ゴジラは、東宝映画『ゴジラ』シリーズに登場する架空の怪獣。本項目では、このうち『ゴジラ』（1984年）から『ゴジラvsデストロイア』（1995年）までの平成VSシリーズに登場する個体およびその前身であるゴジラザウルスを扱う。 __TOC__ 概要 『メカゴジラの逆襲』（1975年）以来、9年ぶりに製作された『ゴジラ』（1984年）にてリニューアルされたゴジラ。『ゴジラの逆襲』（1955年）から『メカゴジラの逆襲』までの作品とは繋がりがなく、平成VSシリーズの世界内においては2体目のゴジラである。『ゴジラの逆襲』からシリーズが進むにつれて正義の味方となっていった2代目ゴジラと異なり、初代ゴジラを踏襲した凶暴な怪獣となっている。総称としてVSゴジラとも呼ばれる。
設定については、現実世界での建築物の高層化を踏まえ、身長が従来の50メートルから80 - 100メートルと大型化されているのが特徴である。また、エネルギー源の描写についても、原子力発電所を襲撃する、原子力潜水艦のエネルギーで強化するなど、核エネルギーを摂取していることが明確に描かれているほか、生物としての側面が強調されているのも特徴である。
『ゴジラ』（1984年）・『ゴジラvsビオランテ』（1989年）
伊豆諸島の大黒島で起こった火山噴火による地殻変動をきっかけに目覚め、地表に押し出されたことで出現した、1954年に出現した個体と同種の新たなゴジラ。ラゴス島に棲む恐竜ゴジラザウルスがビキニ環礁の核実験に遭遇した結果、誕生した。核分裂物質を感知して核を原子炉から摂取してエネルギー源としているため、原子力潜水艦や原発を襲う。脳には渡り鳥と同様の帰巣本能を司る磁性体がある。武器は放射熱線や体内放射など。
耳と犬歯が復活し、足の指の本数も3本から4本に戻った。ただし、内側の指の付き方が逆ゴジまでとは異なる。鳴き声は、初代のものを加工して用いている。
シリーズを通して見る場合にはゴジラ（三代目）と表記される。初代ゴジラが存在した世界観ではあるが、初代との具体的な関係性は明確になっていない。
書籍『スクリーン特編版 ゴジラVSデストロイア特集号』では、初代より大型化しているのは1954年当時よりも強力な核兵器が用いられたためと推測している。
『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）から『ゴジラvsデストロイア』（1995年）まで
ベーリング海に転移されたゴジラザウルスが、転送地点で沈没事故を起こした原子力潜水艦の核燃料でゴジラに転生したうえ、民間企業・帝洋グループの原潜を撃沈して強大な核エネルギーを吸収したことによって誕生した、新たなゴジラ。武器は放射熱線、体内放射。
『vsキングギドラ』劇中では三代目と同一の存在かどうかは明確になっておらず、資料によって扱いが異なる。シリーズを通して見る場合には四代目ゴジラ、または以前と区別せず三代目（新三代目ゴジラ、パワーアップした三代目ゴジラ）、もしくは新初代とも呼ばれる。
尾の節の数は24節、背びれは5列、手および足の指は4本。腰の辺りには「第二の脳」ともいうべき下半身の運動を司る神経節がある。これは骨に守られていないため、弱点でもある。
『vsメカゴジラ』ではゴジラザウルスの一種であるベビーゴジラが登場し、『vsスペースゴジラ』でのリトルゴジラを経て『vsデストロイア』でゴジラと同型のゴジラジュニアに成長する。
演技 スーツアクターは薩摩剣八郎。当初は、薩摩が主催する劇団の若手俳優が演じる予定であったが辞退されたため、薩摩が担当することとなった。
薩摩は、84ゴジラのスーツは100キログラム近くあって歩きづらく、手も硬く動かしづらかったと証言している。薩摩は演技に悔いが残り、『vsビオランテ』で再度起用された際には自分だけの薩摩流ゴジラを作り出すことを目標に掲げた。初代の中島春雄同様に動物園で動物の動きを研究し、ゴリラの背を反らせる姿勢やゾウの後ろ足の動きなどを取り入れている。また、脇を締めた隙を見せない構えは薩摩が師事していた示現流の型が元になっており、これによって腕の動きが小さくなることから、指先を動かして芝居をつけることを意識している。薩摩は、撮影前に脇を締めた状態で丸太を打つ練習を行い、これを「ゴジラ拳法」と称していた。
