新歌舞伎座（しんかぶきざ）は、大阪府大阪市天王寺区上本町6丁目の上本町YUFURAにある劇場。2010年（平成22年）9月に開場した。
本項では大阪市南区（現：中央区の南側）難波に1958年（昭和33年）10月開場、2009年（平成21年）6月閉館した（初代）新歌舞伎座についても記述する。
なお1929年（昭和4年）9月から1933年（昭和8年）12月まで東京に存在した新歌舞伎座は別劇場。東京の新歌舞伎座は1934年（昭和9年）1月1日より新宿第一劇場に改称した。
歴史・概要 上方歌舞伎の崩壊から（初代）新歌舞伎座の誕生へ 上方歌舞伎は、初代中村鴈治郎の独裁体制と呼ばれるような状況が長く続いたことで、他のスターが育たず、企画力も低下することに繋がり、初代鴈治郎の没後は不振が慢性化し、松竹の白井松次郎の死で一段と悪化するに至った内山美樹子 “研究手帳 市川寿海 略伝と年譜(三)”. 藝能史研究 1973年4月号 (藝能史研究會) (1973年4月18日).pp51。 そして、内紛から1954年（昭和29年）9月に三代目坂東鶴之助が松竹脱退を表明し、若手有望株も将来性を悲観して映画に軸足を移し、同月24日に三代目阪東壽三郞が没するなど、上方歌舞伎界の崩壊が進むことになった。 さらに、ストライキの影響で1955年（昭和30年）は当劇場での上方歌舞伎の正月興行が出来なくなり、同年5月には二代目中村鴈治郎が歌舞伎の無期休演を発表し、6月には四代目中村富十郎が不満を表明して「矢車座」を結成して自主公演を行うなど内紛が一層深刻化し、上方歌舞伎界は崩壊するに至った内山美樹子 “研究手帳 市川寿海 略伝と年譜(三)”. 藝能史研究 1973年4月号 (藝能史研究會) (1973年4月18日).pp52。
1954年（昭和29年）に松竹社長の大谷竹次郎から「千土地興行」の経営再建を委ねられた松尾国三がわずか2年で負債を一掃し“レジャー界の法皇･松尾国三氏に引退説 内外の批判を浴び窮地に立つ”. 実業往来 1974年9月号 (実業往来社) (1974年9月1日).pp13、1956年（昭和31年）9月に「千土地興行」の社長に就任した“人物ハイライト 旅役者から身をおこしドリームを実演する松尾国三”. 週刊日本経済 1966年5月12日号 (日本経済新報社) (1966年5月12日).pp39。 そして、更なる業績改善のため、稼働率の向上と設備の老朽化への対応として縮小移転することになり、1957年（昭和32年）11月12日に「なんば大映」と大映関西支社跡地で893人（約34.4％）少ない1,703人収容の（初代）新歌舞伎座の建設に着手すると共に、同年11月28日に増資を行ってその建設資金を調達したのが始まりである“復配期待の千土地興行”. 日本経済新報 1958年7月下旬号 (日本経済新報社) (1958年7月21日).pp58。
また、極度の不振に陥っていた劇場経営の再建策として従来の松竹によるひも付きから独自の採算重視の興行への切り替えを行った“復配期近づく千土地興行”. 日本経済新報 1958年9月下旬号 (日本経済新報社) (1958年9月21日).pp56。
（2代目）大阪歌舞伎座は1958年（昭和33年）4月に新国劇によるサヨナラ公演を最後に閉場した『松竹七十年史』 松竹、1964年3月20日。 pp215、新たなテナントからの賃借保証金を活用して同年5月1日から商業施設への改修工事が開始され、同年12月1日に千日デパートが開業『南海沿線百年誌』 南海電気鉄道、1985年5月10日。 pp535。
（初代）新歌舞伎座は、同年10月30日に開場式を行って翌日31日からこけら落とし公演を行った“大阪新歌舞伎座成る”. 劇評 1958年11月号 (劇評社) (1958年10月18日).pp14。 だが、そのこけら落とし公演も弱体化した上方歌舞伎のみでは成り立たないとして、尾上菊五郎劇団に三代目市川壽海・七代目嵐吉三郎のみが出演する形となった菱田雅夫 “関西劇信 寿海と菊五郎劇団”. 劇評 1958年11月号 (劇評社) (1958年11月18日).pp15。 なお、このこけら落とし公演の初日に『天地開闢』で舞台装置が倒れ、2日目には市川海老蔵が出演をキャンセルして帰京しようとして1つ目の演目の『天地開闢』が休演となるなど波乱の幕開けとなった“こぼれ話”. 経済展望 1958年12月号 (経済展望社) (1958年12月1日).pp97。
