手が登場したのは、彼らが当時のハリウッド・アクションやビデオ用のドンパチ作品に飽き飽きしていたからだろう。本性の読めないマイノリティが容赦ない暴力で保守勢力を皆殺しにする感覚は、80年代後半に世界のバイオレンス映画をリードした香港ノワールの影響ではないか」などと論じている。

真魚八重子は「別業界から来た作家ゆえに、掟破りな演出方法が衝撃的。伝統的な日本の任侠世界と、ブラジルから来たマフィアの接触を、交えるのではなく水と油なままで描き切る不可思議な感性。最初から映画を目指した監督では逆に撮れないような、しがらみから解放された演出には未だに鮮烈な印象を受ける」などと評している。

ソフト 初リリース時は当然、ビデオでの発売だったが、1990年11月7日に東映ビデオからDVDが発売されている。

脚注