格闘シーンでは、事前で打ち合わせを行ってもハイスピード撮影に合わせた早い動作ゆえにタイミングが狂うため、アドリブで対応することも多かったという。一方、単体の演技ではごまかしがきかないため、自身の感情も込めつつ、カメラへの映り方を意識した客観的な視点で多角的に演じることも重要であったと述べている。
プールでの撮影では、上半身のみの動きになってしまうために首や手の動きが難しいと述べている。また、前に倒れると一人では起き上がれず溺れてしまうため、プールでは転ばないことが最も重要だと語っている。
『ゴジラ』（1984年版）での有楽町のシーンのみ、スケジュールが延びたために河野久永が演じた。薩摩は河野の演技について、動きが悪く不満であったことを語っている。
体の一部のみを映すアップカットなどでは、操演スタッフなどがスーツを着用することもあった。
『vsビオランテ』から『vsメカゴジラ』までのギニョール操作は、特撮班助監督の神谷誠が務めた。
『vsデストロイア』でゴジラジュニアが変化した新ゴジラも薩摩が演じた。同作品では、ゴジラが死ぬと聞いた時点で薩摩はゴジラ役からの引退を決めたため未練はないという。
登場作品 昭和ゴジラ同様、模型化の際や書籍などでスーツの比較をする際には下記の略称が用いられた。 公開年作品対戦怪獣スーツ通称1984年ゴジラ1989年ゴジラvsビオランテビオランテビオゴジ1991年ゴジラvsキングギドラギドゴジ1992年ゴジラvsモスラバトゴジ1993年ゴジラvsメカゴジララドゴジ1994年ゴジラvsスペースゴジラモゲゴジ1995年ゴジラvsデストロイアデストロイアデスゴジ
『ゴジラ』 1954年に出現した個体と同種だが、その大きさや形状はかなり異なっている。人間のような感情は持たず、あくまでも野生生物であったかと思われる。放射熱線は射程が長く直進性が高いビーム状のものとなっており、有楽町では自身の周囲を飛行するヘリコプターを小出しにした放射熱線で撃墜している。
三白眼は極端に上目使いで凶悪そうなものになっており、下顎は厚く四角くなって力強さが増している。背ビレは3列で中央以外の左右の列も大きめになっており、最も大きなものが中央より下に位置している。足の4本指の親指は初代ほど離れておらず、長い尻尾の先端は細くなっている。
大黒島の火山噴火で覚醒し、地殻変動で地表に押し出されたことにより、大黒島の西端にて第五八幡丸と遭遇した後、エネルギー源である放射性物質を求め、八丈島南方の海域にてソ連の原子力潜水艦を撃沈したり、静岡にて井浜原子力発電所を襲撃したりして体内に大量の放射性物質を吸収する。さらには、東京湾に現れてそのまま東京に上陸し、新宿副都心や有楽町を中心に暴れ回る。いったんは新宿中央公園周辺にてスーパーXのカドミウム弾によって力を失い、活動を抑制されるが、アメリカとソ連の核ミサイルが上空にて衝突したことによる爆発エネルギーを吸収してカドミウム弾の効力が消滅し、落雷を受けたことによって復活した後、スーパーXを撃墜する。しかし、ある一定の音波に反応する習性を利用された結果、鳥の鳴き声から生成した誘導用超音波で磁性体を刺激されて三原山へ誘導され、人工的に爆発・噴火させられた火口へ落下した。
体表には、放射能の影響で突然変異したフナムシの怪獣ショッキラスが寄生している。
制作（84） 核をエネルギーとして原子力発電所を襲うという展開は、1978年に執筆された検討稿『KING OF MONSTERS ゴジラの復活』から存在していた。制作協力の田中文雄は、ゴジラが何を目的にしているかわからないため、放射能に呼び寄せられる設定にしないと物語が作れなかったと述べている。