この（初代）新歌舞伎座は、敷地面積2,273.7m2に建設された鉄骨鉄筋コンクリート造・銅板葺・地下2階・地上5階建てで、1階がホワイエ・食堂・バー・茶室、2階から4階が劇場部分で、5階の事務所フロアには開業時には「千土地興行」の本社事務所が入居し、地下1階は食堂・売店で、地下2階に機械室などを配置していた“作品作風 大阪新歌舞伎座 村野・森建築事務所 株式会社大林組”. 建築と社会 1959年4月号 (日本建築協会) (1959年4月1日).p.19。 「観光劇場」として桃山造りの外装や桃山風の極彩色の障壁画の飾られた内装となっていたが『世界建築全集 第13』 平凡社、1960年3月20日。 pp20-21。 なお、歌舞伎向けの劇場ながら回り舞台は設置されず、移動舞台方式が採用されていた小泉嘉四郎 『劇場舞台設計計画』 近代建築社、1965年2月15日。 pp74。 また、敷舞台は、開業当初は舞台端近くの床面奈落を切って落とし込む方式が採用されていたが、舞台奥に立て掛けて収納する従来の劇場で採用されている方式に変更された小泉嘉四郎 『劇場舞台設計計画』 近代建築社、1965年2月15日。 pp120-121。 また、従来の歌舞伎用劇場と異なり、客席での飲食も禁止とされた。
1966年（昭和41年）6月1日に「株式会社新歌舞伎座」を設立し、「株式会社日本ドリーム観光」から子会社として分離独立した“斜陽化に挑む関西興行界の表情”. 週刊日本経済 1966年10月6日号 (日本経済新報社) (1966年10月6日).pp42。
歌舞伎を上演しない新歌舞伎座 （初代）新歌舞伎座は初期からタレント芝居などの団体客などを対象とした面白く楽しい娯楽演劇の劇場として公演した中川芳三 “上方歌舞伎”. 関西経協 1979年5月号 (関西経営者協会) (1979年5月1日).pp51-53。
その為、観光劇場という方針によって伝統的な歌舞伎の衰退を恐れた演劇愛好者らの支援もあり、中村鴈治郎や片岡仁左衛門らが「上方歌舞伎を護る七人の会」を結成し、同年8月28日から30日まで大阪毎日ホールで第1回公演を開催する動きも見られた『松竹七十年史』 松竹、1964年3月20日。 pp217。
三波春夫は1958年（昭和33年）5月に「大阪劇場」で初のワンマンショーを行っており三波春夫 『すべてを我が師として』 映画出版社、1964年1月10日。 pp343、その際にテイチクから芝居の要素を取り入れる様に言われて寸劇を取り入れていた三波春夫 『すべてを我が師として』 映画出版社、1964年1月10日。 pp257-258。 翌年1959年（昭和34年）の新譜「大利根無情」を出し、その関係で同年のワンマンショーでは、殺陣師の指導を受けて本格的に芝居を行った三波春夫 『すべてを我が師として』 映画出版社、1964年1月10日。 pp259-260。同年8月に行われた三波春夫 『すべてを我が師として』 映画出版社、1964年1月10日。 pp344大阪劇場でのショーを見た松尾國三を当劇場本社に訪ねた際にテイチク榊原宣伝部長が三波春夫による日本的ミュージカルとしての芝居公演の提案を行って松尾が承諾し三波春夫 『すべてを我が師として』 映画出版社、1964年1月10日。 pp261-263、1960年（昭和35年）3月1日から三波春夫によるワンマンショー三波春夫 『すべてを我が師として』 映画出版社、1964年1月10日。 pp277「桃中軒雲右衛門とその妻」と「歌う月形半平太」を上演し、同月28日の千秋楽には満員と盛況のうちに終了した三波春夫 『すべてを我が師として』 映画出版社、1964年1月10日。 pp285。 このワンマンショーは、3年目には第3部に「ヒットパレード」としてヒット曲を歌う歌謡ショーを行うようになり佐伯武久 “グラビヤ特集(2) 東西のステージから 三波春夫ショー”. 芸能画報 1962年5月号 (サン出版社) (1962年5月1日).pp52、1976年（昭和51年）3月まで17年連続で三波春夫公演が行われ“演劇年表(3月1日～3月31日)”. 芸能 1976年4月号 (芸能発行所) (1976年4月10日).pp64。
