Il Führermuseum (it. "Museo del Führer"), noto anche come Galleria d'arte di Linz, era un museo d'arte all'interno di un complesso culturale progettato da Adolf Hitler per la città di Linz, a lui cara perché luogo della sua gioventù, parte del più organico progetto di ristrutturazione della città quale Führerstadt (it. "Città del Führer") poi non realizzatosi. Il museo avrebbe dovuto contenere una selezione delle opere acquistate, confiscate o rubate dai nazisti di tutta Europa durante la seconda guerra mondiale e sarebbe divenuto uno dei più grandi musei europei.
La data prevista per il completamento del "Progetto Linz" era il 1950 ma né il Führermuseum né il centro culturale furono mai costruiti. L'unica parte dell'elaborato piano realizzata fu il cosiddetto "Ponte dei Nibelunghi" sul Danubio.
Storia e descrizione della struttura
Già nel 1925, Hitler aveva concepito una "Galleria nazionale tedesca" da costruire a Berlino con se stesso come direttore. Il suo piano, elaborato in un quaderno di schizzi, potrebbe essere stato influenzato dal Kaiser-Friedrich-Museum e consisteva in un edificio a due sezioni, una con 28 stanze e l'altra con 32. Hitler indicò già la rassegna dei suoi artisti tedeschi preferiti del XIX secolo: Hans Makart, Franz Defregger, Eduard Grützner, Franz von Stuck, Franz von Lenbach, Anselm Feuerbach, Heinrich Zügel e Carl Spitzweg (aveva inoltre esaltato l'"Arte ariana" di Moritz von Schwind e Arnold Böcklin nel Mein Kampf)Spotts (2002), p. 175. La progettazione arrivava già al dettaglio di quante sale dedicare ad ogni artista: 5 per l'opera di Adolph von Menzel; 3 sia a Schwind sia a Böcklin; Carl Rottmann, Edouard von Engerth e Anton von Werner dovevano condividere una stanza singola, così come Makart e Karl von Piloty, Wilhelm Trübner e Fritz von Uhde, Grützner e Defregger e gli artisti del movimento nazareno. Altri pittori che avrebbero goduto della propria stanza nei piani originali di Hitler erano Peter von Cornelius, Hans von Marées, Bonaventura Genelli, Anselm Feuerbach e Wilhelm Leibl . Queste scelte riflettevano il gusto di Hitler a quel tempo, una preferenza cioè per i pittori sentimentali romantici germanici ottocenteschi,Spotts (2002), p. 194 tra cui "quadri di genere... eroico, idilliaco, allegorico [e] temi storico-patriottici, l'equivalente visivo di Wagner".
Fu dopo l'Anschluss e la realizzazione della Haus der Kunst a Monaco di Baviera che Hitler decise di costruire il museo che aveva sognato nella città austriaca di Linz, a lui molto cara per sede del suo idillio giovanile, e non in una grande città tedesca (ove il museo avrebbe probabilmente dovuto contendere il primato ad altri istituti). Il Führer espose i suoi piani al direttore del museo provinciale di Linz, Theodor Kerschner, durante una sua visita in città.Spotts (2002), pp. 188–89
Inoltre, dopo un viaggio di stato a Roma, Firenze e Napoli nel 1938 - tra l’Anschluss e la presa dei Sudeti dalla Cecoslovacchia - Hitler, "sopraffatto e sfidato dalla ricchezza dei musei italiani" ampliò il suo originario progetto, risolvendo di fare del "suo" museo il più grandioso d'Europa e financo del mondo intero, raccogliendo la miglior selezione di opere d'arte europee. Pensò che il meglio dell'arte germanica avrebbe avuto un posto d'onore nella Galleria Nazionale di Berlino, mentre il nuovo museo di Linz avrebbe caratterizzato il meglio dell'arte del mondo mediterraneo, in particolare del XIX secolo.
L'idea e il concetto generale di progettazione di un nuovo distretto culturale di Linz di cui il Führermuseum di Hitler sarebbe stato il cuore evolvette di conseguenza nella mente del Führer. Il suo intendimento divenne trasformare Linz in una delle capitali culturali del Reich, con una propria universitàFest, Joachim and Bullock, Michael (trans.) The Face of the Third Reich. New York: Penguin Books, 1979. p. 97 & p. 543 n.19 . Originally published 1970;, nonché il principale centro culturale d'Austria a discapito di Vienna, città in cui Hitler aveva trascorso anni infelici come artista fallito e verso la quale provava per questo un'avversione feroceSpotts (2002), pp. 33–36, sia per la "influenza ebraica sulla città" sia causa la sua mancata ammissione all'Accademia di Belle Arti di Vienna.