三原山の火口にゴジラを誘い込むという展開も同稿から存在していたが、そちらではプルトニウムを用いるという設定であった。ゴジラの帰巣本能を利用するという案は、特別スタッフの1人であるSF作家のクライン・ユーベルシュタインによるものである。
脚本ではゴジラの身長は100メートルとされていたが、高層ビル以外のミニチュアが小さくなりすぎて、効果的にミニチュアが壊れないため、特殊美術の井上泰幸は高層ビル以外のゴジラに近いミニチュアを無断で本来の縮尺である1/50ではなく1/40スケールで制作し、ゴジラの身長もそれに合わせて80メートルという設定に改められた。一方、特技監督の中野昭慶は80メートルにすることを提案したのは自身であると述べている。
造型（84） 造形チーフは安丸信行。助手は小林知巳、樋口真嗣、原田恭明。安丸がデザインスケッチも描き起こしている。
スーツ 「怖いゴジラ」への原点回帰を果たすべく、犬歯が強調され、耳介や4本指の足、3列の背びれなど、初代ゴジラを意識したデザインとなっている。また、人間的に見えないよう、細い腕と太い脚など重心が下方にある、どっしりとした体型となっている。人型に見えないよう肩の位置を従来より15センチメートルほど上げており、腕を短く見せている。爪は初期のような鋭さとなり、色もオレンジがかったものとなった。頭頂部や平らな眉は、かつて安丸が造形した『ゴジラ対メガロ』（1973年）のゴジラに通じている。 スーツは2体製作された。便宜上、最初に作られたものが海用、2体目が陸用と呼ばれ、海シーンで用いるために専用のものを最初から用意したものである。このうち、海用のものは厚みを減らしており、口がモーター駆動で動き、頭部の内部メカの仕様が異なるため、顔の印象も異なっている。また、背びれの形状も異なっている。海用は東京湾上陸シーンと原発襲撃シーン、陸用は都内襲撃シーンと撮影後半での東京湾襲撃シーンで用いられた。なお、後年に酒井ゆうじがインタビューで明かしたところによれば、陸用の中央の一番大きな背びれは84ゴジラにしか存在しておらず、ビオゴジ以降のスーツではまったく使用されていないという。 昭和ゴジラは胴体をウレタンで造形したが、この84ゴジラでは、頭部・胴体・表皮のひだまで含めた1メートル大（3尺）の全身の水粘土による粘土原型が、安丸によって作られた。この粘土原型からFRP製の胴体の雛型を起こし、これをラテックスで抜いた一枚皮による一体成型方式で、胴体が造型された。しかし、この製法では外見こそ良くなったものの遊びの部分がないために動けず、関節を切るなどして稼働できるよう対応した。これまでのウレタン直付けとは異なり、全身の粘土原型から型抜きした皮を貼って製作された表皮は緻密になった一方で、荒々しさは薄れている。頭部のメカが重く、これを支えるために肩には鉄骨が入れられ、背びれも発光ギミック入りのFRP製となった。手は、過去の怪獣では溶接用の手袋を中に入れて動かしていたが、本作品では人間の手を型取りした芯を入れ、スーツアクターにフィットしたものとなっている。足には、重々しさを出すための鉄板を入れている。 口の開閉ギミックは、従来はモーターによる稼働であったが、本作品以降はフロンガスを用いたエアシリンダー式となった。 スーツアクターを務めた薩摩剣八郎は、当初の段階では演じる予定でなかったためにサイズが合っておらず、たるんでシワが多くなってしまったほか、覗き穴の位置も合っていなかったために自ら開けたという。4本指の手は、スーツの小指に自身の薬指と小指を入れている。 スーツは現存しないが、2019年の時点で海用スーツの頭部骨格と下顎および陸用スーツの頭部メカニックのみが保管されている。