また、1963年（昭和38年）6月の新派公演の出演料を巡るいさかいに加えて、毎年12月に新歌舞伎座での新派公演があるにもかかわらず、同年12月に水谷八重子が日生劇場への出演を決めたことに伴って同年下期の新派公演が中止となり、以後、新派は新歌舞伎座での公演から排除されることになった本地盈輝 “演劇｢東宝･松竹の演劇攻防戦｣ ”. 芸能 1963年8月号 (芸能発行所) (1963年8月10日).pp61-62。 そして、同年12月に東宝と提携し、松本幸四郎率いる「東宝劇団」が新歌舞伎座で公演を開始した。
1976年（昭和51年）の例で言えば、歌舞伎は5月のみで、歌手のショーが半分を占める様になっていた“戦後日本の社会と芸術(シンポジウム)”. 季刊芸術 第38号 (芸能発行所) (1976年7月1日).pp52-53。
1977年（昭和52年）5月の吉例第九回大阪顔見世大歌舞伎を行ったが藤田洋 “演劇年表(5月1日～5月31日)”. 芸能 1977年6月号 (芸能発行所) (1977年6月10日).pp70、1978年（昭和53年）5月の顔見世は行われず藤田洋 “演劇年表(3月1日～3月31日)”. 芸能 1978年4月号 (季刊芸術出版) (1978年4月10日).pp62、吉例大阪顔見世大歌舞伎の歴史に終止符を打った。 その為、中村勘三郎の娘婿の沢村藤十郎と大阪民労協が中心となって「関西で歌舞伎を育てる会」が発足して、その第1回として1979年（昭和54年）5月に大阪朝日座で中村勘三郎一門を中心とした歌舞伎興行を開催している。
なお、その後も当劇場はテレビ・映画スターや歌手による公演を主体とする劇場として運営され、歌舞伎は年に1・2回ほどの公演のみに留まることになった。
1995年（平成7年）8月1日から同月6日には「95東映スーパーヒーロー大集合」が上演された“劇場・演劇案内”. 芸能 1995年8月号 (芸能発行所) (1995年8月).pp170。
2005年（平成17年）12月27日に「株式会社新歌舞伎座」はダイエーから株式会社リサ・パートナーズのSPCである有限会社新宿オーフォーに譲渡され、同社の傘下に入ることになった『日本企業のM&Aデータブック 1985-2007 1 統計編・テーマ別M&Aデータ編』 レコフ、2008年2月。pp280。
2代目 建設から約50年が経過し、老朽化が進んだことから、2007年（平成19年）4月に、従来地の難波から大阪上本町駅南側の、近鉄劇場跡地（劇場は2004年に閉鎖済）の地上13階建ての再開発ビルに、新歌舞伎座を移転させることになった上本町ターミナル（近鉄劇場跡地）整備の全体計画について。
初代
230px|thumb|初代新歌舞伎座（2007年3月） 200px|thumb|ホテルロイヤルクラシック大阪
構造 客席は三層、収容人員は1638名。 「観光劇場」と銘を打ち、唐破風の人目を引くデザインは村野・森建築事務所（村野藤吾）の手によるもので、桃山風の極彩色の障壁画の飾られた内装となっていた『世界建築全集 第13』 平凡社、1960年3月20日。 pp20-21。ただし、歌舞伎興行に不可欠の廻り舞台は敷地の関係から設置を断念したため、スライディングステージで代用していた菱田雅夫 “関西劇信 寿海と菊五郎劇団”. 劇評 1958年11月号 (劇評社) (1958年11月18日).pp15。
跡地 跡地は2012年3月に冠婚葬祭大手のベルコが買収し、建物は工事用のフェンスに覆われた状態でしばらく残されていたが2015年に解体された。2019年（令和元年）12月1日に本建物の意匠を継承させ建て替わった結婚式場とホテルなどの複合施設「ホテルロイヤルクラシック大阪」がオープンした。建築設計は隈研吾。
脚注
注
出典
広報資料・プレスリリースなど一次資料
関連項目 音声ガイド 御園座 上町台地
外部リンク
大阪・覆われていく「旧新歌舞伎座」解体進み最後の雄姿 (THE PAGE) - Yahoo!ニュース（2015年5月22日配信、最終更新2018年10月4日。）