Secondo uno dei suoi segretari, Hitler non si stancava mai di parlare del suo museo che era spesso l'argomento dei suoi tè pomeridiani. Spiegava come appendere i dipinti (con molto spazio tra loro, in stanze decorate con mobili e arredi adeguati al periodo) e illuminarli al meglio. Nessun dettaglio della presentazione delle opere era troppo piccolo per la sua considerazione.Spotts (2002), p. 219 Disse del museo nel 1942 "Chiunque voglia studiare la pittura del XIX secolo, prima o poi troverà necessario andare alla galleria di Linz, perché solo lì sarà possibile trovare collezioni complete".
Descrizione Nell'autunno del 1940, Hitler commissionò all'architetto Hermann Giesler, un devoto nazistaSereny (1995), p. 138, il progetto di ricostruire LinzSereny (1995), pp. 138, 235, una delle cinque designate Führerstädte (it. "città di Führer"), insieme a Berlino, Amburgo, Norimberga e MonacoSpotts (2002), p. 332. Linz doveva diventare un importante centro culturale, una capitale dell'arte europea, un centro commerciale e la città più bella del Danubio, superando Budapest. Si prevedette un nuovo municipio, una nuova sede del partito nazista, una nuova stazione ferroviaria, uno stadio, una sala della comunità, un'università tecnica, un istituto di metallurgia, un planetario, un ponte sospeso e due nuove torri, una delle quali con un carillon e un mausoleo per i genitori di Hitler. La città sarebbe anche divenuta la residenza senile di Hitler, con la sua ultima dimora progettata sempre da Giesler. Oltre a tutto ciò, le strutture viennesi dell'impianto siderurgico Hermann-Göring-Werks dovevano essere trasferite a Linz, nonostante le obiezioni dei funzionari cittadini, degli architetti e di Fritz Todt, che ritenevano incompatibili le strutture industriali con una città d'arte, architettura e cultura. Hitler, tuttavia, voleva fornire a Linz una fonte di reddito nel momento cui lui non fosse più stato vivo per sovvenzionarla.
Il Centro Culturale di Linz, cuore della riqualificazione urbanistica, basato su idee e progetti di Hitler, venne definito "Centro europeo della cultura". Comprendeva un teatro monumentale, una sala da concerto, una biblioteca con oltre 250.000 volumi, un teatro dell'opera e un teatro dell'operetta, un cinema, una collezione di armature e un Hotel "Adolf Hitler", il tutto circondato da enormi viali e un campo da parata.Spotts (2002) p. 213 Situati a sud della sezione storica di Linz, gli edifici principali, incluso il Führermuseum, dovevano essere allineati lungo il viale In den LaubenSpotts (2002), pp. 374–76, definito dopo la guerra "la tipica strada assiale nazionalsocialista", dipartente dalla nuova stazione ferroviaria.
La progettazione di numerosi edifici del centro culturale fu affidata agli architetti preferiti di HitlerSpotts (2002), pp. 213–14; 343. Il museo fu progettato da Roderich FickSpotts (2002) p. 214. Spotts refutes other sources, including Gitta Sereny (1995, p. 718), who report that Albert Speer was the designer, saying that "Speer had no role in Linz, despite desperate attempts to insert himself." su schizzi e specifiche di Hitler, riprendendo il modello della Haus der Kunst di Paul Ludwig Troost a Monaco di Baviera (altro edificio molto influenzato nella progettazione da Hitler)Spotts (2002), p. 344 con una facciata colonnata lunga circa 150 metri. Si trovava sul sito della stazione ferroviaria di Linz che doveva essere spostata di quattro chilometri a sud. Se il volume di arte tedesca acquistato, confiscato e saccheggiato per il museo fosse tale da rendere necessaria l'espansione della struttura, un ulteriore edificio avrebbe potuto essere facilmente integrato nel distretto.