サイボットゴジラ 従来の着ぐるみでは難しい「表情の演技」「呼吸の動き」を追求するために造られた、内部メカのコンピュータ制御によって目と口と首、両腕を油圧と空圧で動かすアップ撮影用のロボット。可動箇所は井上泰幸の指示を基に決められ、さまざまな表情を作ることが可能。スーツの原型を拡大したイメージの形状となっている。身長は4.8メートル、尾の長さは5.2メートル、重量は1.2トン。製作費は1億500万円。原型は加茂哲、内部骨格は水野俊一が手掛けた。 ロボット製作会社の「株式会社みづの」に外注され、制作された金属骨格に、加茂が率いるアトリエ十指作によるラテックス製の外皮がつけられた。外皮は、通常のサイボットではソフトビニールが用いられていたが、巨大なゴジラの外皮はソフトビニールの焼成炉では作れなかったため、2液混合のウレタン素材を用いている。ボディは上下に分割が可能で、撮影では上半身が主に使用された。スーツとは別工程で製作されたため、内部骨格や頭部の形状が異なっている。サイボットは人間大の場合には顔型の石膏を削って頭蓋骨を制作するが、ゴジラの場合は大きすぎるため、外皮の内側に直接FRPを貼っている。スーツとは瞳の大きさの比率の違いで、表情の印象が異なっている。内部メカの可動部をスーツでは役者の頭が入る部分に設けているため、首が頭部の付け根でくびれている。また、首と同様に腰も可動のためにくびれている。 駆動装置は、場所によりモーターと油圧シリンダーなどを使い分けている。当時最新鋭であった小型のエアシリンダーも用いているが、特技監督を務めた中野は初めて使用するものであったがゆえに簡単には修理できなかったと述懐している。呼吸を表現するために胸が動き、腕も動くことが可能だが、スムーズには動かない。中野によれば、制作当時は細かな動きのために大きくする必要があったが、本作品の撮影が終了するころにはモーターの小型化などが進み、従来のスーツサイズでもメカによる稼働が可能になっていたという。 なお、中野によれば、スタジオ内は埃が多いことから接点不良によるコンピュータの故障が懸念されていたほか、撮影の進行に伴って各部のゴムが腐食し、最初は滑らかだった動きが次第に悪くなっていったそうである。サイボットとしての動きは日本国外でも不評を買い、海外版『ゴジラ1985』（1985年）の公開後には第6回ゴールデンラズベリー賞で最低新人賞にノミネートされている。 東宝プロデューサーの田中文雄は、松屋デパートのディスプレイロボットから着想を得たと述べている。 撮影後は、映画の宣伝で日本全国を巡業した際にデモ運転され、話題となる。TBSの歌番組『ザ・ベストテン』1984年12月6日放送回にも登場し、チェッカーズがサイボットゴジラの前で歌うという演出も行われた。その後も補修を繰り返しながら、イベントなどに使用されていた。『ゴジラvsキングギドラ』のPRでは、渋谷西武SEED館前に展示された。 1993年ごろにはオークションにかけられたと報じられたこともあったが、東宝の倉庫に頭部の骨格部分のみ保管されており、2014年に開催された『大ゴジラ特撮展』で展示された。
その他の造形物 『怪獣大戦争』（1965年）で製作された大型の足のモデルも使用され、本編では実物大（長さ15.4メートル、高さ10メートル、重量5.2トン）の足も製作された。製作の田中友幸は、実物大のゴジラを作って人間と絡ませることを要望しており、実物大の足はそれを部分的にでも実現したものであった。 海上航行シーンでは背面のみのFRP製背びれモデルが用いられた。 三原山の火口へ落下するシーンは、クランクアップ後に追加撮影されたもので、1/80スケールのウレタン製ミニチュアモデル（ギニョール）が用いられた。造型部に参加していた樋口によれば、このミニチュアを欲しがったスタッフらによる取り合いが起こったといい、樋口はカットがかかった直後にこれを死守したものの、周囲のスタッフからは非難されたという。 2010年4月にリニューアルオープンした国立歴史民俗博物館第6展示室「現代」コーナーには、本作品に用いられたスーツをモチーフにしたレプリカが展示されている。造型は小林知己が手掛けた。 スーツの原型となった3尺モデルは、型取りされた複製が遠景用モデルとして用いられたほか、次作で小林知己が頭部を新造して同作スーツの検討用モデルとなった。後年、FRPで型取りしていたものを映画監督・造形師の原口智生が復元している。
撮影・演出（84） 監督の橋本幸治は、本作品でのゴジラについて第1作に原点回帰した凶暴な面を強調しつつ、人間から被害を受けながら人間に目の敵にされるという出自の不幸さを感じ、観客がゴジラに同情するような部分も出している。新宿の高層ビル群にゴジラが佇む様子は、檻の中の孤独感を表現している。
中野は、リアリティの重視により、建物の破壊は体の大きさゆえに壊してしまうという見せ方としており、放射熱線も必要な場面だけ吐かせている。中野は、社会への警鐘という哲学的な背景からも放射熱線は論理的に邪魔であったと述べている。また、基本的にはゴジラの一人芝居となるため、ゴジラが立っているだけで画として成立するショットを意図したといい、東宝チャンピオンまつり時代のダイナミックなカッティングは控えている。一方で、原発を襲撃するシーンについては、ゴジラが炉心を抱えている絵面を子供が好きなぬいぐるみを抱いているのと同じ感覚だと述べており、リアリティの中にキャラクター性を隠すことで魅力を永続させる意図があったと語っている。
演じる薩摩は、人間らしく見せないことに重点を置き、基本を守って演じたと述懐している。中野からは、足を上げて歩くと人間のようになってしまうため、摺り足で歩くよう指示を受けていた。都市部のシーンではゴジラが一歩踏み出すごとに爆発させており、以降のシリーズでもこの演出は引き継がれている。
スーツの尾の部分には、口を動かすエアシリンダー用のフロンガスボンベが仕込まれていたが、薩摩は休憩中に尻尾に座るかたちになるため、次第にボンベとチューブの接合部に負荷がかかり外れてしまい、スーツ内部にガスが充満して薩摩が呼吸困難に陥る事故があった。
橋本は、原発シーンのラッシュフィルムを見てゴジラの顔が暗く映っていると感じ、中野に以後のシーンではゴジラの顔をはっきり撮るよう要望した。
新宿副都心のセットは精巧であるがゆえに一方向からしか撮影することができなかったうえ、スタジオの天井が映ってしまうことからアオリの画も撮りづらいため、ゴジラの正面からのアオリの構図はミニチュアの一部を外に持ち出してオープンセットで撮影を行った。
放射熱線でビルを貫く描写は中野のアイデアによるものであったが、スタッフからは「マンガになる」と反対されていた。しかし、試写を観たファンから後にそのビルを見に行き、貫かれた部屋に泊まったとの報告があったという。絵コンテでは、有楽町マリオンを放射熱線で破壊するという描写も存在した。
三原山火口付近のナイトシーンは、オープン撮影の映像にフィルターをかけて処理している。
ゴジラが火口に落ちるというラストについて、中野はああならざるをえないと思いつつ、動物として描いたことの思い入れもあり、複雑な気持ちであったことを語っている。
実物大の足は、クレーン3台で吊り上げて落とす方法がとられたが、その衝撃で足自体が壊れてしまうため、本編班助監督の大河原孝夫は一発勝負の撮影であったと証言している。
『ゴジラvsビオランテ』 前作で東京を襲撃した際（1985年）とは容姿が若干異なる（詳細は後述）が、同一の個体。前作よりも野獣的な動きになっており、ビオランテや自衛隊に対して強烈な闘争心を明らかにしている。
前作の後、三原山火口内にて眠っていたが、その眠りが冷めつつあることが確認され、G細胞に着目したバイオメジャーが火口を爆破したことにより、覚醒する。浦賀水道にて自衛隊のスーパーX2を撃退した後、小田原を経て芦ノ湖に出現してビオランテを撃破すると、いったん駿河湾へ消える。その後、遠州灘を経て紀伊水道に出現して大阪を蹂躙した際、自衛隊によって口内へ抗核エネルギーバクテリア（核物質を吸収、無効化する特性を有したバクテリア。アルファベットの頭文字をとって「ANEB」（Anti-Nuclear Energy Bacteria）とも）を撃ち込まれる。丹波山地を越えて若狭湾に到達し、原発群を襲おうとしたところで自衛隊の「サンダービーム作戦」に遭い、ANEBが活性化し始める。復活して成体となったビオランテを放射熱線で撃破するが、活性化した抗核エネルギーバクテリアによって活力が抑制され、一時の沈黙を経て覚醒した後は日本海の海底へ去った。