Nel gennaio del 1945, Hitler era ossessionato dal vedere un modello del "suo" complesso culturale: i suoi aiutanti e Martin Bormann, il suo segretario personale e capo della cancelleria del partito nazista, chiamavano ripetutamente l'ufficio di Giesler per chiedere quando il Führer avrebbe potuto vedere il modello. L'ufficio di Giesler lavorò notte e giorno per finirlo. Il modello fu finalmente installato nella cantina della Nuova Cancelleria del Reich il 9 febbraio quando fu esaminato da Hitler, Robert Ley, il capo del Fronte del lavoro tedesco e lo SS-Obergruppenfūhrer Ernst Kaltenbrunner, capo della polizia di sicurezza, insieme al fotografo personale di Hitler, Walter Frentz, e al suo cameriere, Heinz Lange. Apparentemente, Hitler fu incantato da quella vista:
Hitler visitava spesso il modello durante il soggiorno nel bunker sotto la Cancelleria del Reich, trascorrendo molte ore in silenzio seduto davanti a esso.Joachimsthaler, Anton (1996) The Last Days of Hitler: The Legends, the Evidence, the Truth. Bögler, Helmut (trans.). London: Arms & Armour Press. pp. 84–5 Più la Germania si avvicinava alla sconfitta militare, più vedere il modello divenne l'unico sollievo di Hitler; essere stato invitato a vederlo con lui era un'indicazione della stima di Führer.Spotts (2002), pp. 377–78
Verso la fine della guerra, quando le forze americane presero il controllo della biblioteca privata di Hitler, nascosta nel profondo dell'Austria, trovarono "decine" di piani e rendering del museo e del complesso. Trovarono anche un volume di 78 pagine titolato "Il futuro status economico della città di Linz", preparato per il Führer dalla sezione di economia e ricerca del dipartimento degli interni di Oberdonau, che dettagliava come sarebbe avvenuta la rivitalizzazione di Linz. L'intero "Progetto Linz" fu trattato come un segreto di Stato per ordine di Hitler.
Collezione La collezione per il museo di Linz fu ammassata con diversi metodi. Hitler inviò Heinrich Heim, uno degli aiutanti di Bormann con esperienza in dipinti e grafica, in Italia e Francia per acquistare opere d'arte che Hitler pagò di tasca propria, grazie alle vendite di Mein Kampf, a speculazioni immobiliari intorno al Berghof (il rifugio alpino di Hitler sull'Obersalzberg) e diritti d'autore dell'immagine di Hitler usati sui francobolliSereny (1995), p. 321 (solo questi ultimi, divisi da Hitler con il suo fotografo ufficiale Heinrich Hoffmann, ammontavano a $ 75 milioni nel corso del regno di Hitler)Spotts (2002), p. 81.
Questo, tuttavia, non fu il metodo principale utilizzato per creare la raccolta.
Compleanno di Hitler Nella Germania nazista, il compleanno di Hitler (20 aprile) fu celebrato a livello nazionale dal 1933, anno in cui Hitler divenne Cancelliere, al 1944.Kershaw, Ian. The "Hitler Myth": Image and Reality in the Third Reich Oxford: Oxford University Press, 1987. pp. 57–59, 64, 72, 79, 141, 151, 159, 197–98, 213–14. Per il suo cinquantesimo compleanno nel 1939, il giorno fu dichiarato festa nazionale. Come parte di queste celebrazioni, Hitler avrebbe ricevuto numerosi regali, tra cui dipinti e altri oggetti d'arte, messi da parte per il previsto Führermuseum di Linz.
Il 56º compleanno di Hitler nel 1945 fu una celebrazione privata tenutasi nel bunker sotto la Cancelleria del Reich a Berlino mentre l'Armata Rossa calava sulla città. Anche in quelle circostanze, Hitler passava spesso ore nel seminterrato della Cancelleria a guardare il modello in scala del "Progetto Linz", soffermandosi sul Führermuseum.Kershaw (2000), pp. 777–78 Nove giorni dopo il suo compleanno, Hitler sposò Eva Braun e i due si suicidarono insieme il giorno seguente.Kershaw (2000), pp. 820–1; 828
Riserva del Führer Nelle prime settimane dopo lAnschluss (marzo 1938), la Gestapo e il Partito nazista confiscarono numerose opere d'arte. In risposta, il 18 giugno 1938, Hitler decretò che tutte le opere d'arte confiscate in Austria erano "prerogativa personale del Führer":