造型（vsビオランテ） 造形は東宝映像美術の造形班の安丸信行と小林知己。助手は久住辰雄、清田圭三、矢内京子。クレジットは安丸のみだが、当時チーフの安丸は別の仕事が入っていたため、助手の小林が造形担当となり、新規に頭部原型を手掛けた。ボディの原型は前作のものを改修している。頭部ギミックは、アルファ企画の高木明法が手掛けた。
本作品の造型デザインはさまざまなマイナーチェンジを受けつつ、『vsデストロイア』まで継承される。
スーツ スーツは小林がリーダーとなり、新規造形したものである。雛形は特技監督の川北紘一と話し合って作られ、これを基にスーツが作られた。設定上は前作と同一個体ではあるものの、川北の意向で大幅にスタイルが変更され、より生物的なイメージが強調された。耳は目よりも高い位置にあり、小さな三角形になっている。鎌首をもたげたようなS字カーブを描く首の上には、比較的小さくまとめられた頭部が位置し、瞳は茶色の虹彩のみが見え、白目がほとんど隠れ、猛禽類を思わせる黒目がちのものになった。資料によっては「白目がなくなった」と記述しているものもあるが、実際には眼球をポリエステル樹脂でコーティングして光沢を出したため、光の加減で暗く見えるようになっている。照明技師の斉藤薫によれば、照明班から眼にスコッチライトを貼り付けて正面から照明を当てて光らせることを提案したが、川北は別アングルのカメラからでは仕掛けがわかってしまうため、これを却下したという。川北は、光彩がなくなって撮影に苦労したといい、宣伝部からもポスター用に白目を加えるよう要望されたという。 『vsビオランテ』の原案者である小林晋一郎（本職は歯科医）の意見も取り入れられており、当初はまだ1列の歯並びであったが、ワニの歯を参考に犬歯が大きな2列の歯並びとなっている。当初、歯の材質はFRP樹脂製であったが、その後に歯科用樹脂で作り直された。 背びれは前作と同様の型から抜かれているが、見た目の重心位置を考慮して配列が変更され（最大サイズのものが従来よりも上に来る）、色も銀色から歯や爪と同じようなものになっている。背びれ部分はマジックテープで着脱でき、発光用のものと差し替え可能なほか、背面のファスナーを隠す役割もあった。発光用の背びれはFRP製。従来はオプチカル合成による光との併用で背びれの発光を表現していたが、本作品以降は内部にフラッシュ球を仕込んでいる。しかし、オープン撮影では光量が足りず、完成作品には用いられなかった。胸板は厚く広くなり、細い首になったことで明確に肩が張り出している。 スーツアクターの薩摩は、「前作より軽くなり演じやすくなった」と述べている。 海と芦ノ湖、三原山のシーンは前作の2号スーツ（陸用）の頭部を新規造形のものに付け替えてプロポーションを手直ししたものを使用した。通称は「海用（海ゴジラ）」。こちらは尾がやや短くなっている。 これに対し、完全新規のものは「（陸ゴジラ）」と呼ばれる。こちらは、川北による要望で首が短くなっていたが、マスコミに公表された後、より首が長くなった頭部に作り直している。 ナイトシーンでは、スーツに黒い塗料を塗り、照明で逆光を当てることで艶やテカりを出している。
その他の造形物 腰から上だけのFRP製モデルを機械フレームに装着し、ラジコンとワイヤーによるコンピュータ制御で表情と細かい動きを付けるスーツと同サイズのメカニカルモデルも作られた。造形はアップアートが担当。材質はフォームラバー（FRP樹脂）。前作のサイボットがスーツと顔が違ってしまっていたために作り直されたが、こちらも機械に被せる段階で形状が変わってしまったという。川北は、スーツや前作のサイボットでは実現できなかったコモドドラゴンのようなアクションを行うために作ったと述べている。これは『vsデストロイア』まで改修を施しつつ使用され、本作品で制作されたものと見られるギニョールが表皮を剥がした状態で保管されていることが、1999年時点で確認されている。 尾のみの造形物は、前作のものを使用している。ビオランテの蔦に手を貫かれるシーンでは、手のみの造形物を用いている。 そのほか、水中を泳ぐポーズの小型モデルも用いられた。このモデルは1/100スケール（約1メートル）のラテックス製で、造形の仕上がりとはラフなものであった。内蔵メカはなく、ピアノ線による操演のみで表現している。ゴジラの泳ぐ姿が描写されたのはシリーズで初であった。泳ぎ方は、ウミイグアナを参考にしている。撮影後、このモデルと同じ型からFRPで抜かれた複製が保管されていることが、2015年時点で確認されている。 ANEB弾を撃ち込まれるシーンでは、1メートル四方ほどの1/1スケールの表皮が用いられた。 ビオランテの蔦と戦うシーンがモデルアニメーションで制作されたが、NGとなった。 参考用頭部はFRP製で、頭部の型から抜かれている。後年、これを原型としてフィギュアメーカーのM1号からソフビ製のレプリカヘッドが発売された。 公開前の宣伝として身長15メートルのナイロン製バルーンが制作された。制作費は1,500万円。1989年11月21日から23日に日比谷シティに設置されたのち、福岡、大阪、名古屋を巡業した。
撮影・演出（vsビオランテ） 監督の大森一樹は、ファンが求める「怖いゴジラ」ではなく「強いゴジラ」をテーマに掲げ、ハイテク兵器を超えるゴジラの強さを描くことが映画としての面白さにつながると考えた。川北による絵コンテではゴジラが倒れる場面もあったが大森はこれを採用せず、ビオランテとの戦闘においてもゴジラがあまり劣勢にならないよう要望したという。
小林晋一郎による原案では、アメリカとアラブの潜水艦が交戦し、海底火山を誤爆した影響による地殻変動でゴジラが目覚めるという展開であった。
川北は、重量のあるスーツを着て俳優が演技を行うには限界があると考え、カメラワークで補うという方針を打ち出し、撮影の江口憲一は以後これを基本とした。安丸によれば、スーツの上腕の可動域が広がったことにより、薩摩が弾着に驚いて腕を上げてしまい人間的に見えてしまうため、脇を締めて肘から先だけで手の動きを表現するよう注意したという。
また、本作品ではナイトシーンが多いが、照明の斉藤はゴジラの正面からは光を当てず、逆目からの光線を多用し、怪獣の立体感や凹凸を出すことを意図している。これによって暗くなるカットも増えるため、目の発光を重視している。山間部ではゴジラのみだと黒ばかりになってしまうため、サーチライトの表現が多用された。
体内放射を使ったのは本作品が初である。川北は、放射熱線と尾以外の攻撃方法が欲しいと考え、光る背びれから発想したという。絵コンテを手掛けた破李拳竜は、ゴジラが自身に絡まった蔦を熱線で振りほどくというシーンを描いており、川北がこれを膨らませたものと推測している。
エフェクトアニメーションを担当した松本肇は、放射熱線の表現として昭和ゴジラのようなモコモコとしたものも用意していたが、川北はシャープな光線描写を選んだという。
三原山のシーンは、陸上自衛隊の東富士演習場にて撮影された。同所にオープンセットが組まれたが、晴天では富士山が背後に映り込んでしまうため、ゴジラの出現シーンは曇天を待ってロケ3日目に撮影された。
浦賀水道のシーンは、東宝スタジオの大プールにて撮影された。ゴジラの周囲には水面ギリギリにホースが仕掛けられ、空気を送り込むことで水の中を進む際の水しぶきを表現している。スーパーX2のファイヤーミラーで反射された放射熱線が海面に当たるシーンでは、エアーではなく火薬によって水しぶきを起こしている。